張瑜芳

(包頭市稀土高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)開發(fā)區(qū)共青中學(xué) 內(nèi)蒙古包頭 014040)

手風(fēng)琴是一種具有相當(dāng)寬的音域且極富表現(xiàn)力的和聲樂器，觸鍵與風(fēng)箱是手風(fēng)琴演奏的重要的組成部分，有著舉足輕重的作用，是演奏好手風(fēng)琴的基礎(chǔ)，所以，手風(fēng)琴風(fēng)箱的控制與觸鍵技巧對于演奏者來說非常重要，演奏中風(fēng)箱的運(yùn)用與觸鍵技巧關(guān)系到音樂的表現(xiàn)力，也與音色、強(qiáng)弱、音質(zhì)等許多問題緊密結(jié)合。

一、手風(fēng)琴概述

（一）手風(fēng)琴的來源

還記得曾經(jīng)演奏前蘇聯(lián)《山楂樹》的那種樂器嗎？她可以很懷舊，很憂傷，不禁勾起了人們對那個年代純真時光的懷念，她在法國電影《天使艾美麗》中擔(dān)當(dāng)配樂樂器，讓人如同在童話世界中遨游，所以她可以唯美浪漫了，當(dāng)“探戈之父”皮亞佐拉奏起激情四射的探戈舞曲時，她又把你帶入了另一個癡狂的世界，所以她可以奔放狂野，這是一種神奇的樂器，全世界都愛待她，在俄羅斯、蘇格蘭、阿根廷、巴黎、奧地利、中國的城鄉(xiāng)，都可以看到她的倩影，這種樂器，就是手風(fēng)琴！

手風(fēng)琴的起源可回溯到1777年，意大利傳教士阿莫依特將中國的“笙”傳入歐洲，之后手風(fēng)琴的前身開始出現(xiàn)在歐洲，它們沒有成形被淘汰了，后來，是由一種口吹的奧拉琴又加了手控風(fēng)箱和鍵鈕，又結(jié)合了各種手風(fēng)琴的前身樂器，產(chǎn)生了世界上第一架手風(fēng)琴，被叫做Accordion，這個名字延用至今。再后來，通過各種各樣的改裝，有了我們今天可以看到的鍵盤式、鍵鈕式、班多鈕等各式各樣的琴。

（二）手風(fēng)琴種類

手風(fēng)琴的種類有很多，以右手鍵面區(qū)分有兩大類：一類是右手為鋼琴鍵盤式，就是我們通常見到的手風(fēng)琴，另一類是右手為鍵鈕式的，這種琴在歐洲見的比較多一些，在亞洲地區(qū)多使用鍵盤式手風(fēng)琴。如果以左手鍵面區(qū)分也可分為兩大類：一類為傳統(tǒng)低音，所謂的傳統(tǒng)低音是指，手風(fēng)琴的左手是和弦組合，一個按鈕就是組成和弦的一個成員，這個和弦主要是作為簡單的伴奏和弦使用的，另一類是自由低音手風(fēng)琴，所謂的自由低音是指左手有了音高，不再僅僅為了給右手伴奏，而是可以演奏一段右手也可以演奏出來旋律，這樣的手風(fēng)琴是以演奏巴洛克聲音，如巴赫的復(fù)調(diào)音樂和斯卡拉蒂的作品最具代表。

（三）手風(fēng)琴的觸鍵

手風(fēng)琴音色的好壞、時值的長短、速度的快慢、連斷與分句等都是由觸鍵來控制的。因此，在演奏過程中，不管是連音、跳音或是各種情緒的表現(xiàn)及一些快速樂曲的換指，還是對不同速度、節(jié)奏及不同風(fēng)格的樂曲的處理上，觸鍵能力都顯示出了重要的作用。如果一個演奏者在彈奏時不注意觸鍵的要求，即使可以完整地演奏了樂曲，也還是會表現(xiàn)出許多問題。例如，如果一個音沒有彈夠時值，就會造成每個音的時值不一樣長短，這樣節(jié)奏就顯得不穩(wěn)，影響整個樂曲的完整感，如果沒有把樂句劃分開和重音的突出，那么整首曲子的結(jié)構(gòu)會顯得很松散，聽起來主題不明顯，這些都是決定演奏者是否能理解并表達(dá)樂曲內(nèi)涵的重要因素。要想解決這些問題，就必須掌握正確的觸鍵方法。

（四）手風(fēng)琴的觸鍵技巧及訓(xùn)練方法

手風(fēng)琴的觸鍵技巧大致可以分為兩類，連音與斷音。雖然手風(fēng)琴的演奏有各種各樣的演奏技巧，但最終在音響效果上體現(xiàn)出的無非是音的連續(xù)與間斷。盡可能用小的動作獲取較大的力度是手風(fēng)琴觸鍵方法的關(guān)鍵。

二、手風(fēng)琴的風(fēng)箱

（一）手風(fēng)琴風(fēng)箱應(yīng)用的重要性

手風(fēng)琴的風(fēng)箱如同弦樂器的弓子和歌唱者的氣息，在音樂表現(xiàn)中始終處于主導(dǎo)位置?？梢哉f，它是手風(fēng)琴的靈魂。風(fēng)箱的控制在手風(fēng)琴演奏中起關(guān)鍵作用，手風(fēng)琴音樂中的色彩變化、力度變化、情感表達(dá)等都與風(fēng)箱氣息的控制有著緊密的關(guān)系。風(fēng)箱是手風(fēng)琴的靈魂，也是手風(fēng)琴表達(dá)情感的重要工具。

（二）手風(fēng)琴風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換

在手風(fēng)琴演奏中，風(fēng)箱的推拉轉(zhuǎn)換在音樂表現(xiàn)力和作品完整性方面起著至關(guān)重要的作用。風(fēng)箱在推拉轉(zhuǎn)換時動作要迅速、果斷、輕巧、平穩(wěn)，使前后音量保持統(tǒng)一，尤其要避免“帶音”現(xiàn)象，即將前一個音帶到后一個推拉風(fēng)箱轉(zhuǎn)換中。一般來說，推拉風(fēng)箱要科學(xué)地計劃設(shè)計風(fēng)箱轉(zhuǎn)換的最佳時機(jī)，如幾小節(jié)一換風(fēng)箱。通常，轉(zhuǎn)換風(fēng)箱應(yīng)設(shè)計在樂句、樂段休止符或者音樂語言的自然停頓處，對于較長的樂句要根據(jù)具體情況，通過自身的判斷和辨別能力，選擇在符合音樂規(guī)律的音樂轉(zhuǎn)換風(fēng)箱，而不能在一個長音內(nèi)轉(zhuǎn)換風(fēng)箱。這樣會導(dǎo)致一個音分為兩半，破壞樂句的完整性。因此，風(fēng)箱的轉(zhuǎn)換要保持音與音之間的密切斜街、自然過渡、連貫流暢、均衡統(tǒng)一，力求做到?jīng)]有任何斷裂痕跡。

（三）手風(fēng)琴觸鍵技巧與風(fēng)箱運(yùn)用技巧的關(guān)系

前面已經(jīng)介紹了手風(fēng)琴的觸鍵及風(fēng)箱運(yùn)用的技巧，從中發(fā)現(xiàn)二者的關(guān)系相輔相成、缺一不可。說到觸鍵的時候總要提風(fēng)箱，說風(fēng)箱的時候又總是提到觸鍵，這就體現(xiàn)了觸鍵與風(fēng)箱密切的關(guān)系，接下來談?wù)動|鍵與風(fēng)箱相結(jié)合的應(yīng)用。

三、觸鍵與風(fēng)箱相結(jié)合的應(yīng)用

手風(fēng)琴的觸鍵與風(fēng)箱技巧的運(yùn)用，是一個備受關(guān)注并且值得探討的專業(yè)問題。只有解決了這兩種基本的技巧，才能提高演奏者的演奏水平。演奏者應(yīng)充分了解觸鍵的技巧和風(fēng)箱的運(yùn)用技巧，認(rèn)識到觸鍵與風(fēng)箱的關(guān)系。在練習(xí)過程中，首先，要分析曲子的創(chuàng)作背景，作者所要表現(xiàn)得是什么樣的意境與風(fēng)格。其次，要仔細(xì)分析每一個樂段與樂句，了解曲式結(jié)構(gòu)。最后，要認(rèn)真研究譜子里面的演奏術(shù)語，考慮運(yùn)用怎樣的觸鍵與風(fēng)箱的配合才能把術(shù)語表達(dá)的意思體現(xiàn)得淋漓盡致，這樣才能使手風(fēng)琴的演奏道路越走越寬。而真正實現(xiàn)觸鍵與風(fēng)箱完美、協(xié)調(diào)的配合以達(dá)到“你中有我、我中有你”的境界不是一件容易的事情，還需要在平時孜孜不倦地練習(xí)，多加重視理論與實踐的結(jié)合，并從自身實際情況出發(fā)，這樣才能使演奏不斷趨向完美。