賈千慧 李晨

摘?要：隨著人工智能的迅速發(fā)展，虛擬現(xiàn)實技術在新聞領域的應用顛覆了以往的新聞生產(chǎn)與報道方式，給傳統(tǒng)新聞報道帶來了新的挑戰(zhàn)與發(fā)展機遇。災難新聞報道作為新聞報道領域的一項特殊內容和組織形式，公眾關注度高、影響范圍大，然而傳統(tǒng)災難新聞報道在實踐中存在一定的局限性。本文試圖從災難新聞報道入手探討虛擬現(xiàn)實技術在災難新聞報道中應用的可能性，分析虛擬現(xiàn)實技術的應用對傳統(tǒng)災難新聞報道帶來的創(chuàng)新與改變。

關鍵詞：虛擬現(xiàn)實;VR新聞;災難新聞報道

中圖分類號：G212文獻標識碼：A?文章編號：1672-8122（2020）01-0025-03

早在1964年，“虛擬現(xiàn)實之父”伊凡·蘇澤蘭特就已經(jīng)提出了“虛擬現(xiàn)實”這一概念。虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，簡稱VR）技術是以計算機技術為核心，結合相關科學技術，生成與一定范圍的真實環(huán)境在視、聽、觸感等方面高度近似的數(shù)字化環(huán)境，用戶借助必要的裝備與數(shù)字化環(huán)境中的對象進行交互作用、相互影響，可以產(chǎn)生親臨對應真實環(huán)境的感受和體驗[1]?！癡R新聞”是虛擬現(xiàn)實技術在新聞報道中應用的簡稱，最早提出在新聞領域應用VR技術的是美國南加州大學安納伯格傳播與新聞學院的諾妮·德拉佩納，她在2010年發(fā)表的論文上首次提出“沉浸式新聞（Immersive Journalism）”這一概念，并對該概念定義為：“一種使觀眾能夠對新聞中的故事或者場景獲得第一人稱視角體驗的新聞生產(chǎn)方式”[2]。

VR用于災難新聞報道已有諸多探索，《紐約時報》2015年11月推出的第一篇以難民題材為主題的VR報道《無家可歸的孩子》（The Displaced），這篇報道賦予佩戴VR頭戴式設備體驗者以戰(zhàn)爭后流離失所的兒童的第一視角，深入而逼真地體驗戰(zhàn)爭[3]。2015年12月20日11時40分，廣東深圳市光明新區(qū)恒泰裕工業(yè)園發(fā)生山體垮塌事故，致69人遇難，在此次新聞報道中，新華社的微信公眾號“新華全媒頭條”推送了一條《虛擬現(xiàn)實，帶你“親臨”深圳深夜搜救現(xiàn)場》的消息，新聞中，新華社運用虛擬現(xiàn)實技術帶領讀者“親赴”深圳滑坡災害的救援現(xiàn)場，讀者通過轉動手機，實現(xiàn)360度的視覺觀察，了解救援現(xiàn)場的情況，給VR技術與災難新聞報道的融合帶來了諸多想象空間。

一、 傳統(tǒng)災難新聞報道存在的不足

災難事件往往具有突發(fā)性、震撼性、影響范圍廣、持續(xù)時間較長等特點，災難事件發(fā)生后由于環(huán)境、信息的不確定性，公眾需要及時通過新聞媒體了解災難發(fā)生的具體情況與最新救援進展，傳統(tǒng)災難新聞的報道主要依托報紙、廣播、電視等媒介，通過派出記者到達第一現(xiàn)場來了解災難現(xiàn)場的第一手情況，但由于技術等方面的限制，傳統(tǒng)媒體對災難事件的報道存在一定的不足，主要有以下幾個方面。

（一） 報道形式比較單一

傳統(tǒng)災難新聞報道以報紙、廣播、電視為主要媒介，報道形式多為單一文字文本，配上現(xiàn)場圖片或視頻，廣播通過單一的聲音、電視通過聲畫、報紙則通過文字和圖片發(fā)布新聞，與當前新媒體時代的圖解、數(shù)讀、短視頻、H5、VR、直播等報道形式相比，傳統(tǒng)災難新聞報道形式單一，多以靜態(tài)為主，新聞呈現(xiàn)不夠具體生動，無法表現(xiàn)災難事件的發(fā)生過程，不利于增強災難事件報道的影響力。

（二） 報道效率較低，極易滋生謠言

災難事件發(fā)生后，在第一時間會引起社會的強烈關注，傳統(tǒng)的災難新聞報道過程通常是在災難事件發(fā)生后派出記者前往第一現(xiàn)場采訪拍攝，然后將采集到的現(xiàn)場素材傳回電視臺、電臺或編輯部，由編輯進行整理編輯后播出，盡管參與新聞制作的每一位媒體從業(yè)人員都爭分奪秒，但新聞到達受眾的時間仍會存在一定的“延遲”，加之災難事件發(fā)生后社會環(huán)境不確定性增加，公眾求知心切，正常新聞傳播渠道的到達“時差”易滋生謠言與非理性情緒的傳播。

（三）單向線性傳播，及時反饋渠道有限

在傳統(tǒng)災難新聞報道中，報紙、廣播、電視發(fā)布信息，公眾接收到信息后主要通過撥打熱線電話或寫信留言的形式進行反饋，反饋渠道有限，媒體與公眾之間缺乏有效地互動，在這種情境下易產(chǎn)生社會負面情緒，同時也不利于有效引導社會輿論。

二、虛擬現(xiàn)實技術的應用對傳統(tǒng)災難新聞報道的創(chuàng)新與改變

災難新聞報道是新聞報道領域的一項特殊內容，其突發(fā)性、危害性、破壞性、公共性等特點決定了在災難發(fā)生的第一時間能夠引起廣泛而強烈的社會關注度，如果此時新聞媒體沒有發(fā)揮應有的作用和功能，那么災難事件引起的非理性輿論、情緒性行為等很有可能誘發(fā)惡性社會事件，因此，面對當下新技術的沖擊，如何在“人文關懷”理念下快速、準確、客觀、真實、全面地報道災難新聞是新聞媒體創(chuàng)新實踐需要思考的一個重要問題。VR技術的出現(xiàn)給災難新聞報道提供了一個創(chuàng)新實踐的手段。

（一）把關角度之變：從敘事框架到多維呈現(xiàn)

李普曼曾一針見血地指出媒介傳播所固有的局限性：“傳播過程中，話語的‘意義不免會受到損害。世界太大，我們面對的情況又太復雜，得到的信息卻太少，因而，輿論的絕大部分就必定會產(chǎn)生于想象”[4]。傳統(tǒng)媒體受限于技術往往只能夠呈現(xiàn)“片面”的現(xiàn)場與真實，單方面敘事在一定程度上限制了受眾的“觀看”選擇，虛擬現(xiàn)實技術的出現(xiàn)，弱化了媒體的中介角色，在一定程度上消解了媒體敘事框架的影響，還原客觀真實，將新聞事實多角度“呈現(xiàn)”在受眾面前，受眾能夠探索新聞事件發(fā)生的具體環(huán)境，通過操作改變自己所處的視角，主動獲取新聞信息與事實細節(jié)。通過復現(xiàn)災難事件的“現(xiàn)場”，讓受眾能夠“親歷”具體情境，以第一人視角自主捕捉想要獲取的新聞細節(jié)，相對于傳統(tǒng)新聞報道的“概述”與“距離”， VR新聞囊括與呈現(xiàn)的觸目驚心的“細節(jié)”與“環(huán)境”更能夠加深受眾認知與新聞深度。

（二）受眾角度之變：從淺度閱讀到深度沉浸

麥克盧漢提出“媒介即人的延伸”，它能夠塑造和重組人的感知能力。VR技術放大了受眾感官，在一定程度上擴展了受眾在現(xiàn)實世界中的“感知閾”[5]。這種多重感官的喚起與調動給受眾營造了傳統(tǒng)媒體難以企及的“沉浸感”與“現(xiàn)場感”，受眾通過接觸 VR及在接觸使用 VR的情境中獲取新聞信息，同時獲得了認知或情感上的滿足。VR新聞延伸了受眾的視覺、聽覺，營造了一個災難現(xiàn)場的仿真環(huán)境，延伸了受眾對災難新聞的“感知閾”，受眾能夠在 VR構建的3D虛擬空間中“抵達”最真實的災難現(xiàn)場，360°全景捕捉受災情況，以“第一視角”看到、聽到真實立體的具體情境，加強了受眾的參與感，拉近了受眾與災難事件的距離。在這個過程中，受眾不再是對傳統(tǒng)文字、圖片的淺度被動式“瀏覽”，而是在多維信息疊加中的深度主動式“體驗”，同時，它避免了新聞信息在傳播過程中的“衰減”，創(chuàng)造了新的受眾新聞閱讀情境。

（三）效果角度之變：從理性認知到情感融入

麥克盧漢曾提出冷熱媒介的概念，虛擬現(xiàn)實技術滿足了受眾的感官與心理需求，為受眾認知新聞提供了一種更”熱”的媒介[6]。與傳統(tǒng)媒體傳播的單一新聞信息相比，它還原了最真實的新聞場景，放大了新聞細節(jié)，“媒介豐富性理論”認為，媒介在感官細節(jié)方面越豐富，在場感也就越強烈[7]。 VR新聞多以全景視頻為主要呈現(xiàn)手段，強視覺刺激能夠使災難新聞更直抵受眾內心，如同災難事件就發(fā)生在自己面前一般，不同于傳統(tǒng)文字、圖片報道的“第三視角”，VR新聞的主觀感受與共情體驗比理性認知的影響更為強烈。

（四）呈現(xiàn)角度之變：從平面到空間

傳統(tǒng)閱讀新聞的過程是通過報紙、電視等各種類型的“屏幕”單向接收的過程，虛擬現(xiàn)實技術的出現(xiàn)使交互有了新的突破，VR在新聞中的應用打破了新聞現(xiàn)場與受眾存在的空間隔閡，縮減了固有物理空間，形成共時場景的分享。受眾從“看”“讀“聽”到能夠通過簡單手勢操作開展自主“體驗”，從“二維平面”的單向接收到實現(xiàn)“三維空間”的雙向互動，“屏幕”的中介意義在逐漸弱化，受眾的感知力得到提升，新聞表現(xiàn)力被釋放。傳統(tǒng)災害新聞報道主要通過文字、圖片、視頻對新聞現(xiàn)場進行報道，對受眾來說災難新聞更多的是一串串冰冷的數(shù)據(jù)和客觀的文字與圖片，而非“呈現(xiàn)在眼前的事實”，VR技術實現(xiàn)了“新聞第一現(xiàn)場”和受眾物理空間的虛擬連接，建構了另一種新聞空間，重構著受眾與新聞內容之間的關系。

三、結?語

麥克盧漢認為“媒介即信息”，相較于報紙、廣播、電視等媒體，VR新聞獨具的沉浸感體驗、強烈的視覺沖擊、多維的角度呈現(xiàn)逐步開創(chuàng)著新聞業(yè)的另一個變革，它創(chuàng)新了新聞報道方式，改變了新聞的傳播形態(tài)，影響著傳統(tǒng)新聞報道原有的生產(chǎn)邏輯。盡管目前 VR技術應用于災難新聞報道數(shù)量還較少，內容還不夠成熟，但仍不失為傳統(tǒng)災難新聞報道的一種創(chuàng)新方式。有學者認為，目前虛擬現(xiàn)實新聞產(chǎn)品敘事主題主要集中在“戰(zhàn)爭”“災難”“自然”“科技”命題上[8]。從紐約時報的虛擬新聞產(chǎn)品《無家可歸》，到財新傳媒發(fā)布的VR紀錄片《山村里的幼兒園》，虛擬現(xiàn)實技術在災難、戰(zhàn)爭、科技、科普教育等主題的報道上有天然優(yōu)勢，VR技術的運用將最真實的受災現(xiàn)場呈現(xiàn)在受眾面前，受眾獲得暫時性的主體視角去感受、理解自然與生命的意義，與以往傳統(tǒng)災難新聞報道形式相比，VR災難新聞無疑更具沖擊力，正如The Media Briefing資深記者 Chris Sutcliffe所說：“當VR尋找一個恰當?shù)臄⑹聲r，他所帶來的體驗感和沖擊無法被任何媒介替代[9]。

然而，任何新技術的應用都具有兩面性，需要重視 VR技術應用于災難新聞報道的倫理道德困境。VR技術營造的即時的在場感容易弱化受眾作為“第三視角”旁觀者的理性認知，視覺感官的刺激容易削弱受眾在信息接收過程中的理性參與度，從而造成非理性情緒的產(chǎn)生與擴散;同時，強視覺感官體驗的壓倒性優(yōu)勢，使新聞報道的內容敘事弱化，缺乏新聞的理性敘事框架，VR災難新聞容易成為只追求單一“視覺快感”的情感消耗品，受眾迷失在視覺感受的表層信息洪流之中，容易失去對災難新聞本身問題的關注與責任;此外，某些災難現(xiàn)場過于血腥、壓抑，VR 的全方位展現(xiàn)是否就如同把這些傷疤重新揭開給世人觀看，有些內容不適于 VR 技術進行新聞報道，這也是記者在策劃編輯中需要考慮的[10]。

因此，就傳媒實踐而言，VR技術應用于災難新聞報道需要在以人為本的理念指導下探索其創(chuàng)新發(fā)展，在充分考慮受眾的實際需求和接收度的情況下突破現(xiàn)實局限，更好地實現(xiàn)快速、準確、客觀、真實、全面報道災難新聞。

參考文獻：

[1]?趙沁平.虛擬現(xiàn)實綜述[J].中國科學，2009，39（1）.

[2]?韓存齊.VR新聞：虛擬現(xiàn)實在新聞報道中的應用前景探究[J].采寫編，2016（4）：13-14.

[3]?何智文.VR技術在新聞報道中的應用價值和適用范圍探究[J].新聞愛好者，2017（6）：74-76.

[4]?史安斌，張耀鐘.虛擬/增強現(xiàn)實技術的興起與傳統(tǒng)新聞業(yè)的轉向[J].新聞記者，2016（1）：34-41.

[5]?周敏，侯顆.冷熱媒介視角下虛擬現(xiàn)實新聞探究[J].當代傳播，2016（5）：51-54.

[6]?Daft R L，Lengel R H. Organizational information requirements，media richness and structural design[J]. Management science，1986，32（5）： 554-571.

[7]?常江，楊奇光.重構敘事？虛擬現(xiàn)實技術對傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)的影響[J].新聞記者，2016（9）：29-38.

[8]?喻國明，張文豪.VR新聞：對新聞傳媒業(yè)態(tài)的重構[J].新聞與寫作，2016（12）：47-50.

[9]?田龍過，杜娟.“VR+新聞”：新聞報道的新方式[J].傳媒觀察，2016（9）：17-19.

[責任編輯：艾涓]