笙為我國古代的“八音”樂器之一，也是我國傳統(tǒng)吹奏樂器。笙具有音色優(yōu)美、和聲豐富、藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)的特征，在演奏過程中有重要作用，既能演奏獨(dú)奏曲，也可與樂隊合奏。笙在我國許多地方戲曲和民間樂種中均有運(yùn)用，是民族音樂演奏中不可缺少的融合劑。在民族樂隊中，演奏樂器幾乎都離不開笙。基于此，本文主要探討笙在民族樂隊中合奏與獨(dú)奏時的不同表現(xiàn)作用，以供參考。

一、笙的歷史與特性

笙屬于吹孔簧鳴樂器類，是一種古老的樂器，也是世界上最早使用自由簧的樂器，有著三千多年的歷史，我國最早發(fā)現(xiàn)的笙于1978年出土于湖北隨州曾侯乙墓。之前，殷代的甲骨文已經(jīng)出現(xiàn)笙的名稱，即“和”（小笙）。隨著時代的演變，笙在唐宋時期十分流行。比如，唐代詩人楊希道的《詠笙》寫道：“短長插鳳翼，洪細(xì)攀鶯音。能令楚妃嘆，夏使荊王吟。切切孤竹管，來應(yīng)云和琴?！斌嫌兄S富的表現(xiàn)力，隨著社會的不斷發(fā)展，其衍生出不同的種類。元明清時期，其在民間地方戲及歌舞中得到廣泛應(yīng)用，笙的發(fā)展逐步走上頂點(diǎn)。

笙主要由三個部分構(gòu)成，一是笙簧，二是笙苗，三是笙斗（見圖1）。笙既有絲竹音韻，又兼?zhèn)浣饘贅菲饕羯?，因?yàn)轶暇哂刑厥獾陌l(fā)聲原理：氣流沖擊笙斗內(nèi)的簧片，引起震動。演奏音調(diào)方面，聲音的力度、強(qiáng)度、長度控制自如;音色方面，笙能夠發(fā)出甘甜優(yōu)美和清脆明朗的聲音，模擬人聲。另外，笙還有較強(qiáng)的融合性，笙在樂器獨(dú)奏方面得到廣泛應(yīng)用。與氣鳴樂器相比，笙在伴奏時有著無法比擬的優(yōu)越性。比如，吹、吸氣時均可發(fā)聲，并可連續(xù)地演奏;吹奏和聲時，笙的優(yōu)勢不僅在音量上得以體現(xiàn)，而且給人渾厚豐滿的感覺。笙在音色上融合性較強(qiáng)，與各種樂器合作，既可在笙音色的烘托下發(fā)揮主奏樂器的作用，又可在其伴奏技巧的運(yùn)用中增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。笙的音色在民族器樂合奏中具有較強(qiáng)的黏合性，因此在各聲部的演奏中起到橋梁作用。

二、笙在民族樂隊中的作用

笙作為一種獨(dú)奏樂器，在中國民族音樂中占據(jù)重要地位。這一樂器演奏時，音樂類型比較豐富，包括獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、樂隊領(lǐng)奏等。在民族樂曲創(chuàng)作中，民族管弦樂的和聲配置基礎(chǔ)與旋律聲部可以由笙來替代，甚至按照樂器演奏音域，將笙的不同音組成一個合奏形式，由此進(jìn)行中外名曲的演奏。演奏效果是厚實(shí)、和諧的“金屬聲音墻”，其間主要利用高、中、次中、低音笙來達(dá)到這一效果。另外，笙還可以使民族管弦樂隊音色達(dá)到融合效果，發(fā)出的音色比較豐富，其不僅能奏出優(yōu)雅動聽的音色，還能發(fā)出渾厚的音色。

笙的類型比較多，包括圓笙、葫蘆笙、方笙等。隨著樂隊的發(fā)展，笙的表演形式越來越規(guī)范化，演奏作品也朝現(xiàn)代化的方向發(fā)展。很多演奏家、制作家不斷改進(jìn)傳統(tǒng)的笙，逐步制作出多種改良笙，越來越多的笙隨之出現(xiàn)。與此同時，演奏者通過自主研究，創(chuàng)造出具有各自特點(diǎn)的音位排列方式。

在民樂演奏中，為了取得理想的演奏效果，笙演奏者既要專注于自己樂器發(fā)出的聲音，又要關(guān)注其他樂器演奏的聲音，根據(jù)樂曲、指揮要求，及時調(diào)整自身的音量。在聲音強(qiáng)度相同的情況下，人的耳朵對中頻音比較敏感，聲音感覺比較弱的為高頻音與低頻音。所以，在民族樂團(tuán)音樂會中，為了使演奏效果達(dá)到理想狀態(tài)，笙演奏者需要不斷調(diào)整演奏力度，使音樂作品的音效和形象更加逼真、豐滿。不僅如此，根據(jù)演奏環(huán)境的不同，笙演奏者在演奏時對音量的控制也是不一樣的，如此不僅使樂隊的音響達(dá)到平衡，也讓觀眾聽到更好的音響效果。另外，民族樂團(tuán)演奏風(fēng)格不同的中國民間器樂曲、現(xiàn)代民族器樂曲、西方音樂（移植）等作品時，應(yīng)采用傳統(tǒng)笙和加鍵笙交替搭配的形式。如此才能充分發(fā)揮笙的音色效應(yīng)和演奏技巧，盡可能完美地表現(xiàn)樂曲內(nèi)容。

三、笙在獨(dú)立伴奏時的作用

為了達(dá)到最佳的音樂作品演奏效果，笙演奏者需要了解演奏要求，準(zhǔn)確理解樂曲內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)，采取有效的演奏方法，完美完成伴奏任務(wù)。

首先，笙演奏者需要區(qū)分不同樂曲的演奏特征，合理運(yùn)用伴奏方法。每種樂曲的音色、表現(xiàn)方式、演奏方法有所差異，在演奏樂曲時，要充分發(fā)揮不同樂曲的特征。

其次，笙演奏者平時不僅要注重演奏技巧方面的學(xué)習(xí)，還要不斷提升自身修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)，使伴奏與主奏的配合達(dá)到理想效果。在演奏過程中，要靈活采用不同的演奏方法，以更好地應(yīng)對主奏者的即興處理，從而為達(dá)到完美的演奏效果奠定基礎(chǔ)。

笙演奏者伴奏過程中，所伴奏的音型主要根據(jù)樂曲的主題風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容來確定，由此演奏出符合樂曲風(fēng)格與情緒的伴奏效果。笙伴奏的音型一般有六種。

一是有旋律的伴奏織體，這種伴奏方法將樂曲的旋律凸顯出來，演奏的伴奏音型比較清晰與形象，笙能使主奏者更好地對節(jié)奏、音準(zhǔn)予以把握;二是和弦式的伴奏織體，鮮明的節(jié)奏、較強(qiáng)的音型力度是這種伴奏方式的主要特征，笙能夠達(dá)到激昂的樂曲演奏效果，其在樂曲尾聲部分比較常見，有助于推動演奏曲往高潮部分走;三是嚴(yán)格重復(fù)旋律，這種伴奏方法一般在中板和小快板中應(yīng)用比較多，笙能取得質(zhì)樸的伴奏效果;四是對旋律或減字，或加花，適當(dāng)對重復(fù)的變奏進(jìn)行變化;五是主旋律主要是主奏，“卡農(nóng)”的形式作為伴奏，以達(dá)到主旋律的重復(fù)或變化重復(fù)效果，從而使音樂往高潮部分推進(jìn);六是一問一答的主奏、伴奏形式，在演奏上達(dá)到相互呼應(yīng)效果，從而實(shí)現(xiàn)對比性復(fù)調(diào)目的。

四、結(jié)語

笙作為我國歷史悠久的民族簧管樂器，在民族樂隊的合奏與伴奏中有著重要的作用。本文簡述了笙的發(fā)展史，分析了其在民族樂隊中合奏與獨(dú)立伴奏時的不同表現(xiàn)作用，以促進(jìn)笙演奏在實(shí)踐中更好地發(fā)展，進(jìn)而為民族音樂事業(yè)貢獻(xiàn)一份微薄之力。

（天津音樂學(xué)院附屬中等音樂學(xué)校）

作者簡介：閻續(xù)（1982-），男，漢族，山西忻州人，碩士，講師，研究方向：民族器樂演奏（笙）。