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摘要：隨著戲劇影視文學(xué)的發(fā)展，其自身的戲劇特點(diǎn)越來越全面化，傳統(tǒng)的戲劇特點(diǎn)只兼顧沖突性與戲劇性，而現(xiàn)代社會(huì)的戲劇文學(xué)特點(diǎn)不僅包含了傳統(tǒng)的文學(xué)特點(diǎn)，更重要的是增加了表演性，沖突性以及臺(tái)詞的個(gè)性化等，綜合性特點(diǎn)較強(qiáng)，更能夠激發(fā)戲劇愛好者的興趣，提高我國影視行業(yè)的市場競爭力，促進(jìn)影視行業(yè)的快速發(fā)展。見一次本文主要探討了戲劇，影視文學(xué)的特點(diǎn)以及如何更好地欣賞戲劇影視文學(xué)。

關(guān)鍵詞：戲劇影視;文學(xué)特點(diǎn);欣賞

戲劇影視文學(xué)作品中是將戲劇和影視有效地結(jié)合起來，藝術(shù)性較強(qiáng)， ?戲劇影視文學(xué)的核心是研究電影、戲劇等的文學(xué)劇本創(chuàng)作，培養(yǎng)具備戲劇、影視基礎(chǔ)知識(shí)和基本理論，具有較高人文素養(yǎng)與藝術(shù)素養(yǎng)，能獨(dú)立從事戲劇、影視編劇、表演、制作、評(píng)論等的高級(jí)復(fù)合型專門人才。我國戲劇影視行業(yè)的飛速發(fā)展，極大了滿足了人們的觀看需求，戲劇影視的票房逐年的升高，加強(qiáng)了我國社會(huì)主義精神文化的建設(shè)。戲劇影視文學(xué)專業(yè)需要不斷地進(jìn)行深入研究，更好的來提升自身的戲劇影視文學(xué)水平。

1. 戲劇影視文學(xué)概述

1.1 突出表演性

戲劇影視拍攝需要?jiǎng)”荆敲磩”臼庆o態(tài)化的，將劇本里的內(nèi)容表演出來，這就是實(shí)現(xiàn)表演的動(dòng)態(tài)化，因此，影視需要突出表演性，才能夠滿足戲劇的表演需求，在文學(xué)劇本中，由于演員的舞臺(tái)空間有多方面的限制，戲劇故事里面有主要的人物故事的故事的起因以及故事的過程與結(jié)果，在創(chuàng)作的過程中，需要把握出重點(diǎn)，同一場舞臺(tái)表演不能夠出演較多的人物，將主要的主人公人物形象呈現(xiàn)出來，才能夠更好的讓觀眾有印象才能讓舞臺(tái)更加的形象。劇本在設(shè)計(jì)的過程中，需要有層次性，抓住人物主要的矛盾，不能夠?qū)⒚軉栴}滿堂灌，通過折的矛盾呈現(xiàn)出人物的個(gè)性與特點(diǎn)，即使在實(shí)際的過程中，舞臺(tái)表演更要突出表演性，才能夠達(dá)到戲劇表演的意義。

1.2 體現(xiàn)沖突性

沖突性是戲劇影視文學(xué)表演的重要的形式，那么作品就應(yīng)當(dāng)更好地體現(xiàn)沖突性，戲劇影視文學(xué)融合性較強(qiáng)，沖突性更能夠吸引影視文學(xué)作品，所以應(yīng)該更好地去體現(xiàn)沖突性這一特點(diǎn)，包括人物自身的沖突，人物之間的沖突，人物與環(huán)境的沖突，沒有沖突的戲劇影視文學(xué)是沒有靈魂的，有了沖突性，更能夠制造現(xiàn)場的氣氛，吸引觀眾的眼球，增強(qiáng)作品的感染力。比如電影《活著》作品非常有沖突性。從人物自身以及人物與環(huán)境上分析，電影的主人公，他的心理——本我、自我、超我。徐福貴正是有一種自私的自我超越，處處都顧慮著自己的感受，不顧身邊人的感受，他不能忍受任何挫折，沒有任何顧忌憶。他也不顧任何現(xiàn)實(shí)并且能夠通過行動(dòng)或通過想象已經(jīng)得到想要得到的來獲得滿足——滿足幻想與實(shí)際的滿足一樣的好。妻子和老爺子多次勸他戒賭戒嫖，但他依然這么自私，導(dǎo)致妻子離他而去。正是因?yàn)檫@樣體現(xiàn)出來的沖突性豐富了劇情和人物形象。

1.3 臺(tái)詞的個(gè)性化與動(dòng)作性

戲劇影視文學(xué)作品臺(tái)詞具有代表性，能夠更好地豐富人物形象，好的，臺(tái)詞能夠?yàn)槲膶W(xué)作品錦上添花，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，凸顯出來作品中的沖突性，塑造人物形象，因此臺(tái)詞功底是每一個(gè)表演者所具備的專業(yè)素養(yǎng)。人物的臺(tái)詞與動(dòng)作更加具有代表性，能夠更好地反映出這個(gè)人物的形象以及性格，臺(tái)詞在戲劇影視文學(xué)作品中發(fā)揮著重要的作用。

2. 戲劇影視文學(xué)欣賞

2.1 了解劇情脈絡(luò)

在戲劇影視文學(xué)作品中，劇本的故事情節(jié)比較重要，要想更好地感受影視劇本的魅力，就需要了解劇情脈絡(luò)，理解創(chuàng)作者的初衷以及歷史背景，比如莎士比亞《仲夏夜之夢》，我們就需要理解作者創(chuàng)作的背景，當(dāng)時(shí)社會(huì)背景正是英國歷史上伊麗莎白女王統(tǒng)治時(shí)期。在這一時(shí)期中社會(huì)比較穩(wěn)定，資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展較快，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了良好的開展，人們對(duì)自由美好生活的追求，思想觀念被解放，不再受壓迫，讓人們認(rèn)識(shí)到了自身存在的價(jià)值和意義?！吨傧囊怪畨簟纷髌氛沁@個(gè)時(shí)代的文學(xué)產(chǎn)物，莎士比亞在劇中描述了資產(chǎn)階級(jí)人員渴望得到并努力爭取自由戀愛和婚姻自主的權(quán)力，并且勇于反抗制度這樣的過程，并通過現(xiàn)實(shí)與自然的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)人與人生而平等、人與自然和諧共處的人文主義理想。

2.2 抓住故事情節(jié)的主要矛盾

在戲劇影視文學(xué)中，故事情節(jié)都是圍著矛盾來呈現(xiàn)出來的，人與人之間的矛盾，人與環(huán)境之間的矛盾，人與社會(huì)之間的矛盾，思想之間的矛盾，文化之間的矛盾等等，都能夠強(qiáng)烈地反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下人們真實(shí)的生活以及人們的思想。有效地抓住戲劇情節(jié)發(fā)展的矛盾，能夠更好地理解故事情節(jié)，提高自己的理解能力，更好的去感悟這部影視作品所體現(xiàn)的的主要思想以及內(nèi)涵。

2.3 研究分析劇本語言，了解人物性格特點(diǎn)

在戲劇影視文學(xué)作品中，主要的人物形象能夠給觀眾留下比較深刻的印象，那么人物形象往往都能夠體現(xiàn)在人物的語言中，一直在分析戲劇影視文學(xué)作品的時(shí)候，可以抓住劇本語言這一要素，通過分析研究來了解作品的人物形象，作品中人物的語言非常重要，通過分析劇本語言，能夠讓我們及時(shí)的感受到人物的情感變化，了解人物的性格特點(diǎn)，更好地去理解作品的內(nèi)容。

結(jié)語：

戲劇影視文化在中國文化體系中發(fā)揮了重要的作用，有過去展望未來，是一種文化發(fā)展的延伸，你只需要更好地了解戲劇影視文化的特點(diǎn)，掌握一定的方法，更好的去欣賞戲劇影視文學(xué)，提高文化素養(yǎng)，推動(dòng)影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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