摘? 要：本文主要以“開(kāi)心麻花”的喜劇小品為研究對(duì)象，分析其小品語(yǔ)言在詞匯使用上的具體表現(xiàn)，例證其小品中獨(dú)具的詞匯幽默手段，為后續(xù)的各類(lèi)喜劇小品的創(chuàng)作提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：“開(kāi)心麻花”;喜劇小品;詞匯手段

作者簡(jiǎn)介：潘玉倩（1996.4-），女，漢族，安徽蕭縣人，湖北工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：漢語(yǔ)國(guó)際教育，研究方向：漢語(yǔ)作為第二語(yǔ)言教學(xué)理論與實(shí)踐。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-36--02

“小品”一詞自古而來(lái)便已產(chǎn)生，其本屬于古印度的佛教用語(yǔ)，后隨著中國(guó)古代的文學(xué)藝術(shù)的不斷發(fā)展和新中國(guó)后各種戲劇形式的發(fā)展而成為一種獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。就小品而言，其表演的時(shí)長(zhǎng)、篇幅和題材無(wú)疑是短小的，但其所反映的深層哲理卻是值得觀眾細(xì)細(xì)琢磨的。其中，詞匯作為語(yǔ)言的建筑材料，始終在各類(lèi)文學(xué)藝術(shù)中起著基石的重要作用，特別在喜劇小品的創(chuàng)作過(guò)程中。

近幾年來(lái)，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)作為一支新興的喜劇團(tuán)隊(duì)，在語(yǔ)言這條喜劇小品的生命線上注入了多種幽默藝術(shù)的血液，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)質(zhì)喜劇作品，形成了自己特有的語(yǔ)言風(fēng)格。而在“開(kāi)心麻花”的創(chuàng)作中，其小品始終秉持“藝術(shù)源于生活”的原則，花式新用各色詞匯，用獨(dú)特的語(yǔ)言幽默引爆觀眾笑點(diǎn)。因此，本文主以“開(kāi)心麻花”的小品語(yǔ)言為研究對(duì)象，分析其在詞匯使用上的具體表現(xiàn)，例證其小品中獨(dú)具的詞匯幽默手段，為后續(xù)的各類(lèi)喜劇小品的創(chuàng)作提供一定的借鑒。

一、“成語(yǔ)”妙用

“成語(yǔ)”妙用的手段曾一度被廣泛應(yīng)用于廣告界，并引起來(lái)有關(guān)“成語(yǔ)改用”的熱議。其爭(zhēng)論的中心就是成語(yǔ)改用是否會(huì)對(duì)成語(yǔ)的正確使用和傳承造成不良的影響?！伴_(kāi)心麻花”在小品創(chuàng)作中，也關(guān)注并使用了這一手段，但其在使用過(guò)程中明顯對(duì)爭(zhēng)議部分進(jìn)行了一定的規(guī)避。

如在小品《大城小事》中，貼廣告的小伙王寧奉承臭美的設(shè)計(jì)師，說(shuō)“大大大哥你看你長(zhǎng)得那么帥，帥人不計(jì)小人過(guò)！”這句話中的“帥人不計(jì)小人過(guò)”敬稱(chēng)對(duì)方為帥人，謙稱(chēng)自己為小人，希望對(duì)方不要與自己計(jì)較自己的過(guò)錯(cuò)。在基本使用“大人不計(jì)小人過(guò)”成語(yǔ)原義的基礎(chǔ)之上進(jìn)行改用，一方面避免因?yàn)楦挠枚菀自斐傻牟涣加绊?另一方面又達(dá)到了花式夸贊對(duì)方而引發(fā)觀眾笑點(diǎn)的目的。同時(shí)，也通過(guò)“帥人”的稱(chēng)號(hào)來(lái)塑造設(shè)計(jì)師常遠(yuǎn)的“美男子”形象，凸顯了其愛(ài)美入骨的性格特征。

除此之外，還有通過(guò)成語(yǔ)的改用形成與原義相對(duì)的例子，以差異來(lái)規(guī)避改用得過(guò)于相似而引起的亂用錯(cuò)用。如在小品《今天的幸?！防铮氨纫黼p彪”、“以德服狗”和“失信于女人何以取天下”的一連串妙用?！氨纫黼p彪”改自“比翼雙飛”一詞，原指夫妻恩愛(ài)，相伴不離或男女情投意合，含有夸贊之意。而新詞中的“彪”為方言詞，其意義為“傻”，即指夫妻二人都傻，暗含諷刺的意味。再看“以德服狗”一詞，其與原詞“以德服人”雖然只是一字之差，但“狗”與“人”卻形成了極大反差。

因此，在“成語(yǔ)”妙用的手段使用上，“開(kāi)心麻花”在編織笑點(diǎn)的同時(shí)，盡量規(guī)避了容易引起爭(zhēng)端的詞語(yǔ)，始終堅(jiān)持以一種積極地傳播歡笑的方式來(lái)豐富和娛樂(lè)大眾的生活。而這一點(diǎn)也是各類(lèi)作品創(chuàng)作都需要秉持的一份嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的信念。

二、舊詞裝新義

舊“詞”裝新“義”指的是用舊有的詞匯形式來(lái)表述新的含義。而這里要談的含義便是詞的概念義，也稱(chēng)“理性義”，是客觀事物的區(qū)別性特征在人腦中的概括反映。[2]一般來(lái)說(shuō)，詞匯的概念義是已經(jīng)固定下來(lái)的，為大家所熟知的意義。但對(duì)于小品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，為了追求喜劇效果，經(jīng)常會(huì)使用舊“詞”裝新“義”的方法。在舊有的詞匯基礎(chǔ)上，根據(jù)原有聯(lián)系或建立新的聯(lián)系來(lái)灌入新的含義，以達(dá)到詞匯義的相互影響和相互碰撞。

“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在小品創(chuàng)作中往往會(huì)采用多種“裝法”來(lái)使用舊“詞”裝新“義”，以防由于單調(diào)用法而引起觀眾的聽(tīng)覺(jué)疲勞。首先，“開(kāi)心麻花”采用了“擴(kuò)展裝”，即在原有詞匯基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)詞中某一語(yǔ)素的擴(kuò)展來(lái)組成新的含義。在小品《同學(xué)會(huì)》中，王寧將常用在大型企業(yè)發(fā)展上的“上市”用在自己所辦的小飯店上，將其解釋為“早市，夜市，超市，想上啥就上啥?！?“上市”一詞中的“市”原特指“證券市場(chǎng)”，而在這里卻被擴(kuò)展為“早市”、“夜市”、“超市”中的一般市場(chǎng)。

其次，“開(kāi)心麻花”還采用了“替換裝”，即改變?cè)~的某一語(yǔ)素含義來(lái)達(dá)到同字不同義的效果。比如在小品《新版同學(xué)會(huì)》里，花式吹牛的幾位老同學(xué)各個(gè)語(yǔ)出驚人，有買(mǎi)“白宮”的，有開(kāi)“老爺車(chē)”的，還有養(yǎng)“企鵝”的，每一句都是語(yǔ)不驚人死不休。但事實(shí)上，這里的“白宮”并非我們常說(shuō)的美國(guó)白宮，而是將單純?cè)~“白宮”拆開(kāi)，用“刷大白”中的“白”作為一個(gè)單獨(dú)的語(yǔ)素去替換，使其最終成為一個(gè)偏正結(jié)構(gòu)的合成詞?！袄蠣斳?chē)”的替換方式同理，并且其中還交叉運(yùn)用了借“音”換“詞”的方法，用“姥爺”替換“老爺”。

此外，“開(kāi)心麻花”在使用舊“詞”裝新“義”時(shí)，還將原先存在的詞匯與現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)詞匯聯(lián)系起來(lái)。如《新版同學(xué)會(huì)》中的“企鵝”，并不是指?jìng)鹘y(tǒng)意義上的動(dòng)物企鵝，而是指隨著時(shí)代發(fā)展出現(xiàn)的一款企鵝造型的電子寵物。這種利用事物間的相似處來(lái)引起觀眾的發(fā)散聯(lián)想的方式，夸張性地展示了“吹?！彼鶢I(yíng)造的效果，使得整個(gè)小品的情節(jié)在吹牛和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換中起伏跌宕。

因此，無(wú)論是《今天的幸福》系列里的“手牌”，即“首席、頭牌”;“俄羅斯方塊”，即“俄羅斯留學(xué)玩的方塊”;“賤內(nèi)”，即“郝建的內(nèi)人”，還是其他的小品中，“內(nèi)人”指的是“內(nèi)部的人”（《天網(wǎng)恢恢》）;“拍平面廣告”就是“在平的墻面上拍廣告”;“搞傳媒”就是“把傳單發(fā)沒(méi)了”（《大城小事》）等等，“開(kāi)心麻花”始終聚焦于詞匯的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，從語(yǔ)素小處落手，采用了多種不同的“裝法”來(lái)構(gòu)建小品的臺(tái)詞。通過(guò)牽動(dòng)觀眾們的好奇心和注意力來(lái)構(gòu)建喜劇氛圍，以達(dá)到小品創(chuàng)作的目的。

三、色隨境變

“色”隨境變指的是詞匯的色彩義隨著語(yǔ)境的變化而變化。在不同的場(chǎng)合、時(shí)間、地點(diǎn)等交際條件下，語(yǔ)言的使用形式必須要與特定的語(yǔ)境相適應(yīng)，即所使用的詞匯要與語(yǔ)境相協(xié)調(diào)，就是我們常說(shuō)的“見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話”。而“開(kāi)心麻花”卻反其道而行，利用“色”與“境”的非常規(guī)搭配，大膽地觸碰協(xié)調(diào)的底線。

比如在《今天的幸福2》里，郝建因?yàn)楦呱o女老板去送禮，為了使心有懷疑的媳婦相信自己的清白進(jìn)行了“送禮實(shí)況轉(zhuǎn)播”：

郝建：哼?。。ㄗ叩嚼习彘T(mén)前敲門(mén)）聽(tīng)著沒(méi)有，多么正常不過(guò)的敲門(mén)！

老板：給你留門(mén)啦～～

郝建：聽(tīng)著沒(méi)有，多么蹊蹺的留門(mén)?。ㄍ崎T(mén)進(jìn)來(lái)）老板你人呢？給誰(shuí)留門(mén)呢這是？是我！問(wèn)心無(wú)愧的郝建吶！

“留門(mén)”一詞指的是夜里等人回來(lái)而不插門(mén)或不鎖門(mén)，它是不含有特殊的情感色彩的。但是在這一小品中，郝建自言自語(yǔ)時(shí)使用的“蹊蹺”和“問(wèn)心無(wú)愧”卻使得“留門(mén)”一詞變得曖昧起來(lái)，頗有副“此地?zé)o銀三百兩”的意味。這就是“開(kāi)心麻花”利用其它帶有明顯情感傾向的詞匯來(lái)營(yíng)造所需要的氛圍，使小品的情節(jié)向既定的事態(tài)發(fā)展。

同樣的，在《扶不扶》里，郝建為了證明不是自己撞的老太太，打算拍一段視頻來(lái)自證，他是這樣說(shuō)的：“這就對(duì)了嘛。（拿起手機(jī)自拍）咳咳……我是好人郝建，就在剛才，我拎著我的自行車(chē)在前面肆無(wú)忌憚地走著，也不知怎么，后面就突然多了個(gè)老太太，我放下一切顧慮，毫不猶豫的上前去扶她。到你了，收點(diǎn)下巴，顯瘦。”在這番自證清白的話語(yǔ)中，“肆無(wú)忌憚”明顯顯得突兀和冒失。這是因?yàn)椤八翢o(wú)忌憚”指的是恣意妄行，毫無(wú)顧忌，是一個(gè)含有貶義色彩的成語(yǔ)。這里“開(kāi)心麻花”刻意選用了“肆無(wú)忌憚”一詞，利用貶詞褒用的方式營(yíng)造強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)感，以此來(lái)引導(dǎo)觀眾情緒，調(diào)動(dòng)觀眾的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)。

此外，“開(kāi)心麻花”除了在詞匯的感情色彩上下功夫，還關(guān)注到了其語(yǔ)體色彩，比如將本應(yīng)該出現(xiàn)在書(shū)面語(yǔ)中的科學(xué)語(yǔ)體卻用于日常的口語(yǔ)對(duì)話中，就像郝建曾用“燒心”來(lái)說(shuō)明自己沉冤得雪后被車(chē)主和老太太暖心的行為和話語(yǔ)而感動(dòng)。但事實(shí)上，“燒心”是醫(yī)學(xué)上胃部或胸骨后的燒灼感。這種專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的日?；秒m然稍顯突兀，但是卻更能引起觀眾的共鳴，用更加直觀真切的感受來(lái)影響到每個(gè)人。

四、三復(fù)斯詞

三復(fù)斯“詞”，指的是多次重復(fù)這個(gè)詞，即同一詞語(yǔ)的多次出現(xiàn)和運(yùn)用。雖然在日常生活或者其他的喜劇作品中常常能看到類(lèi)似此法的運(yùn)用。但是“開(kāi)心麻花”卻在此方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一番拓展。除了通過(guò)單純的重復(fù)，還將詞匯的重復(fù)與表演者的語(yǔ)音輸出相結(jié)合，形成階梯式的語(yǔ)言重復(fù)。

比如《扶不扶》中老太太摔倒時(shí)的一個(gè)經(jīng)典橋段：

老太太：（上場(chǎng)）呃……啊……?。〒u搖晃晃）……哎……哎呦 （摔倒）

郝建：（若無(wú)其事）啥也沒(méi)看著。

老太太：哎呀……

郝建：哎呀……

老太太：哎呀……

郝建：哎呀……

老太太：哎呀媽呀……

這來(lái)來(lái)回回幾句對(duì)話，基本是由“哎呀”這個(gè)詞構(gòu)成，但這每一句“哎呀”都是同字不同調(diào)，同音不同情。表演者通過(guò)對(duì)人物心理的揣摩和變化，利用語(yǔ)音要素的變化多端來(lái)刻意營(yíng)造不同的情感蘊(yùn)含。而觀眾也在這一聲聲的呼喚中，也隨著這種階梯式的喊叫，感受著角色所迸發(fā)出來(lái)的愈發(fā)濃烈的感情和內(nèi)心的糾結(jié)，直到一方倒戈棄甲?？梢哉f(shuō)，“開(kāi)心麻花”準(zhǔn)確地把握人物形象，并將其與語(yǔ)言要素相結(jié)合，通過(guò)層層疊加，形成心懸而后定的特殊快感。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，不難發(fā)現(xiàn)“開(kāi)心麻花”的小品擯棄了僅僅依靠拼湊網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)段子或刻意的形象丑化來(lái)調(diào)動(dòng)幽默的方式，反而在語(yǔ)言的詞匯運(yùn)用上多番考究。在同一小品中采取了多重詞匯幽默手段，用新穎而不是俗套的臺(tái)詞，與人物性情相連通，賦予其人物的靈氣;與生活實(shí)際相照應(yīng)，映射現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷。此番針對(duì)其詞匯新用的深入研究，以期為后續(xù)更多優(yōu)質(zhì)喜劇作品的創(chuàng)作提供一定的借鑒。

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