蘆明

無(wú)論在話劇舞臺(tái)上還是在影視劇作品中，臺(tái)詞都是其重要的組成部分。演員通過(guò)臺(tái)詞處理的抑揚(yáng)頓挫、音色控制的低沉或尖銳、語(yǔ)句停連的急促或緩慢、氣息控制的綿長(zhǎng)或虛浮、段落基調(diào)的沉重或輕快來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展，闡述人物關(guān)系與戲劇沖突，表達(dá)人物內(nèi)心情感，締造一個(gè)又一個(gè)形象鮮明、情感充沛、有血有肉的人物形象。因此，臺(tái)詞細(xì)節(jié)的處理和把控對(duì)于角色塑造的成功有著至關(guān)重要的作用。

一、什么是臺(tái)詞

（一）臺(tái)詞（戲劇表演領(lǐng)域）

通常來(lái)講，臺(tái)詞是指戲劇表演中角色所說(shuō)的話語(yǔ)，包含停頓及潛臺(tái)詞，是劇作者用來(lái)展示劇情、刻畫(huà)人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。一般而言，臺(tái)詞分為獨(dú)白、對(duì)白、旁白等形式。它是劇本創(chuàng)作者用以展示故事內(nèi)容，描繪人物形象，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，進(jìn)而表達(dá)劇本主題與核心價(jià)值的基本工具。

（二）臺(tái)詞的作用

臺(tái)詞是戲劇舞臺(tái)上劇情完整呈現(xiàn)的基石，對(duì)于劇情的交代、人物個(gè)性的展現(xiàn)、故事情節(jié)的發(fā)展和核心主題的升華有著至關(guān)重要的作用。

（三）臺(tái)詞與情節(jié)發(fā)展

舞臺(tái)話劇區(qū)別于影視劇等其他表演形式，在表演中能夠推動(dòng)劇情發(fā)展的要素較少。演員通過(guò)大量對(duì)白與獨(dú)白才能向臺(tái)下觀眾傳達(dá)人物間的復(fù)雜關(guān)系，進(jìn)而推動(dòng)情節(jié)向下發(fā)展。在戲劇舞臺(tái)上，大量的劇目都采用層層遞推的表演模式。情節(jié)上，前后順序?yàn)殚_(kāi)端、敘述、高潮和尾聲，在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中，許多的矛盾沖突和人物關(guān)系都是通過(guò)臺(tái)詞對(duì)話進(jìn)行表達(dá)的。如果演員在表演中沒(méi)有處理好臺(tái)詞的細(xì)節(jié)與節(jié)奏，對(duì)劇情的推動(dòng)將造成負(fù)面影響，同時(shí)會(huì)影響觀眾對(duì)戲劇核心價(jià)值主題的判斷，讓觀眾對(duì)劇情的理解出現(xiàn)滑坡，戲劇的藝術(shù)性也就無(wú)法考量，違背話劇創(chuàng)作的初衷。

（四）臺(tái)詞與故事主題

在戲劇中，一個(gè)完整的成功故事都要有一個(gè)或者多個(gè)主要表達(dá)的中心思想，這樣的內(nèi)容被稱為故事的主題。戲劇的主題思想往往在劇情高潮部分被烘托和呈現(xiàn)，通過(guò)人物間的對(duì)白臺(tái)詞來(lái)激發(fā)和升級(jí)矛盾情節(jié)，通過(guò)一段或多端獨(dú)白來(lái)深入解釋矛盾原因，闡述疑點(diǎn)隱情，升華故事情節(jié)。獨(dú)白臺(tái)詞在舞臺(tái)呈現(xiàn)中的張力很大，能夠激發(fā)觀眾共情，藝術(shù)性地呈現(xiàn)出劇本創(chuàng)作者真正想展現(xiàn)的核心主題思想。臺(tái)詞的處理和把握對(duì)故事主題的展現(xiàn)起到?jīng)Q定性作用，臺(tái)詞能真切、準(zhǔn)確、細(xì)致地將故事思想傳遞給觀眾，如果臺(tái)詞細(xì)節(jié)處理不妥當(dāng)，主題思想出現(xiàn)偏差，就會(huì)嚴(yán)重影響整個(gè)故事主題的呈現(xiàn)。

二、臺(tái)詞的處理方法

在戲劇表演中，臺(tái)詞處理是指演員根據(jù)劇作家在劇本中提供的人物語(yǔ)言，通過(guò)自己的聲音和語(yǔ)言，在舞臺(tái)上把它變成具有鮮明性格化特征的角色臺(tái)詞。臺(tái)詞的最終目的是塑造完整、準(zhǔn)確的舞臺(tái)人物形象，以推動(dòng)劇情發(fā)展，表達(dá)主題思想。戲劇臺(tái)詞處理與文學(xué)作品朗誦處理相通，臺(tái)詞處理與其共通之處是都需要進(jìn)行二度創(chuàng)作，它們之間也有相同和不同之處。共同之處為首先要明確作者創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作背景環(huán)境，感受文本本身的思想感情，通過(guò)合理的拓展與想象進(jìn)行文學(xué)作品的具象化處理。同時(shí)，由淺入深地發(fā)掘其深層含義，根據(jù)不同的語(yǔ)境選擇不同的體現(xiàn)形式。不同之處是，在朗誦文學(xué)作品時(shí)，更多要以第三者的身份（即朗誦者）來(lái)進(jìn)行展示。文學(xué)作品朗誦更加客觀和意象化。在戲劇臺(tái)詞處理中，演員需要以角色的身份來(lái)進(jìn)行真實(shí)的展現(xiàn)，真正進(jìn)入角色之中，以角色的視角來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)作品。因此，戲劇臺(tái)詞處理是真正的劇中場(chǎng)景再現(xiàn)，是源于生活而高于生活的重現(xiàn)性藝術(shù)表演形式。

（一）現(xiàn)有臺(tái)詞處理方法的特點(diǎn)

在戲劇舞臺(tái)上，通俗來(lái)講，臺(tái)詞的表達(dá)就是演員在舞臺(tái)上按劇本角色特性來(lái)講話。所以，處理戲劇劇本中臺(tái)詞的基本要領(lǐng)是“真聽(tīng)、真看、真感受”。這需要演員真正進(jìn)入所飾演的角色中，用角色的耳朵聽(tīng)世界、用角色的眼睛看世界、用角色的身體真切地感受世界。演員要從角色的角度出發(fā)思考問(wèn)題，關(guān)心角色自身命運(yùn);以角色的身體感受外界，與劇中其他角色和劇本設(shè)定的時(shí)代背景下的世界進(jìn)行真實(shí)的交流。比如，如果飾演角色是色盲患者，那么演員飾演角色時(shí)要在劇本世界的限定視角下觀察事物的顏色變化。不同的戲劇背景與人物關(guān)系下，演員要相信故事情節(jié)的真實(shí)性，提升信任感，做好臺(tái)詞處理。

（二）臺(tái)詞處理方法分析

話劇是以劇本為基礎(chǔ)進(jìn)行再現(xiàn)和演繹的藝術(shù)形式，所以臺(tái)詞處理要從劇本本身提供的基本背景出發(fā)，逐步區(qū)分和細(xì)化。在戲劇舞臺(tái)上，演員審美對(duì)臺(tái)詞處理起到關(guān)鍵作用。臺(tái)詞處理應(yīng)真實(shí)細(xì)膩，去程式化，直達(dá)觀眾內(nèi)心，不矯揉造作，符合客觀規(guī)律，避免常識(shí)性錯(cuò)誤。演員臺(tái)詞處理應(yīng)符合特定的時(shí)代背景，隨著文化的發(fā)展和演變，即使臺(tái)詞相同，時(shí)代不同，字詞本身含義會(huì)有的不同解釋。古代、近代、現(xiàn)代的臺(tái)詞語(yǔ)境要隨著時(shí)代變化進(jìn)行對(duì)應(yīng)處理。下面列舉兩例分析不同時(shí)代背景下的臺(tái)詞區(qū)別。

“商鞅，乃辛卯年五月七日亥時(shí)生人，五月之子精熾熱烈，父母不堪，將受其患，命當(dāng)族滅滿門(mén)，五馬分尸?！?/p>

這段臺(tái)詞是話劇《商鞅》序幕中的第一句，其時(shí)代背景是公元前三百多年的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)諸侯割據(jù)，逐鹿中原。這樣的特定歷史背景有著濃重的迷信色彩，劇中主要人物迷信思想的載體為巫文化。上古時(shí)代，人類繁衍生息，發(fā)展生產(chǎn)，創(chuàng)造出一種適應(yīng)自然、改造自然的原始文化——巫文化，它是人類對(duì)萬(wàn)物有靈的自然崇拜時(shí)期的文化通稱。話劇《商鞅》中，巫文化體現(xiàn)為占卜者通過(guò)“鬼神附體，溝通萬(wàn)物”的形式，知曉人的生死禍福。在這樣的文化背景下，因商鞅是“五月之子精熾熱烈”，所以“父母不堪，將受其患”，進(jìn)而引發(fā)一系列歷史故事。巫文化的時(shí)代背景為故事發(fā)展提供了前因。在這樣的特定條件下，臺(tái)詞處理應(yīng)套用語(yǔ)言藝術(shù)處理的韻律感，增添傳統(tǒng)迷信色彩。故事發(fā)生于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，距今已有2000多年，當(dāng)時(shí)人物之間的真實(shí)對(duì)話無(wú)從考證，所以演員要從古典戲曲的角度出發(fā)，對(duì)大眾心理印象中的歷史人物形象進(jìn)行妥帖處理。

“今天我把本來(lái)就不多的面子也徹底給丟光了，這個(gè)女人是我媳婦兒，他叫馬冬梅，這個(gè)奔跑的哥們是我，我叫夏洛，今天本該非常瀟灑的我，就這么被我媳婦兒削傻了。”

這段臺(tái)詞來(lái)自開(kāi)心麻花主創(chuàng)的校園愛(ài)情戲劇《夏洛特?zé)馈?，故事圍繞愛(ài)情與夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，以主角夏洛為視角，采用穿越和夢(mèng)境的形式，展開(kāi)1997年至今（劇中）的大事件。故事時(shí)代背景為現(xiàn)代生活，臺(tái)詞處理要更加通俗化、口語(yǔ)化、大眾化，貼近老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的雜談瑣事，走進(jìn)每個(gè)人身邊的生活。這段臺(tái)詞以白話的形式展開(kāi)，語(yǔ)句簡(jiǎn)短明快，通俗易懂，輕松幽默。演員處理這樣的臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)該走進(jìn)生活，以“窩囊廢”夏洛的口吻展開(kāi)，直接明快，不矯揉造作。

所以，在不同的人物環(huán)境背景中，臺(tái)詞細(xì)節(jié)處理應(yīng)合理進(jìn)行區(qū)分。不同身份和地位的角色在對(duì)話中的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)和能量強(qiáng)弱要區(qū)分和明確;不同年齡的角色在對(duì)話中的氣息、停頓要相應(yīng)變化。如果對(duì)人物的把握不夠明確或背道而馳，就會(huì)對(duì)戲劇的整體邏輯造成毀滅性打擊。

三、結(jié)語(yǔ)

在各種各樣的戲劇作品中，臺(tái)詞的正確處理有著至關(guān)重要的作用。臺(tái)詞處理要沿襲固有的經(jīng)驗(yàn)，取其精華，去其糟粕;不同類型的戲劇有著不同的特點(diǎn)，演員應(yīng)根據(jù)戲劇本身的性質(zhì)，靈活選擇和調(diào)整臺(tái)詞處理技巧，準(zhǔn)確把握角色心理，真實(shí)、完整地再現(xiàn)戲劇本身的故事情節(jié)。

（遼寧人民藝術(shù)劇院（遼寧兒童藝術(shù)劇院））