張嬋 湖南廣播影視集團(tuán)有限公司

一、“亦舒劇”成為當(dāng)下都市劇頭部引領(lǐng)

在眾多文學(xué)與影視聯(lián)姻中，女作家亦舒，是一個值得研究的樣本。

從1963 年出版第一本短篇小說集《甜囈》起，亦舒筆耕不斷，共出版200 多本小說。其中，有9 部左右被改編成電影，比如《胭脂》《喜寶》《玫瑰的故事》。根據(jù)亦舒小說IP 改編的電視劇《我的前半生》，是亦舒在內(nèi)地播出的首部作品，2017 年由新麗電視文化投資有限公司制作。

2017 年，《我的前半生》兩家省級衛(wèi)視和三家視頻網(wǎng)站與觀眾見面，成功拿下雙臺年冠的收視和平均單集超5 億的網(wǎng)播量。事隔三年，《流金歲月》由央視電視劇頻道和愛奇藝共播出，頻上熱搜，火爆異常。

這讓接連出品了《我的前半生》和《流金歲月》的新麗電視文化投資有限公司嘗到了“甜頭”，在廣電總局電視劇拍攝制作備案公示表中可以，新麗電視文化投資有限公司將于2021 年7 月開拍改自亦舒服的同名小說電視劇《獨身女人》，這將和前兩部劇構(gòu)成三部曲系列。

一般說來，頂級IP 有兩個價值：第一，小說自帶的能量能讓讀者自動轉(zhuǎn)化為觀眾，第二，頂級小說IP 的精彩故事和經(jīng)典的人物形象，為好劇本創(chuàng)作提供了資源。在電視劇行業(yè)來說，爆款依賴大IP、大明星、大制作這三個因素。爆款電視劇《我的前半生》《流金歲月》在某種程度上也遵循這個IP 邏輯。

二、亦舒小說IP 火爆的原因探析

（一）女性敘事角度和獨立女性角色的建立

亦舒小說大部分都以女主人公為第一人稱進(jìn)行敘述，她塑造了大批經(jīng)濟(jì)獨立、思想獨立的職業(yè)女性，真實地反映了都市女性的愛情、婚姻以及事業(yè)，曾被譽(yù)為“白領(lǐng)女性的教科書”，彰顯了鮮明的女性主體性意識，建構(gòu)了女性主體的權(quán)威。

如《我的前半生》中，亦舒以女人的眼光來看待生活的一切，書中的唐晶是畢業(yè)就走上社會商場“女強(qiáng)人”，努力中奮斗多年后從小職員一路上升企業(yè)高管叱咤風(fēng)云，唐晶高檔的衣著用度，均是她自己奮斗得來。子君面對丈夫的背叛，沒有悲觀，咬緊牙關(guān)，活出自己的精彩。

小說《流金歲月》中的蔣南蓀，父親因為樓盤價格下跌郁郁寡歡重病而亡，從此家道敗落，男友則露出勢利本色，面對雙重打擊，南蓀照顧好家人朋友，努力工作認(rèn)真戀愛，她堅韌不拔的生活態(tài)度，成為眾多女性的一盞明燈。

亦舒的創(chuàng)作從真實的生活出發(fā)，她筆下的女性形象都有著鮮明的個人價值觀呈現(xiàn)，在塑造女性角色時，既不以理想化的方式頌揚(yáng)女性，也不會對女性的弱點加以批判，真實鮮活的人物，讓讀者感同身受，收獲大批讀者。

而女性天然就是電視劇最龐大且忠實的觀眾群，讀者和觀眾大面積重疊，為電視劇火爆播出奠定的廣譜而忠實的觀眾群。

（二）故事緊湊干脆，對白有力推動情節(jié)發(fā)展

雖是高產(chǎn)，但亦舒的小說創(chuàng)作的類型和風(fēng)格基本趨同。亦舒的作品無論是長篇小說和中短篇小說，在圍繞女性角度確定一個創(chuàng)作主題后，便快速推動情節(jié)，不會在環(huán)境描繪上花大多筆墨，場景變化常一筆帶過，一句一個鏡頭，一段一個場面，喜怒哀樂瞬間俱到，行文緊湊，節(jié)奏感強(qiáng)。讓讀者跟著書中人物命運(yùn)的浮沉起伏而時喜時悲，如《我的前半生》就是圍繞女性遭遇家庭婚姻變化后的關(guān)系轉(zhuǎn)折來推動劇情，情節(jié)塑造人物，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

專攻情感世界的亦舒擅長讓人物通過對話來推動情節(jié)發(fā)展，書中人物對話特點偏口語化、生活化的同時，又頻出個性化的金句，簡明風(fēng)趣的人物對話既傳神又有趣，犀利而尖刻，夾敘夾議中表達(dá)了亦舒服對生活本真的見地，再復(fù)雜故事，她也能娓娓道來，極具說服力。

（三）小說表達(dá)出的價值觀擊中當(dāng)下中國的社會情緒

相較同時代的女性言情作家瓊瑤來說，亦舒的小說改編進(jìn)入內(nèi)地要晚很多年。瓊瑤作品中男女主深情相愛突破重重困難童話般的愛情故事，正好擊中90 年代中國大眾情感剛打開禁錮追求自由的情感狀態(tài)，盛行校園民謠的時代，情感價值觀層面，物質(zhì)生活的追求是位居情感其后的。

從社會背景來看，與瓊瑤同時代的亦舒，其作品應(yīng)當(dāng)也很難被當(dāng)時的內(nèi)地觀眾所接受，因那時香港和內(nèi)地在文化語境表達(dá)方面有太多差異，內(nèi)地觀眾對香港那時的生活狀態(tài)很難共情。四十年的改革開放，內(nèi)地經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會發(fā)生巨變，亦舒小說中女性要自己賺取面包，愛情不是生活中的唯一、自立自強(qiáng)的價值觀，得到內(nèi)地女性的情感共鳴。在愛情觀上，當(dāng)下女性的愛情越來越呈現(xiàn)實主義傾向。

這也是亦舒進(jìn)入內(nèi)地比瓊瑤要晚的根本所在。亦舒的走紅，正是其小說表達(dá)出的價值觀擊中當(dāng)下中國的社會情緒有關(guān)。

三、亦舒小說IP 火爆對創(chuàng)作者的啟示

（一）創(chuàng)作者要善于把握社會熱點和情緒獲得最大共鳴

一部劇從選題到播出，至少需要兩年時間。創(chuàng)作者不能只聚焦在當(dāng)下，而是要對社會熱點和大眾心理有一定的預(yù)判，善于用未來的眼光進(jìn)行個性化創(chuàng)作，以敏銳的捕捉社會熱點和情緒。只有把準(zhǔn)了時代脈搏，才能與觀眾產(chǎn)生最大的情感共鳴。

（二）創(chuàng)作者要善于通過起伏緊湊的情節(jié)表達(dá)正向價值觀

故事情節(jié)是小說的核心要素，也是電視劇成功的關(guān)鍵之處。亦舒小說重視故事的緊湊和起伏轉(zhuǎn)折，善用細(xì)節(jié)刻畫人物，通過情節(jié)串聯(lián)起故事，使人物形象生動活潑，表達(dá)出亦舒的情感價值觀，具有很強(qiáng)的可讀性和吸引力?！读鹘饸q月》中兩位女主角的友誼，分別以朱鎖鎖和蔣南蓀的視角展開敘事，同學(xué)閨蜜情真摯動人。改編后的《流金歲月》，也是圍繞著這一個主要情節(jié)線來推動故事。

一部優(yōu)秀的電視劇作品，一定是正向價值觀的表達(dá)與傳播。創(chuàng)作一部電視劇作品，首先要有正向的價值觀，并將這個價值觀融入人物的行為動作和臺詞語言中，表達(dá)出原著的精神和電視劇主創(chuàng)的情感價值觀。

（三）創(chuàng)作者要善于用臺詞立起生動鮮活的人物形象

亦舒小說簡練，沒有過多的重復(fù)和銜接，常以潑辣、尖刻的語言，三言兩語切中時弊，鞭辟入里，將人物鮮活地立在讀者面前。比如在《喜寶》中，當(dāng)勖存姿問喜寶最想要是什么時，喜寶回答：“我最想得到的是愛，如果沒有愛，擁有健康也是可以的；如果沒有健康，那我就要很多很多錢?！痹谶@樣簡練的筆觸中，寫盡了一個少女的內(nèi)心和世態(tài)炎涼。

一個人的形象，離不開他的語言。鮮活精準(zhǔn)的臺詞，可以塑造人物性格，表達(dá)人物情感，塑造出讓人難忘的人物，也能為劇集后期營銷增勢。創(chuàng)作者需要圍繞人物的精準(zhǔn)定位，從臺詞的性格化、動作化、詩意化、口語化方面入手，打造出符合人物形象的精準(zhǔn)臺詞，立起生動鮮活的人物形象。