池和琳 貴州民族大學(xué)

影視是利用“視覺(jué)暫留”原理，再現(xiàn)真實(shí)，折射生活，表達(dá)創(chuàng)作者生命體驗(yàn)和內(nèi)心情感。觀眾通過(guò)影片中的畫(huà)面來(lái)接受和揣摩所表達(dá)的內(nèi)容，而影片主題和人物形象則更多的是靠細(xì)節(jié)安排體現(xiàn)。電影《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》正是運(yùn)用許多細(xì)節(jié)的建制讓影片中普通人的人性在銀幕上大放異彩。

本片講述一個(gè)叫歐維的老年男子，為了自殺卻歷盡千辛萬(wàn)苦。定位角度極為新奇，每當(dāng)他準(zhǔn)備體面的死去同陰陽(yáng)兩隔的愛(ài)妻相會(huì)時(shí)卻總是被鄰居的一些意外事件阻撓和干擾。這部電影運(yùn)用回憶蒙太奇將老人的過(guò)去與現(xiàn)實(shí)交織在一起，讓電影空間三重構(gòu)建中的物性空間和心靈空間交叉展示。在非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的助力下，整部影片將一個(gè)執(zhí)著又可愛(ài)的，完整而非完美的老人刻畫(huà)的形象生動(dòng)。影片有許多細(xì)節(jié)的鋪陳設(shè)計(jì)給了觀眾情感風(fēng)暴般的心靈歷程，微妙的展現(xiàn)了影視世界獨(dú)具的豐富性。

細(xì)節(jié)給予情節(jié)豐滿(mǎn)度和豐富性。影片開(kāi)頭就將歐維定位在普通人的層面，歐維對(duì)排隊(duì)的執(zhí)著和鮮花價(jià)格的不滿(mǎn)，表現(xiàn)出他的世俗和較真給環(huán)境增添了許多生活氣息。鮮花是盛開(kāi)和美好的象征，此時(shí)與這個(gè)男人的形象顯得格格不入，但縱觀全篇，就能明白這是這個(gè)有些“軸”的男人給已故妻子的儀式感。小小的鮮花就如同妻子，是這個(gè)男人心里最柔軟的地方。在他很?chē)L試快上吊之后，回憶蒙太奇便開(kāi)始交代他的早年生活。歐維幼年喪母，從小在父親的撫養(yǎng)下長(zhǎng)大，父親作為鐵路工人，曾在危急時(shí)刻不顧一切救下了歐維，卻因?yàn)橐詺W維引以為榮的那一剎那在鐵軌上被撞身亡，這樣的細(xì)節(jié)安排不禁讓人唏噓，命運(yùn)似乎安排好路線(xiàn)的鐵軌，暗示著一切都是命中注定，他也在車(chē)廂里漂泊時(shí)邂逅了一生的摯愛(ài)，知性溫柔的索尼婭。片中給到一處細(xì)節(jié)是索尼婭初次見(jiàn)面就大方向歐維分享了自己在看的書(shū)籍《大師與瑪格麗特》。這部小說(shuō)恰好是主張和宣揚(yáng)懲惡揚(yáng)善，這種品質(zhì)恰好與主人公歐維、愛(ài)人索尼婭以及后面出場(chǎng)的每一個(gè)人物的性格都十分契合。歐維正是在疾馳在鐵軌的火車(chē)上與大方、優(yōu)雅的索尼婭產(chǎn)生了情愫，回到現(xiàn)實(shí)中，這正與他試圖在火車(chē)站臺(tái)上自殺未遂的情節(jié)相互呼應(yīng)。歐維在女鄰居帕爾瓦納的洗腦下，收養(yǎng)了院子里的流浪貓。這只布偶貓是貓種之中為數(shù)不多的擁有寶石藍(lán)眼睛的品種，恰巧歐維已故的妻子索尼婭也擁有這樣迷人的雙眼，貓便成了一種寄托和慰藉。這樣一個(gè)生命，又代表了責(zé)任感的產(chǎn)生。歐維收養(yǎng)了貓咪之后，它爬上索菲婭曾經(jīng)入睡的那一半床，暗示了歐維失去妻子了生無(wú)趣的內(nèi)心此時(shí)在漸漸被填滿(mǎn)。人物內(nèi)心的曲折表現(xiàn)和每一個(gè)細(xì)節(jié)都致力于生活的逼真性。

本片的人物塑造上運(yùn)用了許多細(xì)節(jié)刻畫(huà)。每個(gè)角色都有自己獨(dú)一無(wú)二的性格和處事方式，巧妙得將每個(gè)人物呈立體化表現(xiàn)，但他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，友愛(ài)而善良。歐維在食用過(guò)帕爾瓦納送來(lái)的食物后，歸還的飯盒是洗凈的，這個(gè)細(xì)節(jié)就可以看出歐維的教養(yǎng)。歐維在來(lái)到癱瘓的昔日好友魯尼家中尋找自殺道具水管時(shí)，癱瘓的魯尼用手拽住了水管。這也是其中一處感人肺腑的細(xì)節(jié)安排，兩人都在遲暮之年心卻依舊相連。再看回憶中兩人因?yàn)檐?chē)的品牌而結(jié)下的梁子。在瑞典薩布是安全性能很高但是極為低調(diào)的品牌，沃爾沃則更加高調(diào)。二者一個(gè)更加務(wù)實(shí)一個(gè)略顯炫耀，這就是歐維鄙視好友魯尼買(mǎi)車(chē)的原因，又耿直甚至有點(diǎn)令人發(fā)笑，這樣的劇情建設(shè)不僅把歐維執(zhí)著的人設(shè)建立的更加突出還讓環(huán)境更貼近現(xiàn)實(shí)情感更加真實(shí)。他在幫鄰居帕爾瓦納帶孩子時(shí)，一改冷色系的穿搭，換上了米白色的衣服。米白色是純真圣潔的顏色，孩子又代表了新生和希望。這個(gè)時(shí)候的歐維已經(jīng)不再是一個(gè)一心想著去死的戾氣老頭了。帕爾瓦納的不斷“惹事生非”和一次次帶來(lái)的麻煩讓歐維不得不讓刀子嘴豆腐心的停止自己“去死”的進(jìn)程，他不斷指責(zé)著帕爾瓦納卻也一次又一次出手解決她的危難，這是他人性的善良也是他的本能，他在決定告別這個(gè)世界后卻依然想著為它盡力去做點(diǎn)什么。在自己暈倒前甚至還在重復(fù)“別讓救護(hù)車(chē)開(kāi)進(jìn)院子”的規(guī)定，他的秩序感和原則，讓他的人物形象熠熠生輝。換觀角度，女鄰居帕爾瓦納或許從一開(kāi)始就已經(jīng)意識(shí)到歐維的“計(jì)劃”，憑借女性精準(zhǔn)的第六感判斷和對(duì)歐維奇怪舉動(dòng)的觀察，她不惜動(dòng)用自己身懷六甲的身軀和家人來(lái)“打擾”歐維的生活，而歐維真正去世的那一天，帕爾瓦納和丈夫僅僅是剛睡醒拉開(kāi)窗簾就有了對(duì)這一事實(shí)發(fā)生的判斷，證實(shí)了或許所有對(duì)歐維進(jìn)行的打攪都是“蓄意而為”的猜想，是一條不易察覺(jué)的草蛇灰線(xiàn)。導(dǎo)演給帕爾瓦納安排了孕婦的身份，這同經(jīng)歷不幸遭遇前的索菲婭身份一致，帕爾瓦納一家就像是一道光，強(qiáng)行照進(jìn)歐維的生活，出現(xiàn)在獨(dú)居老人歐維的身邊，這也代表了對(duì)他內(nèi)心美好回憶的呼喚。歐維去世，帕爾瓦納在醫(yī)院中放聲大笑，這樣的聲畫(huà)對(duì)位處理是為歐維終于沒(méi)有痛苦的得到釋放的安慰，聲畫(huà)對(duì)位的結(jié)果，產(chǎn)生了某種聲畫(huà)原來(lái)不具備的新寓意[1]，哀而不傷，欲而不傷。她只作為一個(gè)鄰居但卻為一個(gè)陌生甚至厭世的老人她做了很多甚至做到了極致，歐維的離開(kāi)已經(jīng)不帶任何遺憾。

詩(shī)人余秀華說(shuō)過(guò)“我們一生不過(guò)是從愚昧到智慧的行走過(guò)程，所以那么多細(xì)枝末節(jié)都理應(yīng)用心去愛(ài)。”活著就應(yīng)該為了許多細(xì)節(jié)。影視表達(dá)之中，觀眾很容易會(huì)偏重欣賞那些宏大的場(chǎng)面，而忽視微小的舉動(dòng)，從微觀入手分析豐富的情節(jié)才能將人物性格演進(jìn)。本片中有一句著名的臺(tái)詞是遭遇沉重打擊的索尼婭說(shuō)給歐維的“要么死亡，要么好好活著”好好活著的理解可以是對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。歐維的人物形象設(shè)定可以說(shuō)就是我們身邊的普通人，他只是比普通人更加關(guān)注和在意細(xì)節(jié)從而表現(xiàn)出計(jì)較。細(xì)節(jié)刻畫(huà)使得影片意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)得更有厚度，更加深邃。