周 戀

甘孜藏區(qū)巴塘縣作為藏漢兩地重要交通的樞紐，兩地文化也在此相互融合相互碰撞。在這種特殊的地理位置和人文環(huán)境下，孕育出了獨特而濃郁的歌舞藝術(shù)——巴塘弦子。弦子歌舞是藏區(qū)人們最喜歡的一種歌舞藝術(shù)形式，每逢佳節(jié)、親朋相聚或休息娛樂時，人們都會拉起藏弦胡，跳起歡樂的弦子。本文分析并闡述甘孜藏區(qū)弦子歌舞這種“草根文化”的藝術(shù)特征，具有極高的研究價值和藝術(shù)價值。

一、甘孜藏區(qū)弦子歌舞的音樂特征

(一)音樂旋律

甘孜藏區(qū)弦子歌舞音樂柔美抒情，細膩委婉，音樂旋律流暢、富于歌唱性。其旋律音程的度數(shù)基本上在五度范圍內(nèi)，以小跳進式的窄音程跳進最為常見，但偶爾也會出現(xiàn)大跳進式的寬音程跳進。如《擇仁姑娘的飾物》(譜例1)[1]，這首作品的旋律出現(xiàn) 7 度音程的大跳進。

譜例1：《擇仁姑娘的飾物》

由于弦子歌舞是一種邊奏、邊歌、邊舞的綜合性音樂表演藝術(shù)，為了便于拉奏、歌唱與舞蹈三者的有機結(jié)合，旋律音域大致在8度左右，僅僅少數(shù)樂曲音域較寬，如作品《今逢良辰佳日》(譜例2)[1]音域為12度。

譜例2：《今逢良辰佳日》

(二)節(jié)奏、節(jié)拍

譜例3：《啊達拉耶》

弦子歌舞的節(jié)奏較簡單，主要的節(jié)奏元素有二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符。二分音符和四分音符節(jié)奏型主要用于樂曲的開始和結(jié)尾部分，八分音符組合的二八節(jié)奏型和八分附點節(jié)奏型主要用于樂曲中間段落，十六分音符組合的四十六節(jié)奏型主要用于樂曲中間段落有助于旋律的進一步發(fā)展。

弦子歌舞的拍子以2/4拍子為主，如《啊達拉耶》(譜例3)[1]，這也是藏族弦子歌舞中較為典型的節(jié)拍，其鮮明的強弱拍分配，便于歌者和舞者對節(jié)奏的把握，更適合調(diào)整隊形的統(tǒng)一和動作的變化。該樂曲為2/4拍子，樂曲中廣泛運用了附點四分音符與八分音符以及附點八分音符與十六分音符的音值組合。大量使用附點音符強調(diào)重拍強音形成極強的舞蹈律動感，更易激發(fā)舞者的興趣。其柔美流暢的旋律加上律動的節(jié)奏,使人們輕松自如地邊歌邊舞。

(三)曲式結(jié)構(gòu)

弦子歌舞音樂主要分為演奏和演唱兩部分。器樂演奏在作品中具有前奏、間奏、后奏的作用，是在歌唱旋律基礎(chǔ)上通過增減音符加以變奏，主要起到伴奏的作用。器樂演奏部分對樂曲的結(jié)構(gòu)沒有任何影響，曲式結(jié)構(gòu)仍根據(jù)歌曲結(jié)構(gòu)來劃分。弦子歌舞音樂優(yōu)美抒情，每首樂曲都是先由演奏者持琴演奏一遍，隨后由男子演唱一段，最后由女子反復(fù)進行演唱，直至演唱完幾段唱詞才結(jié)束。每一首樂曲的音樂和舞蹈動作的速度常為慢起，在多次反復(fù)過程中不斷加速，最終結(jié)束在快速中，將整個弦子歌舞音樂推向高潮。

弦子歌舞音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)較簡單，可進行多次反復(fù)。其中二句式結(jié)構(gòu)的樂曲居多，二句式變化的三句式次之，四句式、五句式等類型的樂段結(jié)構(gòu)較少見。二句式曲式結(jié)構(gòu)的樂曲較為豐富，主要包含并行的二句式樂段(即同頭換尾)、對比的二句式樂段、延伸的二句式樂段。

(四)調(diào)式調(diào)性

弦子歌舞音樂大多為民族五聲調(diào)式，調(diào)式清晰，旋律優(yōu)美流暢，其中以羽，如《勿忘痛苦》(譜例4)[1]、徵、商調(diào)式曲目為主，宮、角調(diào)式曲目較少見。除五聲調(diào)式外還有少部分作品屬于六聲調(diào)式。

譜例4：《勿忘痛苦》

本曲為D羽五聲調(diào)式。這首樂曲的旋律發(fā)展比較平穩(wěn)，旋律音程跳進在五度范圍內(nèi)，未出現(xiàn)大跳，屬于小跳進式的窄音程跳進。旋律結(jié)束在羽音上，調(diào)式清晰明了。

二、甘孜藏區(qū)弦子歌舞的伴奏樂器

藏弦胡作為藏區(qū)特有的拉弦樂器，其形制跟二胡類似，藏弦胡在選材方面跟其他拉弦類樂器有所不同，藏弦胡不同部位的選材幾乎不用同一種材料，這樣才能使其音色達到最佳效果。藏弦胡主要由琴軸、琴桿、琴弦、千斤、琴弓、琴碼、琴筒、琴皮、琴頭等9部分構(gòu)成。

琴軸主要是用來調(diào)節(jié)藏弦胡音高，分為內(nèi)弦軸(內(nèi)弦)和外弦軸(外弦)；琴桿連接著琴筒，是藏弦胡的支柱。琴桿選用有彈性的核桃木，在演奏過程中手感好，方便各種演奏技巧的運用，藏弦胡琴桿僅約720毫米左右，不同地區(qū)藏弦胡琴桿長度不一，因藏弦胡琴桿較短，同時以站立邊跳邊奏為主，故在其演奏中僅使用一個把位演奏；琴弦，藏弦胡的琴弦一般選用馬尾、漁線或者尼龍線制作，內(nèi)弦30根左右，外弦15根左右，其音色有著渾厚、穿透力強的特點；千斤的材料通常選用棉線，主要是對樂器琴弦起到固定性作用，千斤的高低對音高有著直接的影響；藏弦胡的琴弓較短，約50厘米，琴弓由弓桿和弓毛兩部分組成，弓毛一般使用馬尾制成，弓桿則用細木制成；琴碼通常選用硬木材料(如杉木)，置于琴筒中央偏上方處，是琴弦和琴皮振動的媒介體；琴筒是藏弦胡發(fā)聲體，藏弦胡的琴筒有大小之分，巴塘地區(qū)藏弦胡琴筒相比其他地區(qū)較大，音色更渾厚、深沉，一般選用杜鵑木材料，杜鵑木耐濕，可防止雨季琴筒變形，琴筒大小和材料對其音色、音量有著直接的影響；琴皮，藏弦胡的琴皮多采用羊皮制作，現(xiàn)在有些制作者也會采用蟒蛇皮，琴皮的質(zhì)量會影響其音色。藏弦胡的琴頭選用白楊木材料，白楊木材質(zhì)柔軟，便于雕刻精美的龍頭，演奏時在琴桿及琴頭處通常會纏上哈達，寓意吉祥。

弦子歌舞是一種以藏弦胡為伴奏樂器和表演道具的藏族民間歌舞。表演時，常以一個或多個演奏技藝高超的男子手持藏弦胡在前面邊奏邊跳，眾舞者則按男先女后的隊形，跟隨領(lǐng)舞者的音樂和舞蹈圍圈起舞。在其整個表演過程中，藏弦胡既是一種伴奏樂器，也是一種表演道具，更是舞蹈的引領(lǐng)者和節(jié)奏的控制者，是弦子歌舞的核心和靈魂所在。正是藏弦胡在弦子歌舞中的應(yīng)用，才形成了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

三、甘孜藏區(qū)弦子歌舞的歌詞特征

弦子歌舞的歌詞獨特、結(jié)構(gòu)多樣，種類豐富，歌詞語言運用大量夸張、擬人、寓意、隱喻、排比、對比等不同的修辭手法，歌詞內(nèi)容生動，語言樸實優(yōu)美，音節(jié)自然和諧，具有鮮明的藏民族本土特色，藝術(shù)感染力強。

(一)語言結(jié)構(gòu)

弦子歌舞的歌詞一般受藏族傳統(tǒng)文學(xué)的影響，分為兩句、四句、六句、八句，每一句又分有六個音節(jié)或八個音節(jié)，歌詞段落以四段和六段為主，也有更長的段落，句與句之間一般有順承、遞進或者是轉(zhuǎn)折的關(guān)系。如“富庶幸福地方，那是我們家鄉(xiāng)；群山林木蒼翠，山川湖水蕩漾?！盵2]這首歌詞是六個音節(jié)、四句的弦子，句與句之間是順承的關(guān)系，歌詞反映了藏區(qū)人民的幸福生活，表達了人們對生活的熱愛，對家鄉(xiāng)的贊美，展現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。又如“天空升起金色的太陽，溫暖陽光撫育玉簪花，幸福生活賽過玉簪花，載歌載舞心里樂開花?！盵2]這首歌詞是八個音節(jié)、四句的弦子，句與句之間是遞進的關(guān)系，歌詞表達了藏區(qū)人民在溫暖陽光照耀下，載歌載舞一片歡樂祥和的景象。

(二)歌詞內(nèi)容

弦子歌舞的歌詞數(shù)目繁多，歌詞內(nèi)容種類豐富，篇幅短小精悍，曲子旋律優(yōu)美、清新流暢，有贊美家鄉(xiāng)、歌頌父母長輩、愛慕戀人、對美好生活向往等歌詞內(nèi)容形式。其感慨生活，贊美美景，悲喜人生以及祝福彼此都盡情地體現(xiàn)在弦子歌舞藝術(shù)中。彭濤、洛桑編著了一本《巴塘弦子·詞集》，將數(shù)千首弦子詞分為：情歌、贊歌、酒歌、悲歌、逍遙、悅意、疑惑、失望、教誨、慰藉、期望、隊歌、永恒、道情等若干種類。

1.情歌

“我是高山的鮮花，你是大地的甘霖；鮮花把它的情思，托付瀟瀟的雨露。”[2]這首歌詞通俗易懂，唱起來朗朗上口，易聽易記，表達了對戀人的無限思念之情。舞者在跳這首弦子時需要表現(xiàn)出思念惆悵的藝術(shù)特色。

2.贊歌

“這是吉祥的弦子，這是福祿的弦子，這是可愛的家鄉(xiāng)，永恒不變的弦子。”[2]這首歌詞旋律優(yōu)美，語言樸實，表達了對家鄉(xiāng)、對弦子的熱愛之情。舞者在跳這首弦子時需要表現(xiàn)出歡快愉悅的藝術(shù)特色。

3.酒歌

“知心朋友聚齊，自釀美酒醇香；如此歡聚暢飲，愿能一如既往?！盵2]這首歌詞語義明確，清新流暢，用美酒表達出對友誼的珍惜，希望這樣的友誼可以天長地久。舞者在跳這首弦子時需要表現(xiàn)出心情愉快舞步輕盈的藝術(shù)特色。

短小的篇幅能抒發(fā)心中的喜怒哀樂，形象描述生動且具有濃厚的感染力，有著愉悅身心，陶冶情操，聯(lián)絡(luò)感情，凝聚人心的作用。寓意不僅深刻，而且內(nèi)容貼近生活，耐人尋味，充分展現(xiàn)了其藝術(shù)魅力。

四、甘孜藏區(qū)弦子歌舞的舞蹈特征

“任何一種古老的民族文化都與一定的自然關(guān)系相聯(lián)系，并在一定的自然環(huán)境中孕育和形成?！盵3]同時“一個民族的民間舞蹈是一種文化載體，該民族不同時代的多種文化因素，會作為一種特殊的文化標(biāo)志保存在舞蹈中。”[3]弦子歌舞文化正是在藏區(qū)特有的環(huán)境下孕育而出，形成了獨具特色的舞蹈動作。

(一)基本動作

弦子歌舞的舞蹈動作以雙腿的自然擺動且身體旋轉(zhuǎn)為主要特征。上肢動作側(cè)重于“水袖”的運用，有“晃袖”“揮袖”“拋袖”“蓋袖”“繞秀”“搭肩叉腰”等舞蹈動作；腰部的動作以“腰”為“軸”，有“彎”“斜”“側(cè)”“勾”“扭”等動作；下肢動作力求輕松柔美，有“轉(zhuǎn)”“點”“踢”“抬”“跨”“踏”“躍”等動作。全身以左手左腳搭配起式，顫膝順腰，頭腰手足協(xié)調(diào)配合，伸展自如，和諧自然為主。合著音樂，踏著節(jié)拍，音樂激昂時，男者動作剛勁，粗獷豪邁，猶如長龍翻浪，女者舞步輕盈，猶如蜻蜓點水；音樂舒緩時，男者則長袖翩翩，猶如白云書卷，女者彩袖輕拂，猶如云霞滿天。

(二)基本隊形

弦子歌舞隊形的排列復(fù)雜多樣，基本隊形一般都象征著美好的愿望。在青山綠水圍繞的廣場上，一般以“圓形”“日月同輝形”“剮形”為最基本的隊形。隨著民族音樂文化的不斷發(fā)展，弦子歌舞逐漸活躍在國內(nèi)外各種大型舞臺上，弦子歌舞的基本隊形也在不斷的發(fā)生變化，以“橫排”“豎排”“交叉”等隊形為主，這種新穎隊形的變化，進一步豐富了舞臺的表現(xiàn)力。

弦子舞蹈動作優(yōu)美，舞步輕盈，以柔美而又順暢的動感韻味，嫵媚而又典雅的抒情色彩，形成了高原上獨具風(fēng)采的舞蹈特色。

結(jié)語

甘孜藏區(qū)弦子歌舞是一種富有藝術(shù)性和群眾性的歌舞藝術(shù)形式，也是一種在藏區(qū)流傳最為廣泛，最具代表性的民間歌舞藝術(shù)。其歷史悠久、文化底蘊深厚，是藏區(qū)弦子歌舞藝術(shù)的精品，更是我國民族民間藝術(shù)的瑰寶。