鐘越紅

鋼琴音樂文化傳入中國以后，其與我國傳統(tǒng)文化相互交融，在中國肥沃的土地上得到了長足的發(fā)展，并且催生了許多帶有中國特色的鋼琴作品。中國古曲融入鋼琴曲中，使鋼琴曲顯示出獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力和迷人之處，使中國鋼琴曲表達(dá)方式和創(chuàng)作手法更為豐滿。我國作曲家先學(xué)習(xí)、借鑒西方鋼琴樂曲創(chuàng)作方法，再逐漸結(jié)合民族風(fēng)格，對中國古曲進(jìn)行改編，賦予其新的表現(xiàn)力，它們不僅有中國傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特魅力，也具有西方音樂文化的韻味。

一、中國古曲改編鋼琴曲的發(fā)展

絕大多數(shù)中國古曲是古代文人雅士為古代詩歌所譜的曲子，中國古典音樂與詩人創(chuàng)作的詩詞歌賦一樣，都是文化發(fā)展到一定高度的產(chǎn)物，演奏頻繁，而且知名度高。中國古曲凝聚了古代人民的思想精華，擁有深遠(yuǎn)的歷史文化背景。鋼琴作為有三百年歷史的西洋樂器，傳入中國已有近兩百年，經(jīng)過上百年的發(fā)展歷程，我國形成了一種具有獨(dú)特藝術(shù)形式的鋼琴音樂，即古典改編鋼琴曲。這種改編的鋼琴曲能夠突出表現(xiàn)很多演奏技巧，展現(xiàn)充滿神韻的中國傳統(tǒng)文化。所以，這種具有古典韻味的鋼琴曲被人們廣泛傳播，并且有著很高的藝術(shù)價(jià)值。

二、中國古曲改編鋼琴曲的音樂表現(xiàn)

（一）模仿式的音色

模仿式音色是指鋼琴作品模仿其他樂器的音韻。鋼琴曲《夕陽簫鼓》由民族器樂合奏曲改編而來，鋼琴曲《陽關(guān)三疊》由古琴曲改編而來，所以鋼琴曲包含形形色色的奇特音色。對多種民族樂器音色進(jìn)行模仿，是對這類作品進(jìn)一步完善的前提。人們要詳細(xì)掌握原有民族樂器的音色，融和各種鋼琴彈奏手法，演奏出類似于民族樂器的風(fēng)格，讓鋼琴曲更具備古曲韻味，將古曲的風(fēng)格精準(zhǔn)地展示。

（二）演奏思維的把控

演奏思想的把控是鋼琴練習(xí)和彈奏中的關(guān)鍵內(nèi)心活動(dòng)，也屬于對音樂進(jìn)行展示的綜合構(gòu)想。如果演奏者具備立體思維，并且能夠?qū)ζ溥M(jìn)行合理利用，就能彈奏出成功的曲子。

立體思維屬于一種總體思維形式，不僅包含縱向思維，也包含橫向思維。在演奏的過程中，要將關(guān)注點(diǎn)放在音調(diào)縱向變化的融合，同時(shí)要重視音調(diào)的橫向流動(dòng)，讓整個(gè)演奏音調(diào)層次分明，并且注重結(jié)構(gòu)的完整、均衡、一致和嚴(yán)謹(jǐn)。中國鋼琴曲在演奏過程中很重視漸變、單聲和旋律感，正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，中國鋼琴曲具備橫向的多種層次感的流動(dòng)特征，形成了綿延不絕的立體思維。

（三）音樂情緒的表現(xiàn)

大部分人具備絕佳的演奏技巧，不過，他們彈奏出來的中國樂曲仿佛有種練習(xí)曲的味道，基本無法展現(xiàn)出音樂本身的思想內(nèi)涵。深入了解作品，精準(zhǔn)掌握和傳輸其中包含的詩情畫意，彈奏出作品本身蘊(yùn)含的情感，屬于樂曲演奏的重點(diǎn)，也是最難把控的地方。

古曲改編的鋼琴曲傳遞的音樂思想與古曲原作固然有一定差異，但同樣充滿詩情畫意，這是中國文人墨客千百年來一直尋找的心靈深處的最高境界。樂曲往往先利用比較隨性的引子來拋磚引玉，逐漸進(jìn)入正題，伴隨主題音樂的逐步深入、旋律的展開、表達(dá)方式的逐步升級，音樂情感會(huì)變得更加豐富和強(qiáng)烈，樂曲漸入高潮，然后慢慢恢復(fù)平靜。在樂曲演奏中，情緒脈絡(luò)基本沿著醞釀—奔放—高潮—結(jié)束的順序進(jìn)行，變化中充滿和諧和平衡。

（四）音樂神韻的表達(dá)

如果說情緒是作品特有的人生感悟，那么神韻則屬于作品隱藏的迷人之處。中國古典音樂綿長深遠(yuǎn)，飽含神韻。神韻可以表現(xiàn)音樂特點(diǎn)，傳遞音樂精神和風(fēng)格，中國音樂演奏往往會(huì)表現(xiàn)出民族音樂精神。神韻讓人感到回味無窮，它將技巧、作品內(nèi)涵、風(fēng)格做到融合和統(tǒng)一。中國古典音樂神韻重點(diǎn)在于表現(xiàn)旋律和音色，其旋律如行云流水，委婉酣暢。要想表現(xiàn)古曲改編鋼琴曲的神韻，人們要綜合運(yùn)用多種音樂演奏技法，進(jìn)一步展示作品的深遠(yuǎn)意境，讓作品神韻俱在。

三、中國古曲改編鋼琴曲的藝術(shù)特征

（一）標(biāo)題特征

我國傳統(tǒng)音樂作品大部分標(biāo)題比較籠統(tǒng)，樂曲內(nèi)容都以一種寫意性或是寫實(shí)性的描述來概括，聽眾在欣賞的過程中可以通過標(biāo)題進(jìn)行聯(lián)想，體會(huì)其意境。中國古曲改編鋼琴曲時(shí)，大多沿用原曲標(biāo)題，使得我國傳統(tǒng)古曲的標(biāo)題性特征得到保留并有所發(fā)展。例如，經(jīng)典鋼琴改編曲《夕陽簫鼓》的標(biāo)題屬于寫實(shí)標(biāo)題，其對小標(biāo)題及原曲的標(biāo)題都進(jìn)行保留。該曲由小標(biāo)題引入，讓聆聽者感受水天一色的美麗畫面，不禁讓人陶醉其中。

（二）旋律特征

中國古曲是古代藝術(shù)的重要形式之一，是心靈的藝術(shù)，講究天人合一，委婉纏綿，細(xì)水長流，似感情流露，好像是用線條畫出的中國畫。而西方樂曲中，滑音或刮奏只是利用特殊演奏技巧而演奏出的裝飾音。我國作曲家基于中國傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作了許多具有中國民族特色的中國鋼琴曲。比如，鋼琴改編曲《二泉映月》具有線性變化明顯的旋律，蘊(yùn)含深厚的情感，作曲家在改編時(shí)并沒有拋棄原作品本來流暢而優(yōu)美的旋律，而是在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行再加工，這樣既表現(xiàn)出鋼琴的音色特點(diǎn)和演奏優(yōu)勢，又將古曲旋律的美感完美展現(xiàn)出來，使得傳統(tǒng)樂曲的曲調(diào)更為鮮明。

（三）審美特征

中國古典音樂講究行云流水般的那種說不清、道不盡的感覺，正是中國古典音樂特有之美，使得中國古曲意境深遠(yuǎn)、氣韻醇厚。古曲改編成鋼琴曲后，利用鋼琴獨(dú)具特色的音色加以展現(xiàn)，促使中國古典音樂和鋼琴曲在審美方面達(dá)到和諧和統(tǒng)一。這是一種全新的藝術(shù)展現(xiàn)，賦予中國古典音樂全新的韻味。例如，經(jīng)典鋼琴改編曲《春江花月夜》的原作以琵琶曲的形式進(jìn)行演繹，音樂非常優(yōu)美，作曲家根據(jù)鋼琴特點(diǎn)對其進(jìn)行改編，繼承民族和聲的同時(shí)，在和弦上采用四度和五度的重疊，使得曲調(diào)聽起來更加悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，旋律充滿質(zhì)感，節(jié)奏舒緩?fù)褶D(zhuǎn)，生動(dòng)地展現(xiàn)出一幅春江花月夜的唯美畫卷。其間，鋼琴曲獨(dú)有的立體感音質(zhì)讓音樂展現(xiàn)出更多的現(xiàn)代感。

四、結(jié)語

中國古曲改編鋼琴曲并不是單純的曲譜移植，每首改編曲都經(jīng)過作曲家精心研究和反復(fù)推敲才得以問世，古曲改編既要繼承中國傳統(tǒng)文化，也要充分發(fā)揮鋼琴樂器特有的音樂表現(xiàn)力。中國風(fēng)格的傳統(tǒng)音樂作品通過鋼琴這一西方樂器來表現(xiàn)，提升了自身的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。想要更好地演奏出中國古曲改編的鋼琴曲，人們不僅要掌握鋼琴演奏指法和技巧，還需要深入了解作品，精準(zhǔn)地表現(xiàn)出作品蘊(yùn)含的詩情畫意。

（北華大學(xué)）

基金項(xiàng)目：本文系吉林省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：2019c91）的階段性研究成果之一。