袁君怡

（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，武漢 430070）

一、研究背景與現(xiàn)狀

社會(huì)在發(fā)展，人們對(duì)美的要求也在逐漸提高。晶瑩剔透的美食讓人垂涎欲滴；花紅柳綠的日子讓人心曠神怡；萬(wàn)紫千紅的春天讓人留念；色彩與我們的生活密不可分。在當(dāng)代，全球動(dòng)畫(huà)的制作水平逐漸提高，動(dòng)畫(huà)在我們的生活?yuàn)蕵?lè)中是必不可少的視覺(jué)藝術(shù)品。迪士尼公司以其幽默夸張的人物形象，制作精良的風(fēng)格引領(lǐng)著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。日本則一直在走二維平面的風(fēng)格。不管什么類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)，色彩都扮演著重要的角色。近幾年，我國(guó)動(dòng)畫(huà)也在發(fā)展，以《哪吒》《大魚(yú)海棠》為代表的動(dòng)畫(huà)作品迎來(lái)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)界的春天，但是相對(duì)一些經(jīng)典的國(guó)際動(dòng)畫(huà)影片來(lái)說(shuō)，在色彩處理方面還是需要仔細(xì)斟酌的。動(dòng)畫(huà)片的色彩運(yùn)用在視覺(jué)藝術(shù)中有著至關(guān)重要的影響，色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)片中的方方面面起著較大的作用。

二、研究目的與意義

在影視動(dòng)畫(huà)中，人們直面的每一秒都是色彩的組成，色彩是畫(huà)面中重要的視覺(jué)元素之一，間接傳遞出動(dòng)畫(huà)人物的情緒，表現(xiàn)人物的情感，這也是每一位動(dòng)畫(huà)大師所追求的，讓人們?cè)跊](méi)有聲音的動(dòng)畫(huà)中，體會(huì)到最真實(shí)的情感。色彩在動(dòng)畫(huà)中有著非凡的意義，色彩的變化無(wú)窮無(wú)盡，等待著人們?nèi)ヂl(fā)掘，發(fā)揮出色彩的無(wú)限表現(xiàn)力。

三、動(dòng)畫(huà)色彩的概述

（一）色彩在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用及意義

動(dòng)畫(huà)是直觀感性的視覺(jué)藝術(shù)作品，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言的傳達(dá)，最終可以給觀看者帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊力。色彩是動(dòng)畫(huà)中的一種表達(dá)語(yǔ)言，毋庸置疑是動(dòng)畫(huà)里重要的成分之一。看動(dòng)畫(huà)片時(shí)，最初抓住觀眾眼球的不是劇情，而是動(dòng)畫(huà)片里變化多彩的色彩組合，所以我們對(duì)動(dòng)畫(huà)片中角色的最初印象往往是由色彩決定的。由此可見(jiàn)色彩的組合分配對(duì)一部動(dòng)畫(huà)片具有相當(dāng)大的影響。

影片中的主要角色，在影片中具有很大的戲份，影片的故事內(nèi)容都是圍繞主角展開(kāi)的，所以主角的配色也是別具一格。主角在色彩的搭配上可以顏色明亮，飽和度高，抓住觀看者的注意力；也可以色彩厚重，能使觀看者有平和沉穩(wěn)的感覺(jué)。譬如迪士尼的一部動(dòng)畫(huà)片招牌形象米老鼠：米老鼠用紅與黑的這種充滿(mǎn)了藝術(shù)性碰撞的配色，是一種適合表現(xiàn)個(gè)性的配色，局部再點(diǎn)綴一點(diǎn)黃色，讓人感到生動(dòng)活潑；不但能夠抓住觀眾的眼球，而且高明地宣告主角已經(jīng)登場(chǎng)。配角的配色在很多動(dòng)畫(huà)片中都是概括的介紹，在動(dòng)畫(huà)片中起陪襯的作用。因而在色彩的搭配上就略顯得單薄。色彩在動(dòng)畫(huà)片中變化多樣，具有多種功能。色彩可以突出短片的主題，渲染氣氛。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中顏色的搭配常常讓人第一時(shí)間感受到，能夠給觀眾直觀的感受，合理的使用色彩能產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力，所以色彩具有吸引注意力的功能。色彩是我們關(guān)注景物的首要看點(diǎn)，因此色彩有識(shí)別的功能。動(dòng)畫(huà)片的情節(jié)是處于什么樣的時(shí)代背景和環(huán)境下，都能透過(guò)色彩的搭配表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)畫(huà)中色彩具有主觀性，可以進(jìn)行人為的調(diào)整，來(lái)服務(wù)于故事情節(jié)的變化發(fā)展。色彩能幫助創(chuàng)作者們表達(dá)畫(huà)面中角色的內(nèi)心情感，場(chǎng)景的變化，同時(shí)色彩本身也能傳遞出創(chuàng)作者們自己的內(nèi)心想流露出來(lái)的情緒。色彩可以讓觀眾體會(huì)創(chuàng)作者想表達(dá)的思緒，體會(huì)到他們內(nèi)心豐富的世界。

（二）動(dòng)畫(huà)色彩的特性

動(dòng)畫(huà)主要具有動(dòng)態(tài)性、象征性、情感性和主觀性特征。

1.動(dòng)畫(huà)色彩具有動(dòng)態(tài)性

動(dòng)畫(huà)色彩是動(dòng)態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)。動(dòng)畫(huà)片在播出時(shí)，它的場(chǎng)景和內(nèi)容伴隨著劇本的發(fā)展而不斷地變化，所以動(dòng)畫(huà)色彩一直會(huì)伴隨著時(shí)間的變化和故事情節(jié)的發(fā)展而不斷地變化。

2.動(dòng)畫(huà)色彩有象征性

除了色彩的物理屬性外，動(dòng)畫(huà)色彩在劇情的發(fā)展中有象征和寓意的作用。例如凱爾斯的秘密，其中場(chǎng)景里有時(shí)會(huì)出現(xiàn)紅色黑色和白色，這種顏色的搭配象征著一股不祥的勢(shì)力來(lái)襲。

3.動(dòng)畫(huà)色彩具情感特性

在一部動(dòng)畫(huà)影片中，運(yùn)用色彩的情感特性引起觀眾的共鳴，能很好地塑造角色的性格和形象，營(yíng)造合適的環(huán)境氛圍以烘托出影片要表達(dá)的主題，加強(qiáng)故事情節(jié)變化，使觀看者能把握作品的主題并理解其更深刻的內(nèi)涵。

4.動(dòng)畫(huà)色彩具有主觀性

由于動(dòng)畫(huà)電影具有明顯的主觀性和非寫(xiě)實(shí)性的本質(zhì)，大部分的影片作品顏色語(yǔ)言都是主觀性地選擇色彩搭配。主觀色彩的運(yùn)用對(duì)整個(gè)作品起到關(guān)鍵性的作用。其中主要是帶有比較強(qiáng)烈的主觀思想，畫(huà)面效果與原型色彩相比，有不完全真實(shí)合理的一面，這樣主觀去選擇的色彩搭配超越了現(xiàn)實(shí)生活，將敘事效果提高到了思想的高度。色彩與動(dòng)畫(huà)結(jié)合，調(diào)動(dòng)了觀看者的情緒，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的寓意，烘托出影片的氣氛，并且強(qiáng)烈地去影響觀眾的感受。

四、色彩在動(dòng)畫(huà)短片中的運(yùn)用

（一）色彩的搭配對(duì)人物性格的塑造

色彩的搭配在動(dòng)畫(huà)片里人物的性格方面有著至關(guān)重要的作用，色彩不但能豐富完善動(dòng)畫(huà)片，而且能夠增加動(dòng)畫(huà)片的欣賞性，使觀看者更能體會(huì)到情感上的變化。動(dòng)畫(huà)片中人物的色彩設(shè)計(jì)，讓觀眾對(duì)角色有不同的態(tài)度，使觀眾能更快更準(zhǔn)確地體會(huì)到創(chuàng)作者所賦予的角色的形象特點(diǎn)。創(chuàng)作者往往用色彩突出角色的性格特點(diǎn)，表現(xiàn)主人公的情緒改變。如果角色遇到了挫折或者情緒跌落低谷的時(shí)候，色調(diào)往往是壓抑的昏暗的。分析一下動(dòng)畫(huà)片中的人物形象，如動(dòng)畫(huà)片《哪吒》中的“哪吒”的角色造型以紅色為主，運(yùn)用紅色所具備的毫不拘束、天真無(wú)邪等色彩感情，塑造了一個(gè)活潑可愛(ài)、古靈精怪，精力充沛的角色形象。紅色非常符合他的個(gè)性，這樣的哪吒有血有肉。另一個(gè)角色是龍王之子敖丙，這部電影里，敖丙冰清玉潔的形象用藍(lán)紫色來(lái)搭配，藍(lán)紫色突出人物性格中的冷靜、理智感，背負(fù)著家族使命的壓抑感。熱烈的紅色和冷靜的藍(lán)色也在暗示影片中的性格沖突，命運(yùn)的波折，推動(dòng)影片的發(fā)展。《哆啦A夢(mèng)》中的機(jī)器貓，它的身體主色是中藍(lán)色，白色作為點(diǎn)綴，運(yùn)用藍(lán)色的智慧和白色的純潔等色彩感情，打造出一個(gè)充滿(mǎn)夢(mèng)想、神奇的奇思妙想的角色。《冰雪奇緣2》中姐姐Elsa用銀白色的頭發(fā)，雪白的皮膚，紫色的連衣裙，襯托出她內(nèi)斂沉穩(wěn)的性格。而妹妹安娜卻用了紅褐色的頭發(fā)加小麥色的皮膚，永遠(yuǎn)身穿暖色系的裙子。通過(guò)這樣的色彩對(duì)比，強(qiáng)烈地區(qū)分出主人公性格上的差異。這些成功的動(dòng)畫(huà)影片，是利用了我們對(duì)色彩情感的感受，來(lái)烘托出一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物性格。而且多數(shù)情況下，這種獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和理解是沒(méi)有種族與國(guó)界限制的共識(shí)。

（二）色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的渲染

場(chǎng)景是故事所處的環(huán)境，角色通常是在其中做出某些行為和動(dòng)作。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景為角色做襯托，它是非常重要的構(gòu)成。創(chuàng)作者能利用對(duì)色彩的把握，根據(jù)動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)和人物的需要為場(chǎng)景匹配相應(yīng)的色彩，用渲染襯托等方法，表達(dá)動(dòng)畫(huà)片所需要的各種情緒。分析一下動(dòng)畫(huà)片里色彩對(duì)場(chǎng)景的渲染，在動(dòng)畫(huà)片《再見(jiàn)了螢火蟲(chóng)》中，哥哥領(lǐng)著他的妹妹搭列車(chē)的場(chǎng)景，都是在陰暗的灰紅色和模模糊糊中，不僅能將虛實(shí)情節(jié)加以區(qū)分，也能營(yíng)造出凄涼和抑郁的氛圍，這樣的處理能使動(dòng)畫(huà)從最初就處在這樣一種氛圍中：故事快結(jié)束時(shí)，最終戰(zhàn)爭(zhēng)停止了，畫(huà)面中的場(chǎng)景回到到了戰(zhàn)前的清新明快的色調(diào)，而主人公的妹妹離開(kāi)人間時(shí)，他一個(gè)人在荒野火化她，畫(huà)面場(chǎng)景顏色，卻沒(méi)因他的悲傷而調(diào)成灰色系，反而是陽(yáng)光明媚，風(fēng)和日麗郁郁蔥蔥的綠草和樹(shù)林。這樣做更能使觀看者感受到戰(zhàn)爭(zhēng)中的上海，時(shí)間變得冰冷，再也無(wú)法回到過(guò)去，觀眾們更能體會(huì)到悲痛的感覺(jué)，強(qiáng)烈體會(huì)到動(dòng)畫(huà)片想要表達(dá)的傷感。影片《瘋狂約會(huì)美麗都》中，沉穩(wěn)復(fù)古的色彩結(jié)合20世紀(jì)50年代的故事背景，故事一直在低飽和度的黃、褐、黑所營(yíng)造的統(tǒng)一的色調(diào)氛圍中，使觀看者的注意力被吸引到故事的嘲諷的寓意中。

（三）色彩對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)

動(dòng)畫(huà)片在播放時(shí)，情節(jié)是不斷發(fā)展的，場(chǎng)景是不斷更替的。動(dòng)畫(huà)片的色調(diào)一直跟著時(shí)間的改變和情節(jié)的發(fā)展來(lái)不停地更換。所以，動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)的色彩是不停地運(yùn)動(dòng)的色彩，色彩要根據(jù)劇情發(fā)展來(lái)決定，它具有影響故事情節(jié)變化的作用。影片《海底總動(dòng)員》的水中世界豐富多彩、五光十色，主角在“峭壁”想展示自己的時(shí)候，逞強(qiáng)地靠近一艘船，畫(huà)面由最初的鮮艷明快突然變成了陰森的灰色，這種場(chǎng)景色彩渲染出危機(jī)重重。就在那個(gè)時(shí)候，船上的人發(fā)現(xiàn)了它，主角被抓住了。這個(gè)片段中，畫(huà)面中色彩的處理就推進(jìn)了動(dòng)畫(huà)中情節(jié)的發(fā)展。影片《僵尸新娘》，墓穴中的角色都?xì)g呼雀躍的時(shí)候，影片的色調(diào)常常使用亮麗并且飽和度高的色調(diào)，表現(xiàn)僵尸骷髏的仿佛獲得重生一般的喜悅之情。并非是亡靈在地獄中痛苦煎熬飽受折磨的樣子，而是像在歡歡喜喜的人間，冷暖場(chǎng)景的反復(fù)切換形成了極大的反差。強(qiáng)化了動(dòng)畫(huà)片的視覺(jué)效果，加強(qiáng)了劇情波動(dòng)的落差感，從而更加清晰地表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)內(nèi)涵。影片《獅子王》中的主角辛巴當(dāng)它被宣布是獅子王時(shí)，它被高高舉起時(shí)的場(chǎng)景色彩是紅色系為主的暖色調(diào)。然而當(dāng)它的父親被害前場(chǎng)景的色彩是暗沉的冷灰色，暗示接下來(lái)即將發(fā)生的故事情節(jié)。

綜上所述，通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩的概述和動(dòng)畫(huà)色彩的搭配對(duì)人物性格的塑造、色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的渲染、色彩對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)等方面的探討和分析，可以理解動(dòng)畫(huà)影片中的顏色不僅僅是我們?nèi)粘５纳实陌徇\(yùn)，而是創(chuàng)作者根據(jù)故事的需要而特地設(shè)計(jì)的，提煉過(guò)后的主觀藝術(shù)作品，表達(dá)出色彩所具有的豐富含義，總的來(lái)說(shuō)，色彩的配對(duì)及運(yùn)用，是對(duì)人物性格塑造、場(chǎng)景渲染、情節(jié)氣氛的推動(dòng)以及動(dòng)畫(huà)主題傳達(dá)的鋪墊。所以動(dòng)畫(huà)影片中，色彩的使用必不可少，它影響著整部動(dòng)畫(huà)作品的欣賞度、影響力以及動(dòng)畫(huà)短片對(duì)主題的傳達(dá)。色彩是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)該格外重視的因素，動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作者和制作者們要加強(qiáng)重視，需要進(jìn)行不斷地琢磨與思考，以更好地領(lǐng)悟與把控動(dòng)畫(huà)影片里色彩的運(yùn)用規(guī)律，從而制作出越來(lái)越多的經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品。