李興，張行健，趙晶（通訊作者）

（天津大學(xué)，天津 300072）

上世紀(jì)末至本世紀(jì)以來(lái)，國(guó)際文學(xué)與電影領(lǐng)域出現(xiàn)了大量新神話主義奇幻類型的作品，如由文學(xué)改編成電影的《魔戒》三部曲、《哈利·波特》等，引起了巨大的反響，這種神話主題的影視作品的視覺(jué)奇幻效果、其所傳達(dá)的美學(xué)意義及其文化價(jià)值引起了學(xué)界的廣泛關(guān)注。2018年底上映的《海王》以其宏大的海洋世界和海底文明場(chǎng)面、絢爛瑰麗的空間構(gòu)造、流星天馬般的速度呈現(xiàn)，將極具神話色彩的超級(jí)英雄“海王”等形象呈現(xiàn)在世人面前。

一、《海王》的新神話情節(jié)

“海王”亞瑟，擁有半人類、半海底人的血統(tǒng)和半神的能力，為了阻止弟弟的野心給海洋與陸地帶來(lái)的災(zāi)難，在海底人類媚拉的陪伴下與弟弟展開(kāi)斗爭(zhēng)，保護(hù)了世間的和平并成長(zhǎng)為真正的海王。

“海王”的英雄故事充滿了神話色彩，故事中僅僅是搬來(lái)了古希臘傳統(tǒng)神話海神波塞冬及其武器三叉戟的神話原型①，手持三叉戟的海神波塞冬被稱作“大地的搖撼者”，他是克羅諾斯和瑞亞之子，眾神之王宙斯和冥神哈得斯的兄弟，為奧林匹斯神系中的宇宙三大主宰之一，形象是一個(gè)手執(zhí)三叉戟、血?dú)夥絼偟哪凶印Ｒ话阏J(rèn)為，三叉戟、海豚和金槍魚(yú)是其表征。羅馬人把他作為海神和尼普頓相混同。影片中亞瑟等角色的超能力表現(xiàn)、海底世界的景況、幻化兇猛的海底生物、科技感十足的海底交通工具、未來(lái)感十足的武器，等等，都是基于神話的重述后的新神話主義綜合體現(xiàn)。因?yàn)椤靶律裨捴髁x以電腦技術(shù)為基礎(chǔ)，以幻想為特征，以傳統(tǒng)幻想作品為摹本，以商業(yè)利益和精神消費(fèi)為目的”②，在此，科技成為了新神話主義作品生產(chǎn)的手段，正是這些科技手段促成了海王神話中的奇幻美學(xué)的呈現(xiàn)。

二、《海王》中奇幻神話的美學(xué)體現(xiàn)

美國(guó)神話學(xué)家理查德·蔡斯認(rèn)為：“神話就是藝術(shù)，并且應(yīng)當(dāng)作為藝術(shù)來(lái)加以研究。神話之所以是一種認(rèn)識(shí)方式、一種思想體系、一種生活方式，僅僅因?yàn)樗囆g(shù)也是如此?！雹劭茖W(xué)試圖在自己所繪制的世界圖式基礎(chǔ)上建立起新的哲學(xué)體系，科學(xué)也力圖將作為藝術(shù)及詩(shī)意表征的神話思維一掃而盡。

圖1 古跡的實(shí)拍與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合

圖2 海嘯與實(shí)拍的場(chǎng)景

圖3 亞特蘭蒂斯與澤貝爾的坐騎

圖4 維科的雙髻鯊

（一）奇——海底世界與海底生物的形態(tài)之美

充滿歷史印記的海底古城，各式各樣的深海怪獸，冷兵器與高科技武器的相交匯，奇瑰絢爛的海洋奇景，匯成了《海王》最大的看點(diǎn)，它的特效可謂是絢麗奪目，很多的宏偉場(chǎng)面和刺激的打斗更是讓人血脈僨張?！逗Ｍ酢芬韵冗M(jìn)的數(shù)字技術(shù)結(jié)合實(shí)拍進(jìn)行場(chǎng)景制作，使其更具有歷史感和神話色彩，充分地表現(xiàn)出新神話主義中重述神話的精髓所在。（圖1）

說(shuō)到海底世界場(chǎng)景的宏偉與絢麗，就不得不提到《海王》亞瑟帶著喝醉酒的父親沿著山路向家開(kāi)車(chē)駛?cè)ミ@一幕時(shí)海嘯襲來(lái)的氣勢(shì)磅礴，在影片中，這一橋段便是海王從陸地進(jìn)入海底世界與奧姆王抗衡的契機(jī)與過(guò)渡劇情。這一幕開(kāi)始時(shí)鏡頭給到父子二人，隨后亞瑟轉(zhuǎn)頭向窗外望去，鏡頭向亞瑟的面部拉近，下一鏡便是全景，海面上巨大的海嘯撲面而來(lái)，這時(shí)亞瑟父子二人的車(chē)輛只是畫(huà)幅中的一個(gè)小點(diǎn)，遠(yuǎn)處的海浪更是布滿了煙塵與水汽，讓海嘯變得更加朦朧虛幻，這一幕利用強(qiáng)大的流體數(shù)字計(jì)算，完美地體現(xiàn)了場(chǎng)景的主次關(guān)系、濃淡關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系。值得一提的是《海王》中亞瑟開(kāi)車(chē)受到海嘯襲擊的這一幕的派生也同樣運(yùn)用到了實(shí)拍與CG的結(jié)合，使得場(chǎng)面更加真實(shí)宏偉。（圖2）

《海王》里充滿新神話主義奇異景觀的海底世界也是異常絢麗多彩。例如影片中亞特蘭蒂斯人可以在水下快速地穿行，更有意思的是他們的坐騎，亞特蘭蒂斯的七大帝國(guó)每個(gè)帝國(guó)都擁有著自己獨(dú)特的坐騎，例如說(shuō)亞特蘭蒂斯人的大白鯊、澤貝爾的海馬戰(zhàn)騎（圖3）。在坐騎的形象設(shè)計(jì)上不難看到北歐神話的影子，各式各樣的水中怪獸，場(chǎng)景背后巨大無(wú)比的戰(zhàn)神雕像，兩軍對(duì)陣的雄偉氣魄與莊嚴(yán)平均的構(gòu)圖無(wú)不流露出重述后的新神話主義文化痕跡。當(dāng)然主要角色的坐騎設(shè)計(jì)更顯得霸氣炫酷讓觀眾大呼過(guò)癮，首先是亞瑟的人生導(dǎo)師，教誨海王戰(zhàn)斗的維科，他的坐騎就像是一頭黝黑的錘頭鯊，又稱雙髻鯊，全副武裝看上去敦厚無(wú)比，從遠(yuǎn)處看就猶如是一艘潛艇（圖4）。相比較維科的坐騎，海王的弟弟奧姆王的坐騎顯得更兇猛可怕，像是一條滄龍（圖5）。當(dāng)然和主角海王的坐騎相比，就顯得遜色了許多，海王的坐騎正是北歐神話中守護(hù)了波塞冬雕像手中的三叉戟千年的深海巨獸克拉肯。

影片中的深海巨獸克拉肯體型巨大，可以輕而易舉地破壞掉一艘遠(yuǎn)洋郵輪。在北歐神話中，該怪物體長(zhǎng)155米、體重330噸（克拉肯，挪威語(yǔ)：Kraken），是游離于挪威和冰島近海的巨型海怪④。挪威海怪巨大的身軀和令人畏懼的外表使它們常常出現(xiàn)在小說(shuō)作品中，同時(shí)也在多部影視劇作中登場(chǎng)，例如《加勒比海盜2》中Davy Jones 的“寵物”、《諸神之戰(zhàn)》中哈迪斯的手下、《海賊王》中去往人魚(yú)島漩渦中的海怪（圖6）?！逗Ｍ酢穼⑵渚薮蟮臑踬\形象改進(jìn)成為上半身?yè)碛邪肴诵坞p臂，下至前半部分是像是一只巨大螃蟹的利鉗，而后半身是一只巨大章魚(yú)的觸手，無(wú)論從視覺(jué)效果還是劇情的推進(jìn)上都起到積極的作用，由此也可以看出《海王》以傳統(tǒng)的神話傳說(shuō)、神話故事為基礎(chǔ)進(jìn)行了外在形象和內(nèi)在劇情上的編制，不斷修改推進(jìn)，才產(chǎn)生了我們?nèi)缃窨吹降男Ч?/p>

無(wú)論是絢麗多彩的海底世界，還是形象各異的海底生物，影片的視覺(jué)形態(tài)設(shè)計(jì)上始終體現(xiàn)一個(gè)“奇”字。海底布滿珊瑚海藻的奇特環(huán)境，飽和度極強(qiáng)的動(dòng)植物，光影與劇情上巧妙的搭配，稱得上“奇妙”；對(duì)傳統(tǒng)神話的改編與創(chuàng)造和海底英雄亞瑟的形象塑造，最終形成新的神話故事，創(chuàng)造了新的“傳奇”，《海王》獨(dú)到的一面，讓觀眾感到“驚奇”。

（二）幻——海底世界與角色的奇瑰之動(dòng)效美

好萊塢視效制作界曾有一條鐵規(guī)；“永遠(yuǎn)別碰動(dòng)物和水”，《海王》卻打破禁律將兩者合二為一，為觀眾呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般的場(chǎng)面?！逗Ｍ酢返摹盎谩钡囊曅?，首推影片中美輪美奐的人物、動(dòng)物的毛發(fā)在海底隨著水流飄動(dòng)的特效，這部影片的水下毛發(fā)制作可以說(shuō)是這部影片特效上最大的亮點(diǎn)，亞瑟在影片中大多數(shù)時(shí)間都是披頭散發(fā)的，加上女主人公媚拉也擁有一頭美麗動(dòng)人的紅色長(zhǎng)發(fā)，頭發(fā)在水下輕柔漂浮的輕盈質(zhì)感，讓觀眾們記憶猶新。拍攝時(shí)，演員的頭發(fā)是梳起來(lái)的，所有的頭發(fā)飄動(dòng)以及胡子的飄動(dòng)都是利用后期CG技術(shù)制作而成的（圖7）。對(duì)數(shù)字技術(shù)而言，水下毛發(fā)的CG無(wú)疑是制作難度最大的，這種毛發(fā)在水下隨著海浪飄動(dòng)的魔幻般的動(dòng)態(tài)韻律不僅僅給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的真實(shí)之感，更是突出了正面角色迥異于一般海底人類的身份及其張揚(yáng)奮發(fā)的精神主旨。

《海王》的幻還體現(xiàn)在帶有魔幻色彩的場(chǎng)景——被海水所淹沒(méi)的古國(guó)亞特蘭蒂斯。亞特蘭蒂斯，最早描述出現(xiàn)于古希臘哲學(xué)家柏拉圖的著作《對(duì)話錄》里，書(shū)中稱其在公元前一萬(wàn)多年的一場(chǎng)史前大洪水中被吞沒(méi)毀滅了。1968年，在巴哈馬群島的比米尼島附近的海底，幾名潛水員發(fā)現(xiàn)了一條巨石鋪設(shè)的大道，以及用長(zhǎng)方形和多邊形的平面石頭切成的石柱。場(chǎng)景是影視作品的第二臺(tái)詞，《海王》里的海底世界還原了這個(gè)昔日輝煌帝國(guó)的原貌，當(dāng)奧姆和媚拉的父親帶著各自的軍隊(duì)私下交談時(shí)，背后是昔日亞特蘭蒂斯王國(guó)七大國(guó)王的高大雕塑，周?chē)袔撞~(yú)群游過(guò)，地底上的海草隨著海水浮動(dòng)，太陽(yáng)光經(jīng)過(guò)海面的折射變得微弱使得場(chǎng)景中的一切人物與事物都忽隱忽現(xiàn)，如此一來(lái)這組鏡頭不僅交代了往日大統(tǒng)一時(shí)代亞特蘭蒂斯的強(qiáng)大和偉大，更是以極具魔幻色彩的鏡頭語(yǔ)言讓觀眾仿佛身臨其境。

圖5 奧姆王的滄龍

圖6 深海巨獸克拉肯

圖7 海王頭發(fā)的拍攝與其在海里飄動(dòng)的特效制作

在戰(zhàn)斗場(chǎng)面的處理上，《海王》的細(xì)節(jié)處理可謂是“變幻”莫測(cè)，第一方面是戰(zhàn)斗中人物的動(dòng)作與鏡頭視效的配合，《海王》中第一場(chǎng)重點(diǎn)的動(dòng)作戲便是亞瑟母親在家中遭受海地人部隊(duì)圍追堵截的打戲，鏡頭大部分采用了一鏡到底的手法，通過(guò)各種變化多端的拉伸與轉(zhuǎn)動(dòng)，使得這場(chǎng)在狹小的室內(nèi)的動(dòng)作戲得到了無(wú)限的延伸空間，每次人物與人物的遮擋或者是人物被擊倒飛出畫(huà)面都是為下一步動(dòng)作做的鋪墊，雖然觀眾看不到畫(huà)外演員的動(dòng)作，但是在鏡頭銜接上不但不突兀，反而會(huì)讓觀眾有充足的想象空間。《海王》中最重頭的一場(chǎng)戰(zhàn)斗無(wú)疑是亞特蘭蒂斯人的七大國(guó)之一的西伯利安人與奧姆王和他的海溝軍隊(duì)的海底決戰(zhàn)，西伯利安人騎著他們的海馬坐騎與海溝族殊死搏斗，雙方都展現(xiàn)了自己強(qiáng)悍的實(shí)力，場(chǎng)面異常宏大，尤其是兩軍對(duì)戰(zhàn)的大遠(yuǎn)景場(chǎng)面令人想起當(dāng)年《魔戒》中正邪兩派的史詩(shī)級(jí)對(duì)戰(zhàn)。

在海王被媚拉帶入海底世界時(shí)，他們乘坐的是一艘小型的海底快艇，其形狀既參照了深海魚(yú)的形體，并且賦予了它一個(gè)極具科技感的金屬外殼以及未來(lái)感十足的“魚(yú)鰭”，使得其在深海中穿梭更具有速度和鏡頭沖擊力。有一橋段，媚拉與海王乘坐著這艘小型快艇躲避奧姆王部下的追殺，這艘快艇身形小巧且行動(dòng)靈活，在滿是礁石廢墟的深海里穿梭自如，因?yàn)榕c奧姆王部下身形巨大笨重的潛艇相比較，這艘小快艇讓整個(gè)畫(huà)面更加靈動(dòng)，在視覺(jué)沖擊上可以讓觀眾得到滿足。

三、新神話主義奇幻美學(xué)對(duì)傳統(tǒng)神話的超越

《海王》這部巨作摒棄了一般意義上的神話主題，對(duì)古老的神話進(jìn)行了重述，并且將故事轉(zhuǎn)場(chǎng)到海底世界，從而開(kāi)辟了超級(jí)英雄主題電影的新篇章。《海王》的科幻加神話的奇幻美學(xué)喻示著一直相互批判的神話與科學(xué)，卻奇跡般在電影領(lǐng)域中和解，并開(kāi)拓了人類的想象空間?？苹梦膶W(xué)和影視作品相互融合所具有的文化創(chuàng)造力就會(huì)持續(xù)發(fā)展。

注釋：

①江峰.大地的搖撼者——波塞冬[J].海洋世界，1996（05）.

②謝迪南.當(dāng)新神話主義成為浪潮[N].中國(guó)圖書(shū)商報(bào)，2004-10-8.

③〔英〕約翰·維克雷，編.神話與文學(xué)[M].潘國(guó)慶，等譯.上海：上海文藝出版社，1995.

④360百科.克拉肯[DB/OL].https：//baike.so.com/doc/1738195-1837627.html.