亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        本雅明理論下數(shù)字復(fù)制品和藝術(shù)品關(guān)系新解

        2020-02-04 07:21:40陳心琳
        名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年12期

        摘 要:本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中闡述了技術(shù)對(duì)藝術(shù)發(fā)展的革命性作用。進(jìn)入21世紀(jì)的數(shù)字復(fù)制時(shí)代,復(fù)制技術(shù)的提高和大眾的參與使“靈韻”具備重現(xiàn)的可能;生產(chǎn)、復(fù)制、流通與消費(fèi)過(guò)程的同步化縮短整個(gè)生產(chǎn)鏈條,復(fù)制成為時(shí)刻進(jìn)行的動(dòng)作。藝術(shù)品和復(fù)制品間的界限開(kāi)始逐步模糊:復(fù)制品擁有與藝術(shù)品原作爭(zhēng)奪獨(dú)立價(jià)值的能力,復(fù)制品與藝術(shù)品原作混淆難辨,復(fù)制品本身成為一種藝術(shù)品。這個(gè)變化將指向藝術(shù)發(fā)展好壞的兩極,泛濫的數(shù)據(jù)復(fù)制物麻痹了人的精神感知系統(tǒng),但同時(shí)數(shù)字復(fù)制也創(chuàng)造了一種全新的、開(kāi)放的、多元互動(dòng)的審美范式。

        關(guān)鍵詞:本雅明 靈韻 數(shù)字復(fù)制 新媒體藝術(shù)

        一、從機(jī)械復(fù)制到數(shù)字復(fù)制

        復(fù)制(Reproduction)是對(duì)原作的記錄和再創(chuàng)造。記錄涉及準(zhǔn)確的實(shí)用價(jià)值,能夠按照事物本來(lái)的面目忠實(shí)再現(xiàn)它。然而,藝術(shù)品的技術(shù)復(fù)制仍要“比原作更顯現(xiàn)出一點(diǎn)創(chuàng)新”,增添新的審美價(jià)值。藝術(shù)品和復(fù)制品之間的關(guān)系,實(shí)際上是由原作到創(chuàng)造性摹品之間的單向生產(chǎn)決定的。

        本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中指出:“藝術(shù)作品在原則上總是可復(fù)制的。大師創(chuàng)造了舉世矚目的名作,學(xué)生們?cè)谒囆g(shù)習(xí)作中仿制,最后還有追求贏利的第三種人傳播和銷(xiāo)售復(fù)制品。”這段話明確了討論的范疇是藝術(shù)復(fù)制,并列出了復(fù)制的三個(gè)主角:制作者、復(fù)制者和傳播者。復(fù)制并非傳播本身,卻隱含了流動(dòng)和獲利的傾向。正如拉圖爾所言:“復(fù)制即為將世界轉(zhuǎn)化成一種可見(jiàn)的、可流通的銘寫(xiě)技術(shù)?!边@就從傳播和消費(fèi)的目的揭示了復(fù)制的含義。

        復(fù)制的核心是技術(shù),人類(lèi)社會(huì)先后經(jīng)歷了手工復(fù)制、機(jī)械復(fù)制和數(shù)字復(fù)制的時(shí)代。本雅明對(duì)機(jī)械復(fù)制的態(tài)度,在精英主義的保守警惕和面向未來(lái)的積極立場(chǎng)上搖擺不定。他認(rèn)為機(jī)械復(fù)制瓦解了藝術(shù)品的“靈韻”,用復(fù)制品取代獨(dú)一無(wú)二的存在,貶抑了膜拜價(jià)值。然而,批量復(fù)制卻使復(fù)制品得到了廣泛的欣賞人群,賦予其新的展示價(jià)值。同時(shí),他高度稱(chēng)贊了電影藝術(shù),稱(chēng)其“對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)正是通過(guò)最強(qiáng)烈的機(jī)械手段,實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中非機(jī)械的方面”。

        數(shù)字復(fù)制對(duì)機(jī)械復(fù)制的更迭表現(xiàn)為三種方面:一為參與復(fù)制的主體人群擴(kuò)大,從與機(jī)械生產(chǎn)緊密結(jié)合的技術(shù)型人才過(guò)渡為與機(jī)械領(lǐng)域偏離的興趣性群體;二是復(fù)制的技術(shù)原理發(fā)生巨大革新,從“模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào),數(shù)字化的全過(guò)程囊括了感官效果的數(shù)字采樣和還原”,這意味著能夠?qū)崿F(xiàn)無(wú)損耗的復(fù)原;三是復(fù)制的過(guò)程改變,機(jī)械復(fù)制是復(fù)制和展示的歷時(shí),而數(shù)字復(fù)制則將生產(chǎn)、展示和消費(fèi)同步化。

        機(jī)械時(shí)代的預(yù)言對(duì)數(shù)字復(fù)制時(shí)代具有前瞻性。本雅明發(fā)現(xiàn)了機(jī)械復(fù)制的消極性,而數(shù)字復(fù)制時(shí)代決定了復(fù)制品的泛濫,復(fù)制品對(duì)藝術(shù)品獨(dú)立性價(jià)值的爭(zhēng)奪將愈演愈烈。其次,本雅明把電影的復(fù)制看作對(duì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)化過(guò)程,復(fù)制過(guò)程就是藝術(shù)的生產(chǎn)過(guò)程,復(fù)制品正在成為藝術(shù)品。同時(shí),他也看到了批量復(fù)制對(duì)大眾參與藝術(shù)生產(chǎn)的推動(dòng)性。這些觀點(diǎn)在數(shù)字復(fù)制時(shí)代延續(xù)其影響力的同時(shí)也擁有了新的詮釋。在數(shù)字復(fù)制時(shí)代,復(fù)制品已不完全是原作籠罩下的影子,它和原作之間的界限開(kāi)始逐漸模糊。

        二、靈韻的重現(xiàn)——復(fù)制品與原作爭(zhēng)奪獨(dú)立價(jià)值

        藝術(shù)品對(duì)復(fù)制品的絕對(duì)性統(tǒng)治來(lái)自不可被技術(shù)復(fù)制的“靈韻”,“機(jī)械復(fù)制時(shí)代消逝的是藝術(shù)品的靈韻”。本雅明把靈韻(Aura)定義為“在一定距離外但感覺(jué)上如此親和之物的獨(dú)特顯現(xiàn)”,它涉及事物的即時(shí)即地性,即氛圍感和歷史感。

        電影《海上鋼琴師》中,1900在錄制專(zhuān)輯時(shí)為船艙外的女孩動(dòng)容,即興譜成了《1900s Theme》。在失去剖白心跡的機(jī)會(huì)后,他砸毀了錄音設(shè)備,從此拒絕別人復(fù)制他的音樂(lè)。錄制唱片損毀的是音樂(lè)的靈韻,然而電影藝術(shù)恰好復(fù)制下了這段動(dòng)人的音樂(lè)故事。當(dāng)觀眾欣賞電影原聲錄音帶時(shí),已經(jīng)忘記它是原作的復(fù)制品,而把它當(dāng)成一段回憶的創(chuàng)造,它成了全新的藝術(shù)品。音頻融入了電影的無(wú)數(shù)次再修正中,它被反復(fù)播放,從即時(shí)即地變成了無(wú)時(shí)無(wú)地。而這部電影本身也是對(duì)文學(xué)劇本《1900:獨(dú)白》的復(fù)制,在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上延伸了原作的審美空間。靈韻雖未重現(xiàn),但卻引發(fā)新的思考方向:靈韻能否在一定條件下再生?

        當(dāng)代藝術(shù)借由某種以圖文構(gòu)成的特殊情境可使復(fù)制品重獲即時(shí)即地感。以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體具備超文本形態(tài),能夠給予觀者沉浸和互動(dòng)式的體驗(yàn)。美國(guó)學(xué)者納爾遜提出,“非連續(xù)性、分叉的、允許讀者從中選擇行動(dòng)的、一般呈現(xiàn)在交互屏幕上的文本即為超文本”。觀者在網(wǎng)絡(luò)上通過(guò)超鏈接點(diǎn)擊的方式,可輕松獲知藝術(shù)品的所有資料,能隨時(shí)對(duì)復(fù)制品進(jìn)行縮放觀察。借助數(shù)字技術(shù),大眾足不出戶即可獲得在特定時(shí)空才能感受到的審美體驗(yàn)。法國(guó)羅浮宮博物館官網(wǎng)開(kāi)通了虛擬參觀功能,用六十個(gè)場(chǎng)景的VR技術(shù)讓云接觸的觀者獲得了現(xiàn)場(chǎng)感,比本雅明在《攝影小史》中提出的“攝影復(fù)制用鏡頭捕捉肉眼難辨的部分,且能挑選拍攝角度”更進(jìn)一步。數(shù)字復(fù)制不僅復(fù)刻下了藝術(shù)品的物品屬性,也復(fù)制了藝術(shù)品的故事性。

        從接受角度看,超文本給予可寫(xiě)的審美樣式,號(hào)召觀者的參與。欣賞者從線性文本的束縛中掙脫,隨意進(jìn)入不同的文本中,和作者一同參與文本的生產(chǎn)過(guò)程。這恰恰符合一種積極的接受心態(tài),藝術(shù)家不僅帶領(lǐng)觀眾和他一起參與、生成,還鼓勵(lì)觀眾跳出原定的審美范疇,去生產(chǎn)私人個(gè)性化的作品。消費(fèi)者轉(zhuǎn)化為藝術(shù)生產(chǎn)者,在某種程度上賦予復(fù)制品缺少的藝術(shù)屬性,即“事性”,一種因人的參與而獲得的特殊價(jià)值。正如盧文超提到的,“靈韻并非原作內(nèi)部的固有物性,而是原作的事性,這種事性可以通過(guò)講述而重新獲得”。數(shù)字復(fù)制技術(shù)提供給觀眾的就是這樣一種重新講述的能力。數(shù)字復(fù)制時(shí)代最大的優(yōu)勢(shì)在于擁有廣泛的大眾性,從少部分精英人士的欣賞特權(quán)到草根化的大眾狂歡。這就從復(fù)制和接受的雙重角度再次賦予了復(fù)制品“靈韻”。

        數(shù)字復(fù)制創(chuàng)造了一種新的“靈韻”,一種以操控價(jià)值為核心的藝術(shù)。Douglas Davis認(rèn)為“數(shù)碼技術(shù)使復(fù)制品自身染上獨(dú)特的靈韻,每個(gè)人按照自己認(rèn)為合適的方式在屏幕上改變它,它是‘虛擬的,卻比現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)”。Jos de Mul則直接從“數(shù)據(jù)庫(kù)本體論角度提出了數(shù)字復(fù)制品的操控價(jià)值”。這意味著它是開(kāi)放的,類(lèi)似德里達(dá)所說(shuō)的“異延”,即一種無(wú)限生成的狀態(tài)。“它打破了古典美學(xué)完整、整一的概念,迎合了后現(xiàn)代主義文化的氛圍。”同時(shí),它以圖文、視聽(tīng)一體的多元化模式呈現(xiàn)在觀眾面前,對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)品的中心地位發(fā)起挑戰(zhàn)。全新的靈韻和審美樣式的誕生使得復(fù)制品擁有了與原作爭(zhēng)奪獨(dú)立價(jià)值的能力。

        三、同步化的生產(chǎn)、復(fù)制、流通與消費(fèi)過(guò)程——復(fù)制品與原作的混淆

        (一)數(shù)字復(fù)制技術(shù)的新變

        機(jī)械復(fù)制和數(shù)字復(fù)制的最大區(qū)別在于復(fù)制原理,在復(fù)制的效率和傳輸速度上存在差異。本雅明把機(jī)械看作人創(chuàng)造的第二自然,它是“人類(lèi)神經(jīng)的把握”,而且人早就無(wú)法駕馭它了。這種人異化的危機(jī)感在數(shù)字時(shí)代繼續(xù)蔓延。數(shù)字腦的誕生,讓“幾十億數(shù)字終端成為‘感覺(jué)器官,將超鏈接化為‘神經(jīng)纖維和‘突觸,形成了全新的電波信息互動(dòng)的數(shù)字電子中樞神經(jīng)系統(tǒng)”。千億用戶正在利用它將自己的日常轉(zhuǎn)化為可儲(chǔ)存和傳播的數(shù)據(jù)。比起克羅齊“直覺(jué)即表達(dá)”的精神式呈現(xiàn),“人們渴望被復(fù)制的想法對(duì)現(xiàn)代人具有極大吸引力”。機(jī)械時(shí)代或許仍要借助電影工業(yè)的幻夢(mèng)完成這種代入式的復(fù)制,而今,網(wǎng)絡(luò)就是生產(chǎn)藝術(shù)、復(fù)制藝術(shù)的最佳平臺(tái)。

        (二)從靜態(tài)的藝術(shù)作品到動(dòng)態(tài)的藝術(shù)復(fù)制

        傳統(tǒng)藝術(shù)的生產(chǎn)、復(fù)制、流通與消費(fèi)之間存在時(shí)間差。就文學(xué)藝術(shù)而言,印刷術(shù)的誕生作為手工復(fù)制促進(jìn)了文學(xué)的傳播。作家的創(chuàng)作從書(shū)稿到印刷,出現(xiàn)在讀者面前需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的時(shí)間。機(jī)械復(fù)制時(shí)代,電影藝術(shù)將文本視覺(jué)化,沒(méi)有復(fù)制甚至沒(méi)有電影藝術(shù)本身,然而由復(fù)制到消費(fèi)仍需等待的過(guò)程。進(jìn)入數(shù)字復(fù)制時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)把網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)作為第一發(fā)布場(chǎng)所。作者在文學(xué)網(wǎng)站上生產(chǎn)文章,要經(jīng)歷把頭腦的觀念以計(jì)算機(jī)語(yǔ)言的形式復(fù)制,又重新轉(zhuǎn)碼為自然語(yǔ)言的二次復(fù)制階段。生產(chǎn)的過(guò)程同時(shí)也是復(fù)制的過(guò)程,復(fù)制品在某種程度上就是原作。復(fù)制完成,光標(biāo)點(diǎn)進(jìn)鏈接的下一秒,讀者就得到作者要傳遞的信息。網(wǎng)絡(luò)短平快的傳播逐漸消弭了從復(fù)制到消費(fèi)之間的時(shí)間,生產(chǎn)、復(fù)制、流通與消費(fèi)近乎同步完成。整個(gè)生產(chǎn)——消費(fèi)鏈條以壓縮時(shí)空的形式光速運(yùn)轉(zhuǎn),往返循環(huán)。

        這種同步化的快速令人困惑,仿佛每時(shí)每刻都在生產(chǎn)、復(fù)制和傳播藝術(shù),眾聲喧嘩,將人的注意力徹底地摧毀?!皬撵o態(tài)的藝術(shù)作品轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的藝術(shù)復(fù)制,揭示了當(dāng)代藝術(shù)樣式的根本變化?!?/p>

        (三)復(fù)制品與原作的混淆

        復(fù)制與傳播時(shí)間差的無(wú)限縮小、復(fù)制物的膨脹導(dǎo)致了復(fù)制品和原作的混淆。原作如何已不再是被關(guān)注的對(duì)象,人們把目光轉(zhuǎn)向快消的復(fù)制物,并對(duì)復(fù)制這種動(dòng)作毫無(wú)警惕、習(xí)以為常,反映在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的一大危機(jī)是“盜版文”的風(fēng)行。網(wǎng)絡(luò)盜版文具備的精準(zhǔn)復(fù)制和快速獲得性是實(shí)體盜版物無(wú)法比擬的。便捷性和及時(shí)交互產(chǎn)生的愉悅感都促使復(fù)制品的地位急速上升。呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的雕刻和繪畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)尚且保有膜拜價(jià)值的神秘感,而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為數(shù)字媒體時(shí)代的專(zhuān)有產(chǎn)物,讀者欣賞刊載于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的復(fù)制品時(shí),能否意識(shí)到自己在無(wú)意間混淆了復(fù)制品和原作之間的關(guān)系?也許混淆與否都已不再重要,信息的獲取和娛樂(lè)的態(tài)度才是關(guān)注的焦點(diǎn)。

        機(jī)械復(fù)制時(shí)代仍須借助實(shí)物進(jìn)行信號(hào)還原,電影和攝影藝術(shù)仍要依賴于膠片的傳感功能。然而數(shù)字復(fù)制直接完成了把實(shí)體轉(zhuǎn)化為虛擬數(shù)據(jù)的飛躍,這種輕便易攜的復(fù)制方式應(yīng)和了人們發(fā)明“復(fù)制”這個(gè)動(dòng)作的最初目的,即把對(duì)象物化占有的欲望。人們對(duì)實(shí)物的欲望轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)數(shù)據(jù)的渴求。格羅伊斯指出,“現(xiàn)代生命政治的極端莫過(guò)于生命原物與人造復(fù)制品越來(lái)越無(wú)法區(qū)分”。有形的復(fù)制品已讓人迷亂,而無(wú)形的數(shù)據(jù)復(fù)制物在卸下人們防備的同時(shí),也開(kāi)始了入侵精神的戰(zhàn)役。

        四、新媒體藝術(shù)——復(fù)制品成為藝術(shù)品

        手工復(fù)制時(shí)代,以假亂真的摹品憑借精美的仿制技術(shù)同樣擁有一定的藝術(shù)價(jià)值。而機(jī)械復(fù)制時(shí)代,“從藝術(shù)的攝影到攝影的藝術(shù)”證明了復(fù)制在某種程度上可以成為藝術(shù)。進(jìn)入20世紀(jì),達(dá)達(dá)主義以其反叛的精神和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊重新定義了藝術(shù)?!岸?zhàn)”后,波普藝術(shù)的出現(xiàn),“在創(chuàng)作上運(yùn)用復(fù)制、拼貼等方法去重制大眾熟悉的符號(hào)”,再一次模糊了復(fù)制品和藝術(shù)品的界限。達(dá)達(dá)主義和波普藝術(shù)為后來(lái)的新媒體藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。

        許鵬認(rèn)為,新媒體藝術(shù)是“一種以數(shù)字多媒體及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為核心的藝術(shù)新形態(tài)。它創(chuàng)造了全新的創(chuàng)作、發(fā)布、傳播和欣賞藝術(shù)的行為方式”。復(fù)制不但是新媒體藝術(shù)存在的前提,也直接參與了藝術(shù)創(chuàng)作。此刻復(fù)制品具備了成為藝術(shù)品的潛質(zhì)。

        新媒體藝術(shù)是一種數(shù)據(jù)庫(kù)藝術(shù),無(wú)數(shù)的素材原作將被存儲(chǔ)在一個(gè)開(kāi)放的公共空間內(nèi),不僅時(shí)刻生成,且即用即取。大部分的素材被免費(fèi)投入使用,這極大程度上刺激了大眾復(fù)制、拼接的欲望。原作將處于一個(gè)時(shí)刻未完成的狀態(tài),等待著無(wú)數(shù)次的再創(chuàng)作。藝術(shù)家斯坦利·岡察斯基的個(gè)展——“幾近經(jīng)典”(Almost Classic)展出了利用數(shù)字復(fù)制技術(shù)重制的油畫(huà)作品,以一種荒誕的態(tài)度詮釋了古典藝術(shù)在當(dāng)代生活的新面貌。其中一幅名為《所有炸彈的母親》的畫(huà)作,取材自西班牙新古典主義畫(huà)家維森特·洛佩斯的《西班牙王后克里斯蒂娜》。斯坦利在畫(huà)作人物的懷里,利用PS技術(shù)拼貼了一個(gè)巨大的炸彈,來(lái)影射現(xiàn)代政治和平中隱含的暴力因素。諸如此類(lèi)運(yùn)用數(shù)字復(fù)制技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家還有很多,例如用GIF動(dòng)圖“破壞”梵高原作的波蘭藝術(shù)家卡捷坦·奧巴爾斯基,把PS技術(shù)運(yùn)用于電影海報(bào)以及名畫(huà)上的日本設(shè)計(jì)師高岡秀策等。這些新媒體藝術(shù)利用了數(shù)字復(fù)制技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),表現(xiàn)了后現(xiàn)代文化反理性、批判一切的特質(zhì)。這是一種損毀,也是一種生成。

        虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)本身就是一種藝術(shù)。數(shù)字復(fù)制技術(shù)創(chuàng)造了一種虛擬藝術(shù),是一種并未存在的實(shí)體。然而無(wú)比精確的復(fù)制技術(shù)又給予它真實(shí)存在的錯(cuò)覺(jué),因此營(yíng)造出了一種魔幻現(xiàn)實(shí)的氛圍。這是對(duì)古希臘時(shí)期柏拉圖“技術(shù)(Tekhne)即藝術(shù)”觀點(diǎn)的一次跨時(shí)空回應(yīng)。

        數(shù)字復(fù)制技術(shù)將話語(yǔ)權(quán)交給大眾,是對(duì)藝術(shù)本身的回歸。大眾從旁觀者變?yōu)樗囆g(shù)的生產(chǎn)者,表情包、涂鴉、影視混剪——數(shù)字復(fù)制提供了藝術(shù)創(chuàng)造所需要的技術(shù)和素材。本雅明曾設(shè)想,“作者和讀者之間的界限消失,讀者隨時(shí)可以成為作者,要利用技巧創(chuàng)新,引導(dǎo)大眾參與藝術(shù)生產(chǎn),呈現(xiàn)他們可使用的革命手段”。而數(shù)字復(fù)制恰好實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn),并有利于“生成積極的集體性革命經(jīng)驗(yàn)”,用復(fù)制改變和顛覆整個(gè)世界。

        數(shù)字復(fù)制的內(nèi)容擁有獨(dú)立的審美價(jià)值,虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)具備藝術(shù)美感,而大眾廣泛參與藝術(shù)生產(chǎn)的行為具有革命性。復(fù)制品和藝術(shù)品之間不再擁有明確的界限,在某種程度上,復(fù)制品正在成為藝術(shù)品。

        五、結(jié)語(yǔ)

        本雅明正確地分析了機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)特點(diǎn),也指出了技術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的雙重作用。本雅明的藝術(shù)生產(chǎn)論在數(shù)字復(fù)制時(shí)代具有一定指導(dǎo)性,卻需要在新語(yǔ)境下被重新詮釋。

        本文從數(shù)字復(fù)制藝術(shù)作品“靈韻”的再生,同步化的生產(chǎn)、復(fù)制、傳播和消費(fèi)以及新媒體藝術(shù)三個(gè)角度,重新審視了數(shù)字復(fù)制品和藝術(shù)品的關(guān)系。數(shù)字復(fù)制品擁有獨(dú)立性價(jià)值,復(fù)制品與原作存在混淆的危險(xiǎn),復(fù)制品正在成為藝術(shù)品。數(shù)字復(fù)制時(shí)代藝術(shù)品和復(fù)制品之間的界限開(kāi)始逐步模糊、消解。

        這種現(xiàn)象勢(shì)必會(huì)對(duì)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生兩種相反的反饋。數(shù)字復(fù)制攻擊人的感知系統(tǒng),把頻繁的“震驚”轉(zhuǎn)變?yōu)椤袄Щ蟆?。?fù)制品和原作的界限消失,原作的地位被淡化,仿佛這世界上沒(méi)有原本的東西,只有摹本。復(fù)制品成為藝術(shù)品,爭(zhēng)奪獨(dú)立存在的價(jià)值。數(shù)字復(fù)制物的膨脹擠壓了人的生存空間,如同荒誕派戲劇,意義之無(wú)因此產(chǎn)生。

        然而,數(shù)字復(fù)制肯定了大眾在現(xiàn)代藝術(shù)中的主導(dǎo)地位。它創(chuàng)造了一種新的“靈韻”,一種即時(shí)傳遞、開(kāi)放可寫(xiě)的創(chuàng)造性藝術(shù),迎合了后現(xiàn)代文化的氛圍,這將是藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 瓦爾特·本雅明.機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品[M].王才勇譯.北京:中國(guó)城市出版社,2002.

        [2] 唐宏峰.藝術(shù)及其復(fù)制——從本雅明到格羅伊斯[J].文藝研究,2015(12).

        [3] 曾繁文.數(shù)字復(fù)制與藝術(shù)審美新變——由本雅明機(jī)械復(fù)制理論談起[D].中國(guó)人民大學(xué),2006.

        [4] 王澤慶.全媒體時(shí)代的審美理想變遷[J].北方論叢,2011(1).

        [5] 瓦爾特·本雅明.攝影小史[M].王才勇譯.南京:江蘇人民出版社,2006.

        [6] 黃鳴奮.后結(jié)構(gòu)主義與超文本理念[J].吉首大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2001(4).

        [7] 盧文超.藝術(shù)事件觀下的物性與事性——重讀本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》[J].文學(xué)評(píng)論,2019(4).

        [8] 道格拉斯· 戴維斯.數(shù)字復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品(一部發(fā)展中的論文:1991—1995)[J].美術(shù)文獻(xiàn),2014(4).

        [9] 約斯·德·穆?tīng)枺瑓魏蛻?yīng).數(shù)字化操控時(shí)代的藝術(shù)作品[J].學(xué)術(shù)研究,2008(10).

        [10] 包兆會(huì).超文本文學(xué):一種新的文學(xué)形式的研究[J].文藝?yán)碚撗芯浚?007(5).

        [11] 胡明川.數(shù)字復(fù)制時(shí)代人的生存困境[J].青年記者,2017(9).

        [12] 胡麗.新媒體藝術(shù)的美學(xué)研究[D].安徽大學(xué),2015.

        [13] 許鵬.新媒體藝術(shù)論[M].北京:高等教育出版社,2006.

        [14] 柏拉圖.柏拉圖文藝對(duì)話集[M].朱光潛譯.北京:人民文學(xué)出版社,1963.

        [15] Walter Benjamin.The Author as Producer[J].New Left Review,1970(7).

        [16] 周韻.藝術(shù)的政治化:重讀本雅明的先鋒理論批評(píng)[J].天津社會(huì)科學(xué),2013(2).

        作 者: 陳心琳,安徽大學(xué)文學(xué)院在讀本科生。

        編 輯:趙斌?E-mail:mzxszb@126.com

        久久久精品国产老熟女| 日本高清视频www| 嫖妓丰满肥熟妇在线精品| 国内露脸中年夫妇交换| 青春草国产视频| 亚洲视频在线视频在线视频| av成人资源在线播放| 亚洲国产精一区二区三区性色| 99久久无色码中文字幕鲁信| 91青青草手机在线视频| 熟女一区二区中文字幕| 久久99精品久久久久麻豆| 免费观看羞羞视频网站| 国产午夜精品一区二区三区软件| 又污又黄又无遮挡的网站| 麻豆国产乱人伦精品一区二区| 日本一区二区三区小视频| 少妇我被躁爽到高潮在线影片| 丰满人妻中文字幕一区三区| 国产精品天干天干综合网| 开心五月激情综合婷婷色 | 亚洲av日韩综合一区久热| a级毛片成人网站免费看| 亚洲最大天堂无码精品区| 人妻精品一区二区三区视频| 日韩精品夜色二区91久久久| 九九精品国产亚洲av日韩| 国产人妻鲁鲁一区二区| 在线涩涩免费观看国产精品| 最近免费中文字幕| 色窝窝手在线视频| 麻豆久久91精品国产| 无码人妻h动漫中文字幕| 国产精品熟女一区二区| 亚洲激情成人| 国产亚洲精品视频在线| 很黄很色的女同视频一区二区| 中国女人内谢69xxxxxa片| 国产精品久久久久乳精品爆| 亚洲av无码成人精品区在线观看| 2021年最新久久久视精品爱|