宋曠達

摘? 要：《寵物公墓》是“現(xiàn)代恐怖小說大師”斯蒂芬·金的得意之作，甚至被不少讀者推崇為斯蒂芬·金最恐怖的作品，受到了廣泛追捧與喜愛，并多次被改編成電視劇、電影，在現(xiàn)代流行文化中有著巨大影響力。與此同時，《寵物公墓》也是典型的后現(xiàn)代哥特小說，其中蘊含著豐富、深刻的哥特美學，值得讀者深度挖掘與研究。對斯蒂芬金作品中的后現(xiàn)代風格進行簡單剖析，了解其對哥特傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新，并重點從人物塑造、“死亡”母題處理、青少年話語權、非理性主義等方面對《寵物公墓》中的哥特美學進行探究，是解構后現(xiàn)代哥特小說的重要渠道。

關鍵詞：斯蒂芬·金;《寵物公墓》;哥特美學

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-36-0-02

哥特式最早是文藝復興時期被用來區(qū)分中世紀時期的藝術風格，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術、古堡、黑夜、詛咒等作為標志性元素，通常以黑暗、恐懼、孤獨、絕望等作為藝術主題。時至今日，哥特風格已然成為現(xiàn)代流行文化中不可或缺的重要藝術風格，并且廣泛體現(xiàn)于建筑、文學、音樂、字體、著裝、電影等領域，吸引了廣大藝術創(chuàng)作者圍繞其進行創(chuàng)作，斯蒂芬·金正是其中的佼佼者。

一、史蒂芬·金作品中的后現(xiàn)代哥特風格概述

哥特小說的起源通常被認為可追溯于賀瑞斯·沃波爾的經(jīng)典小說《奧特朗圖堡》，其是傳統(tǒng)哥特藝術風格滲透、融入到小說中的結晶，并成為當代西方恐怖電影的直接來源之一。哥特式小說作為歷史上一種固定的小說類型，自18世紀起一直延續(xù)至今，廣泛囊括了靈異小說、恐怖小說甚至恐怖性經(jīng)典小說等各種形式，往往包含有恐怖、神秘、超自然、厄運、死亡、頹廢、詛咒等元素。而后現(xiàn)代哥特風格則是由傳統(tǒng)哥特藝術風格與后現(xiàn)代主義碰撞、融合而來，并在美國恐怖小說中得到了廣泛實踐，而素有“現(xiàn)代恐怖小說大師”之稱的斯蒂芬·金無疑就是其中的代表人物。斯蒂芬·金不少作品中都具有強烈的后現(xiàn)代哥特風格，并且主要體現(xiàn)在對哥特傳統(tǒng)的繼承以及顛覆上，與古舊的哥特慣例有著不小的差異，能夠帶給讀者更為真實而恐怖的閱讀體驗，實際上這也正是斯蒂芬·金的小說能夠在全世界范圍內(nèi)暢銷的重要原因。因此，對史蒂芬·金作品中的后現(xiàn)代風格進行研究十分有必要：

（一）對哥特傳統(tǒng)的繼承

斯蒂芬·金的文學創(chuàng)作深受哥特小說影響，其中不乏大量向傳統(tǒng)哥特經(jīng)典致敬的內(nèi)容。在斯蒂芬·金踏上文學創(chuàng)作之路前，他便已經(jīng)閱讀了大量經(jīng)典哥特小說，而且他本人也曾說過他創(chuàng)作的大部分小說都可以視作傳統(tǒng)哥特小說的衍生品，只不過是在新的時代背景下表達了新的思想、融入了新的內(nèi)容，不過從本質(zhì)上而言依舊是對哥特傳統(tǒng)的沿襲與繼承。實際上縱觀美國新哥特小說發(fā)展史，基本上都是聚焦于人類內(nèi)心世界的畸形和怪誕，或者直接將傳統(tǒng)哥特小說中的寫作技巧直接用到現(xiàn)代恐怖小說創(chuàng)作之中，而斯蒂芬·金在這兩方面都頗有建樹。斯蒂芬金的小說往往都存在一定的超現(xiàn)實力量和現(xiàn)象，不過他并不會過度強化或者削弱這種超現(xiàn)實恐懼，而是致力于探尋現(xiàn)實與超現(xiàn)實間的平衡點，這也是他的恐怖小說能夠帶給人真實的哥特式恐怖的重要原因。這種對產(chǎn)現(xiàn)實恐懼的繼承，正是斯蒂芬金作品中后現(xiàn)代哥特風格聚焦于“哥特”的體現(xiàn)。

（二）后現(xiàn)代主義背景下的哥特風格

后現(xiàn)代哥特通常又被稱作新哥特，即通過“舊瓶裝新酒”的方式，將后現(xiàn)代主義的思想、內(nèi)容、表現(xiàn)形式等融入到傳統(tǒng)哥特風格之中，帶給人既熟悉又陌生的感覺，是哥特藝術風格在新的時代背景下的必然轉(zhuǎn)變趨勢。斯蒂芬·金在進行恐怖小說創(chuàng)作時，對傳統(tǒng)哥特藝術風格進行了充分借鑒，但也進行了適當調(diào)整與改善，以更加符合其創(chuàng)作風格、時代特征的方式進行了藝術風格重塑，進而創(chuàng)作除了大量膾炙人口的優(yōu)秀新哥特小說。斯蒂芬·金自身也對新哥特進行了分析和總結，其創(chuàng)作的非小說類文學理論著作《骷髏之舞》便對哥特式怪物的魅力進行了剖析，并且強調(diào)新哥特的獨特魅力就來源于熟悉的恐怖，以更加貼近讀者生活實際的方式展現(xiàn)超現(xiàn)實恐怖，從而令讀者產(chǎn)生更加真實的恐怖感，這種恐怖感遠超傳統(tǒng)哥特中的典型象征元素所帶來的恐怖感。傳統(tǒng)哥特恐怖象征元素如吸血鬼、狼人、古堡等與現(xiàn)代社會生活相隔甚遠，往往只能喚起人們對這些元素背后的象征性恐怖感;而新哥特以人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷娜?、物作為超現(xiàn)實恐怖來源，如牧師、小丑等，能夠讓讀者深切感受到隱藏于平靜生活下的恐怖。而且斯蒂芬·金極其喜歡和擅長挖掘看起來平靜無害的人物背后所隱藏的恐怖，在他筆下甚至連嬰兒都可能成為超自然恐怖的來源，正是這種取替凄涼荒蕪的背景、面目可憎的惡魔等傳統(tǒng)設定，以更加貼近人們?nèi)粘Ｉ畹膱鼍芭c人物作為超現(xiàn)實恐怖來源，更能令讀者在熟悉的環(huán)境中感受到震撼心靈的恐怖，真正感覺到不寒而栗。

二、《寵物公墓》中的哥特美學研究

（一）人物塑造中的后現(xiàn)代哥特美學

人物塑造通常被認為是小說創(chuàng)作的核心，優(yōu)秀的小說往往都有塑造得極為豐富立體的人物形象，進而帶給讀者更真切的閱讀體驗和更深刻的情感共鳴。而對恐怖小說來說，人物塑造的重要性更是極為突出，優(yōu)秀的人物塑造能夠讓觀眾更好地帶入到故事之中，從而真切地感受隱藏于小說情節(jié)背后的恐怖，這是令讀者感到恐怖的關鍵所在。很長一段時間以來，哥特傳統(tǒng)都是以典型的象征元素如古堡、吸血鬼、狼人等制造恐怖，這種恐怖雖然在文化內(nèi)涵層面能夠帶來直接的恐怖感，但卻難以真正深入到讀者的內(nèi)心深處，讀者所感受到的恐怖更多的是這些象征元素本身自帶的恐怖特性，即恐怖體驗只停留于表面。而斯蒂芬·金在進行作品創(chuàng)作時則對此進行了重點調(diào)整，以后現(xiàn)代主義、思想、美學等對哥特傳承進行繼承與創(chuàng)新，重視人物塑造，致力于塑造出貼近生活但又與超現(xiàn)實緊密聯(lián)系的復雜人物，帶給人真實而強烈的恐怖體驗。這既是后現(xiàn)代哥特風格的重要體現(xiàn)，也是斯蒂芬·金得以成為“現(xiàn)代小說恐怖大師”的關鍵所在。而《寵物公墓》作為斯蒂芬·金的得意之作，在人物塑造方面便有著典型的后現(xiàn)代哥特美學特征，塑造出了一個生活中隨處可見的普通人——路易斯，并通過一系列超現(xiàn)實故事讓讀者跟隨路易斯感受不忍失去兒子的強烈情感，并感受由此而帶來的無盡黑暗、寒顫入骨。與傳統(tǒng)哥特進行對比，《寵物公墓》的后現(xiàn)代哥特風格更加關注大眾、群體的情緒，主人公路易斯只是美國當代社會群眾中的普通人，以此反映美國當今社會的畸變，反映非理性因素對理性社會人群的影響和沖擊，表現(xiàn)美國現(xiàn)當代家庭的脆弱關系，進而帶給讀者真實的恐怖感受。

（二）“死亡”母題處理中的后現(xiàn)代哥特美學

死亡歷來都是小說作品中的重要母題在，而哥特小說中更是如此，基本上每一部哥特小說都與“死亡”有著密切聯(lián)系。而《寵物公墓》在死亡的表現(xiàn)方面更是淋漓盡致，陰森凄怖的寵物公墓，接二連三的死亡與下葬場面，無疑是對典型哥特場景的描寫與塑造，也是展現(xiàn)死亡的常規(guī)手法。而隨著已經(jīng)死亡的寵物貓在埋葬于寵物公墓后復活，死亡這一母題更是被表現(xiàn)得淋漓盡致，也是對傳統(tǒng)哥特式情節(jié)的繼承。人類對于死亡的懼怕是典型的哥特式恐怖表現(xiàn)，如吸血鬼、狼人、古堡等無不散發(fā)著濃烈的死亡氣息，而《寵物公墓》中兒子的復活則是主人公對兒子的想念與熱愛，兩相碰撞下形成了鮮明對比，反而通過復活的兒子進一步突顯了死亡的可怖，帶來更具真實性的恐怖感，是后現(xiàn)代哥特恐怖的重要美學特色。

（三）青少年話語權中的后現(xiàn)代哥特美學

青少年這一特殊群體在斯蒂芬·金的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，并且往往有著重要地位，這既是斯蒂芬·金對現(xiàn)當代美國家庭的抨擊與批判，也是其對青少年話語權凌駕于成人與理性主義之上的體現(xiàn)。究其原因，青少年更為懵懂、無知，同時對世界的感知較為原始，更加貼近原始的恐怖，也更容易感知到超現(xiàn)實力量，而這一切在成人眼中都只是虛妄的幻想，更能營造出一種恐怖就在身邊的氛圍。諸如《它》、《寵物公墓》、《閃靈》、《死光》等斯蒂芬·金創(chuàng)作的恐怖小說中，青少年都是推動故事發(fā)展、展現(xiàn)恐怖本質(zhì)的重要群體，這是斯蒂芬·金對美國現(xiàn)代主義的解構與剖析。而在《寵物公墓》中，實際上恐怖的源頭便是主人公路易斯兒子凱奇喜歡的寵物貓死亡后所開啟，之后兒子凱奇的死亡與復活更是后現(xiàn)代哥特式恐怖的重要體現(xiàn)，非理性因素影響下的父愛、青少年話語權、死亡、復活等交織在一起，為讀者呈現(xiàn)了滅國當代家庭悲劇的后現(xiàn)代縮影。

（四）非理性主義中的后現(xiàn)代哥特美學

非理性主義是后現(xiàn)代哥特藝術風格的重要特征，其理論起源甚至可以追溯到尼采時期?！秾櫸锕埂纷鳛楹蟋F(xiàn)代哥特小說的代表作，其在非理性主義方面的表現(xiàn)更是極為出彩，為讀者呈現(xiàn)了精彩絕倫的恐怖秀。理性是社會乃至整個人類群體的重要特征，但是非理性歷來也是人身上不可或缺的組成特征，而《寵物公墓》的主人公路易斯正是生活在理性社會中的非理性人物。實際上在小說故事中，路易斯多次接收、感受到來自理性思考的警告，但是感性的他都一一忽略了，非理性地擁抱了超現(xiàn)實力量，最終釀成了慘劇。在這一過程中，斯蒂芬·金對極端現(xiàn)實的超極端描寫，為讀者淋漓盡致地展現(xiàn)了非理性主義層面的后現(xiàn)代哥特美學與恐怖體驗。

結束語：

《寵物公墓》作為斯蒂芬·金的代表作，是充分展現(xiàn)作者后現(xiàn)代哥特風格的重要作品，也是助力作者成為“現(xiàn)代恐怖小說大師”寶座的關鍵。對《寵物公墓》中的后現(xiàn)代哥特美學進行剖析與研究，能夠更加準確、深刻地理解斯蒂芬·金的恐怖之道，同時管窺后現(xiàn)代哥特小說的藝術美學特征，體驗蘊藏于平凡現(xiàn)實與超現(xiàn)實力量間的恐怖體驗。

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