摘 要：《傲慢與偏見》是英國小說家簡·奧斯丁創(chuàng)作的一部具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的小說。該部作品除了展現(xiàn)作者自身對(duì)婚姻的理解和看法以外，還充分展示了作者對(duì)當(dāng)時(shí)英國社會(huì)發(fā)展中的等級(jí)制度的不滿態(tài)度。通過閱讀這部小說，既能夠感受到等級(jí)制度下女性所遭遇的愛恨糾葛，也能夠體會(huì)到簡·奧斯丁在小說創(chuàng)作方面的語言功底。本文著重從語言創(chuàng)作的風(fēng)格方面著手對(duì)《傲慢與偏見》這部小說作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和內(nèi)涵進(jìn)行分析評(píng)價(jià)，以深化對(duì)英美現(xiàn)實(shí)主義色彩文學(xué)作品中語言創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特性的理解和把握。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見》 語言創(chuàng)作風(fēng)格 現(xiàn)實(shí)主義色彩

《傲慢與偏見》是英國乃至世界文學(xué)史上具有極大影響力的一部小說。雖然與18世紀(jì)末19世紀(jì)初流行的文學(xué)作品的風(fēng)格有明顯的不同，但這部小說以其取材于英國鄉(xiāng)村日常生活和展示當(dāng)時(shí)英國社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)而成為文學(xué)愛好者喜愛的作品。在敘事方面，小說主要通過極具諷刺意義卻又充滿詼諧幽默的語言風(fēng)格來對(duì)當(dāng)時(shí)英國等級(jí)制度下普通人民生活的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)進(jìn)行描述，一方面為讀者創(chuàng)造了更加親切的作品閱讀情感，消除作品與讀者之間的身份差距；另一方面也借助具有文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)的語言來展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)滴內(nèi)容，使讀者能夠更加通俗地理解小說的內(nèi)容。對(duì)于英美文學(xué)研究而言，從語言創(chuàng)造風(fēng)格視角著手對(duì)《傲慢與偏見》進(jìn)行評(píng)析可以說是了解18世紀(jì)末19世紀(jì)初英國現(xiàn)實(shí)主義小說創(chuàng)作的語言風(fēng)格的重要切入點(diǎn)。

一、《傲慢與偏見》概述

《傲慢與偏見》是基于18世紀(jì)末19世紀(jì)初期的英國現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)展背景而創(chuàng)作的小說。當(dāng)時(shí)，英國的資本主義正處于快速發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，整個(gè)國家的上層貴族與中產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾越來越凸顯，并且這一矛盾關(guān)系在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的多個(gè)方面都有所體現(xiàn)。而在這種社會(huì)階級(jí)矛盾的影響下，英國的文學(xué)創(chuàng)作也開始將關(guān)注點(diǎn)放在了各種矛盾的揭露方面，文學(xué)作品也具有更加濃烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

簡·奧斯丁出生在一個(gè)美國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的牧師家庭，從小便經(jīng)常接觸社會(huì)中的中產(chǎn)階級(jí)、牧師等群體。并且，家庭環(huán)境的殷實(shí)使她有更多的時(shí)間進(jìn)行觀察和感悟，逐漸形成了準(zhǔn)確而富有藝術(shù)感的語言文字表達(dá)能力，而這為其進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作奠定了良好的語言功底?！栋谅c偏見》便是她在感悟英國社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中存在的各種矛盾的基礎(chǔ)上，借助自己的語言功底創(chuàng)作的文學(xué)作品。

小說《傲慢與偏見》的內(nèi)容主要圍繞班納特家族中幾個(gè)女兒的婚姻愛情故事展開，通過不同的故事間接地展示了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)普遍存在和認(rèn)同的婚姻觀念。在幾個(gè)女兒的婚姻愛情故事中，伊麗莎白與達(dá)西的愛情故事是整部小說的主線。兩人最初相識(shí)時(shí)，雙方彼此之間存在偏見，表現(xiàn)出傲慢的態(tài)度；隨著后來兩人交往的深入，兩人之間原有的傲慢和偏見的態(tài)度逐漸消除，逐漸進(jìn)入相愛狀態(tài)。當(dāng)然，為了突出作品的現(xiàn)實(shí)主義色彩，作者并沒有把故事講得很平直，而是設(shè)計(jì)了一定的曲折：兩人走到一起后，男主人公達(dá)西依然沒有完全改變自身傲慢的性格，從始至終都盡量地表現(xiàn)真我，伊麗莎白則往往能夠從現(xiàn)實(shí)和理性的角度審視達(dá)西，最終兩人擺脫了雙方困擾，成為彼此幸福的歸宿。

二、《傲慢與偏見》中的語言創(chuàng)作風(fēng)格分析

在小說《傲慢與偏見》中，簡·奧斯丁使用了多種風(fēng)格各異的語言創(chuàng)作方式，藝術(shù)性地展示了小說中人物的思想和經(jīng)歷，使小說中的現(xiàn)實(shí)主義色彩和情感韻味變得更加濃烈。

（一）反諷的語言風(fēng)格

作為一種語言風(fēng)格，反諷是揭示事物中的不合理、荒謬之處，并加以嘲笑的語言表達(dá)方式。在作品《傲慢與偏見》中，諸如充滿反諷意味的對(duì)話、描述大量存在，而這也成為簡·奧斯丁對(duì)人物形象進(jìn)行細(xì)致描寫的主要手法。結(jié)合小說作品的具體內(nèi)容來看，《傲慢與偏見》中反諷語言風(fēng)格的體現(xiàn)主要有兩個(gè)方面。

第一，故事獨(dú)白中的反諷語言應(yīng)用。獨(dú)白是作者出于故事背景介紹、故事內(nèi)容評(píng)述的需要而進(jìn)行的語言敘述。具有反諷藝術(shù)風(fēng)格的語言往往能夠通過諷刺的語言特點(diǎn)來突出故事的背景或者評(píng)述觀點(diǎn)，從而達(dá)到襯托和強(qiáng)化觀點(diǎn)的作用。例如在小說故事的開始處，作者寫了如下這段話：“It is a truth universally acknowledged that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.”在這里，作者通過引入“凡是一個(gè)單身的有錢人，都想著娶一個(gè)老婆”的真理來突出“一個(gè)沒錢的單身女人都想著嫁給一個(gè)富有的單身漢”，而這種想法正是小說中班內(nèi)特太太、柯林斯等人物的思想寫照。作者通過“universally”這個(gè)詞諷刺了這種想法的荒謬，而這種反諷的語言風(fēng)格更加突出了個(gè)別人不切實(shí)際的想法的現(xiàn)實(shí)存在。

第二，人物對(duì)話中的反諷語言應(yīng)用。人物對(duì)話中一方使用反諷的語言往往是想表達(dá)對(duì)對(duì)方的一種看法和感受，而這也成為人物描寫的重要方式。以柯林斯向伊利斯白求婚時(shí)的對(duì)話為例，柯林斯所說的“我差不多一進(jìn)這屋子，就挑中了你做我的終身伴侶”，雖然在接下來的對(duì)話中柯林斯列舉了自己求婚的四條理由，但對(duì)話中的“挑”字已經(jīng)暴露了柯林斯傲慢和自命不凡的態(tài)度，而這種方式的語言表達(dá)恰恰突出了柯林斯在求婚時(shí)的傲慢態(tài)度。

（二）不同性別人物的語言風(fēng)格

人物是故事的要素，也是故事中思想的重要表現(xiàn)者，而人物特點(diǎn)的描述和表現(xiàn)往往是以語言為著力點(diǎn)。受社會(huì)制度的影響，18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國文學(xué)中存在著較明顯的以性格為基礎(chǔ)的語言風(fēng)格差異，例如男性與女性在語言表達(dá)風(fēng)格方面存在明顯的差異，而通過不同性別人物的語言描述來突出不同性別的人物形象，也成為文學(xué)創(chuàng)作的重要手法和風(fēng)格。

小說《傲慢與偏見》中，班內(nèi)特夫婦與伊麗莎白和達(dá)西之間的對(duì)話就明顯地體現(xiàn)出不同性別人物的語言表達(dá)方式和習(xí)慣。從班內(nèi)特夫婦的語言來看，班內(nèi)特太太與班內(nèi)特先生之間形成了一種對(duì)比。班內(nèi)特太太一直以“my dear”稱呼自己的丈夫，顯然，這是一種表達(dá)親昵性的語言，而班內(nèi)特先生則在語言上表現(xiàn)得比較理性、冷靜，并且對(duì)班內(nèi)特太太夸張的語言表現(xiàn)出冷淡的態(tài)度，這也就是在小說中經(jīng)?？吹桨鄡?nèi)特先生經(jīng)常對(duì)班內(nèi)特太太不理睬或者直接說“no”的原因之一。從男性之間的語言對(duì)話來看，表現(xiàn)出的大多是不友善、充滿競爭性的風(fēng)格。例如，在描述與簡跳舞的彬格萊讓達(dá)西邀請(qǐng)一名女伴跳舞時(shí)，對(duì)達(dá)西所說的“Come， Darcy，”said he，“I must have you dance. I hate to see you standing about by yourself in this stupid manner！ You had much better dance”（“來吧，達(dá)西，”他說，“我必須讓你跳舞，我不喜歡看到你規(guī)規(guī)矩矩地站在這里！你最好還是過來跳舞”）。這里，作者使用了“must”“hate”“had much better”等語氣較為強(qiáng)硬的詞語。

通過對(duì)男性與女性、男性與男性之間的語言對(duì)話分析可以看出，語言作為作者塑造人物形象和特點(diǎn)的重要方式，是體現(xiàn)人物細(xì)節(jié)的重要方式?！栋谅c偏見》中針對(duì)不同人物的語言創(chuàng)作也是基于人物個(gè)人的性別等特點(diǎn)進(jìn)行的塑造。

（三）戲劇化語言的應(yīng)用

戲劇化語言是作者通過前后對(duì)比或轉(zhuǎn)折的方式來描述故事，進(jìn)而突出人物形象。在作品《傲慢與偏見》中，作者往往通過使用戲劇化的語言來達(dá)到相應(yīng)的藝術(shù)性效果。例如，在兩個(gè)女兒都如班內(nèi)特太太所愿嫁入豪門后，作者用了一句“Happy for all her maternal feelings was the day on which Mrs. Bennet got rid of her two most deserving daughters”（班內(nèi)特太太把兩個(gè)最值得疼愛的女兒嫁入豪門的那一天，正是她做母親的生平感到最高興、最榮耀的一天）來描述，句子中“happy”一詞表達(dá)的喜悅感情和“got rid of”具有的貶義色彩使得整個(gè)語句的意思形成了明顯的落差，從而產(chǎn)生了戲劇化的語言描述效果。

三、結(jié)語

《傲慢與偏見》作為一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，除了向讀者展示不同人物所經(jīng)歷的浪漫而又曲折的愛情故事以外，還通過富有藝術(shù)性的語言風(fēng)格來突出了文學(xué)作品的藝術(shù)性和語言性。通過從語言創(chuàng)作風(fēng)格的視角對(duì)《傲慢與偏見》的分析可以看出，作品藝術(shù)性地運(yùn)用了反諷的語言表達(dá)方式，并根據(jù)不同性別人物特點(diǎn)設(shè)計(jì)相應(yīng)語言特點(diǎn)的對(duì)話，同時(shí)能夠在作品的恰當(dāng)位置設(shè)置相應(yīng)的戲劇化語言，達(dá)到了藝術(shù)性的語言創(chuàng)作與閱讀效果。

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作 者： 徐愛華，江蘇警官學(xué)院基礎(chǔ)課教研部講師，研究方向：英語語言文學(xué)、英語課程與教學(xué)論。

編 輯：曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com