摘 要：早在原始社會(huì)時(shí)期中國(guó)就開(kāi)始了用漆制作漆器。漆畫(huà)作為一個(gè)新興畫(huà)種，自成立以來(lái)，很多從藝者都在傳統(tǒng)漆畫(huà)工藝的基礎(chǔ)上不斷地嘗試使用新的漆畫(huà)材料。當(dāng)代漆畫(huà)的審美價(jià)值已經(jīng)不局限于傳統(tǒng)工藝，更多的是對(duì)新興材料語(yǔ)言賦予漆畫(huà)的獨(dú)特的魅力和特點(diǎn)。本課題主要探討綜合材料在當(dāng)代漆畫(huà)中的應(yīng)用與創(chuàng)新，以及綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的實(shí)驗(yàn)性發(fā)展，將傳統(tǒng)漆畫(huà)材料和工藝技法與現(xiàn)代材料和技法相融合，從而使漆畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作方式和審美發(fā)展提供有據(jù)可依的理論支持。

關(guān)鍵詞：漆畫(huà);綜合材料;創(chuàng)新

綜合材料作為新興材料，是現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作的重要組成部分，漆畫(huà)中使用綜合材料就是以漆為主，多種媒材混合使用的技法。漆畫(huà)從藝者對(duì)傳統(tǒng)材料的不滿(mǎn)足，材料上的試驗(yàn)和探索為現(xiàn)代漆畫(huà)的發(fā)展注入了新的生命力。

一、漆畫(huà)的發(fā)展

漆畫(huà)是一門(mén)既古老又年輕的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。我國(guó)用漆已有近7000年歷史，[1]漆畫(huà)是伴著漆器而行的，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有了在漆瑟上彩繪的實(shí)物，漢代的漆棺、南北朝的漆屏風(fēng)都只是漆畫(huà)的附庸，就算到了清末民初時(shí)期出現(xiàn)的掛屏、四扇屏一類(lèi)的漆畫(huà)裝飾品，也由于其多為國(guó)畫(huà)的復(fù)制與臨摹，缺乏創(chuàng)意，從而被淹沒(méi)。直至1984年的第六屆全國(guó)美展，漆畫(huà)才作為了一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種登上了藝術(shù)舞臺(tái)。

漆畫(huà)是以天然大漆為主要繪畫(huà)材料的工藝美術(shù)。現(xiàn)代漆畫(huà)即是表現(xiàn)創(chuàng)作者生活和心境的創(chuàng)作，更加貼近現(xiàn)實(shí)，不僅注重材料和繪畫(huà)技法的運(yùn)用，還要反映現(xiàn)代人的思想情感。隨著經(jīng)濟(jì)和科技的飛速發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)的感知也在不斷發(fā)生變化，制作漆畫(huà)的材料也逐漸從傳統(tǒng)材料過(guò)渡到綜合材料。綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中的融合應(yīng)用，為現(xiàn)代漆畫(huà)的發(fā)展提供了原動(dòng)力，無(wú)論是視覺(jué)語(yǔ)言的呈現(xiàn)，還是藝術(shù)形式的多樣性和創(chuàng)新性，漆畫(huà)因?yàn)榫C合材料的融入，提升了漆畫(huà)的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價(jià)值。

二、傳統(tǒng)漆畫(huà)與現(xiàn)代漆畫(huà)應(yīng)用材料之間的差異

（一）傳統(tǒng)漆畫(huà)的材質(zhì)美與局限性

1.傳統(tǒng)漆畫(huà)的材質(zhì)美

傳統(tǒng)漆畫(huà)歷史悠久，在畫(huà)壇擁有經(jīng)久不衰的地位，是因?yàn)樗?dú)有的藝術(shù)美感，這些都是漆畫(huà)的材質(zhì)美和工藝美所賦予的。天然大漆是漆畫(huà)的主要繪畫(huà)材料，是由漆樹(shù)上收集的漆液加工處理而成的，天然大漆不僅具有抗潮濕防腐蝕的實(shí)用性功能，能保護(hù)器物不受外界環(huán)境破壞，還具有的柔和光澤，讓大漆的色彩隨著時(shí)間的流逝變得更加敦厚沉穩(wěn)。漆藝之美，不僅是紅與黑，還有螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌、金銀平脫等，它們與大漆的相互襯托，給畫(huà)面營(yíng)造出或炫彩綺麗、或平凡質(zhì)樸、或高貴典雅的自然美感。

2.傳統(tǒng)漆畫(huà)材質(zhì)的局限性

傳統(tǒng)漆畫(huà)追求的是對(duì)自然材料的應(yīng)用，以漆為主，傳統(tǒng)的附著材料為輔，從藝者用熟練的工藝技法將它們?nèi)诤线\(yùn)用。美則美矣，但是太過(guò)局限，沒(méi)有突破。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代漆畫(huà)的研究比較，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)漆畫(huà)存在以下幾點(diǎn)局限性。

一是傳統(tǒng)漆畫(huà)在創(chuàng)作構(gòu)思上沒(méi)有新意，基本都是花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)之類(lèi)的內(nèi)容，脫離現(xiàn)代人的日常生活。過(guò)于注重漆藝追求的自然美，為了裝飾而裝飾，忽略了漆畫(huà)材料的開(kāi)拓運(yùn)用，創(chuàng)作的作品心意古板陳舊。這類(lèi)漆畫(huà)作品給人的審美感受遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到現(xiàn)代人的審美追求。

二是傳統(tǒng)漆畫(huà)在材料的運(yùn)用上缺乏創(chuàng)新，不用新型材料進(jìn)行創(chuàng)作，只是一味地追求工藝感很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)類(lèi)繪畫(huà)風(fēng)格。傳統(tǒng)漆畫(huà)的載體是木板，由木板制作成的漆板子工藝相當(dāng)復(fù)雜，少做一個(gè)步驟都可能會(huì)影響漆板子的保存年限，傳統(tǒng)漆畫(huà)運(yùn)用的材料又多為金銀、玉石等多種貴重材料，這些復(fù)雜耗時(shí)的工藝放在節(jié)奏很快的現(xiàn)今社會(huì)，都是漆畫(huà)不能普及大眾的原因。

（二）綜合材料在現(xiàn)代藝術(shù)中的發(fā)展

1.綜合材料的概念

材料作為一種藝術(shù)語(yǔ)言是可以獨(dú)立存在的，作為繪畫(huà)主體，隨著社會(huì)科技不斷發(fā)展，其地位也在不斷提高，綜合材料便是現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展得來(lái)的產(chǎn)物?！熬C合材料”繪畫(huà)產(chǎn)生與西方，它在畫(huà)面中混合使用多種材料，如：紙、泥土、廢棄物、化學(xué)試劑、玻璃、鋼鐵等，有生活普通材料，也有科技發(fā)展下的化學(xué)產(chǎn)物，它是動(dòng)態(tài)的，不受限制的。

2.綜合材料的在現(xiàn)代藝術(shù)中的發(fā)展

綜合材料就是在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用各種材料給作品創(chuàng)造出新的生命力，使作品的視覺(jué)語(yǔ)言更加豐富，增強(qiáng)了畫(huà)面構(gòu)成的張力，同時(shí)也能表達(dá)出藝術(shù)家的內(nèi)心情感。很多從藝者都在嘗試將不同領(lǐng)域的媒介材料應(yīng)用到繪畫(huà)藝術(shù)中去，不斷地進(jìn)行探索和嘗試，這些都推動(dòng)了綜合材料在繪畫(huà)中的發(fā)展。

綜合材料的本質(zhì)是融合繪畫(huà)的多種變現(xiàn)手法，豐富畫(huà)面的表現(xiàn)力。對(duì)于繪畫(huà)技法的要求相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)而言并沒(méi)有那么規(guī)范和限制，它是自由的，同樣它對(duì)從藝者對(duì)造型和色彩的能力掌控需求也更高，不能胡亂地將所有材質(zhì)拼湊起來(lái)，為了裝飾而裝飾，便會(huì)失去了它的美感。

（三）傳統(tǒng)材料與綜合材料之間的差異與聯(lián)系

漆畫(huà)中新舊材料的界定在于對(duì)漆畫(huà)的發(fā)展是否具有創(chuàng)新意義。傳統(tǒng)材料是指在傳統(tǒng)漆畫(huà)中運(yùn)用的材料，在傳統(tǒng)漆畫(huà)中沒(méi)有使用過(guò)的材料即可稱(chēng)為綜合材料，綜合材料在現(xiàn)代科技的發(fā)展中也是不斷更迭的。現(xiàn)代漆畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)從傳統(tǒng)模式里脫離出來(lái)了，漆畫(huà)的材質(zhì)美也上升到了一定的高度，綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的應(yīng)用十分廣泛的同時(shí)，傳統(tǒng)材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中也是不可分割的一部分。綜合材料在漆畫(huà)中的運(yùn)用，絕不是為了展示技巧以及裝飾材料的堆砌，而是將漆與綜合材料融會(huì)貫通，互相襯托，不論是傳統(tǒng)材料還是綜合材料，在漆畫(huà)中的運(yùn)用都是為了更好地展示漆語(yǔ)言的魅力。

三、綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中的實(shí)驗(yàn)性發(fā)展

綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中的融合運(yùn)用，需要從藝者從現(xiàn)實(shí)生活的角度出發(fā)，將傳統(tǒng)漆畫(huà)中運(yùn)用的材料與現(xiàn)代生活中的材料相結(jié)合，并且靈活地運(yùn)用到自己的作品中，從而豐富了畫(huà)面的材料語(yǔ)言，增強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)力，同時(shí)也符合現(xiàn)代人的審美需求。

（一）涂料的變革

傳統(tǒng)漆畫(huà)使用的主要材料是天然大漆，但是現(xiàn)代漆畫(huà)中運(yùn)用的更多的是腰果漆、化學(xué)合成漆，為了畫(huà)面效果還會(huì)適當(dāng)?shù)募右恍┤肫犷伭?，入漆顏料甚至可以是油?huà)顏料和丙烯顏料。

1.腰果漆

腰果漆，是天然漆液原料和化學(xué)材料相結(jié)合的一種合成漆。它的性能和大漆很接近，質(zhì)地更加光滑瑩潤(rùn)，流平性較于天然大漆更佳等優(yōu)點(diǎn)，價(jià)格相對(duì)也比較低廉，在當(dāng)代漆畫(huà)中運(yùn)用十分廣泛，缺點(diǎn)就是不能與天然大漆混合使用，因?yàn)楹杏卸疚镔|(zhì)，對(duì)人的身體有害，所以有些藝術(shù)家比較抵制腰果漆。

2.化學(xué)合成漆

化學(xué)合成漆包括聚氨酯清漆、聚氨酯樹(shù)脂色漆等。它的優(yōu)點(diǎn)在于其透明度比較高，顏色更加豐富，色澤也比較鮮艷，易干燥且漆膜堅(jiān)硬。聚氨酯清漆可以與天然大漆混合使用，既可以提高大漆的透明度，又可以加快干燥速度。

3.入漆顏料

現(xiàn)代漆畫(huà)較于傳統(tǒng)漆畫(huà)，其色彩更加豐富，科技的發(fā)展使的入漆顏料更加豐富?？梢约尤胗彤?huà)顏料和丙烯顏料，因?yàn)槿〔氖址奖悖栽诂F(xiàn)代漆畫(huà)中得到了廣泛的應(yīng)用。

（二）鑲嵌材料的變革

傳統(tǒng)漆畫(huà)使用的鑲嵌類(lèi)材料大多是螺鈿、蛋殼、金屬鑲嵌等?，F(xiàn)代漆畫(huà)不同于傳統(tǒng)漆畫(huà)取材，生活中唾手可得的樹(shù)葉、石頭、器材零件、報(bào)紙、麻繩等，都可以成為當(dāng)代漆畫(huà)的鑲嵌材料。

（三）貼撒類(lèi)材料的變革

傳統(tǒng)漆畫(huà)善于使用金箔、銀箔，但是現(xiàn)代漆畫(huà)多用鋁箔、銅箔替代，漆皮漆粉、其它粉末狀材料都可以在現(xiàn)代漆畫(huà)中使用。

1.箔料

金屬箔料的使用，主要是用來(lái)反射透明色漆，在箔上進(jìn)行描繪，形成華麗的紋理，給畫(huà)面增添了華麗的裝飾性效果。

2.漆皮漆粉

利用聚氨酯清漆和天然大漆可以制作出不同顏色、不同目數(shù)的漆皮和漆粉，通過(guò)目數(shù)的大小、帖撒的疏密、色彩的對(duì)比等手法，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的肌理效果。

3.其它粉末狀材料

沙子、鋸末屑、碳粉等，都可以成為有別于傳統(tǒng)漆畫(huà)的新材料。除了這些，市面上所有粉末狀的裝飾材料都可以應(yīng)用到漆畫(huà)創(chuàng)作中。

（四）起紋材料的使用

不同于傳統(tǒng)漆畫(huà)對(duì)自然造物的模仿，現(xiàn)代漆畫(huà)會(huì)追求肌理的抽象美感。肌理的呈現(xiàn)需要漆的紋理變化。漆的起紋利用工具起紋、運(yùn)用稀釋劑起紋、通過(guò)媒介起紋。

1.工具起紋

利用工具起紋是現(xiàn)代漆畫(huà)的常用手段，例如梳子、絲瓜瓤、海綿撲、鋼絲球等，都可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出不同的肌理效果。

2.稀釋劑起紋

稀釋劑的種類(lèi)繁多，經(jīng)常使用的包括：松節(jié)油、橘子油、樟腦油、汽油、煤油、酒精等，各自的特性也都不同，營(yíng)造出來(lái)的畫(huà)面效果也盡顯特色。稀釋劑在不破壞材質(zhì)的基礎(chǔ)上，將漆液溶解并混合，會(huì)呈現(xiàn)意想不到的視覺(jué)效果。

3.媒介起紋

在刷過(guò)未干的漆板子上，可以利用樹(shù)葉、松針、豆類(lèi)、塑料薄膜、絲網(wǎng)等材料覆蓋，干后取下，然后再刷漆上色，之后磨開(kāi)，會(huì)呈現(xiàn)獨(dú)特的肌理和色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)也在不斷地發(fā)展，人們對(duì)于藝術(shù)的審美追求也越來(lái)越高，對(duì)藝術(shù)理念的追求也打破了傳統(tǒng)美學(xué)的框架，漆畫(huà)也在不斷地使用新型材料，使其得到了進(jìn)一步的創(chuàng)新與發(fā)展?，F(xiàn)代漆畫(huà)已經(jīng)進(jìn)入大眾的視野之中，歸功于綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)中的融合運(yùn)用，二者相輔相成，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代人的藝術(shù)理念相結(jié)合，既體現(xiàn)了綜合材料的美學(xué)意義，也推動(dòng)了現(xiàn)代漆畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展，使得現(xiàn)代漆畫(huà)在現(xiàn)代繪畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)熠熠生光。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬十光主編.漆藝[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2000.05.

[2]史永欽.實(shí)驗(yàn)性綜合材料在現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作中的探索[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2018（05）：84-85.

[3]張琳潔.綜合材料在漆畫(huà)中的融合運(yùn)用[J].美術(shù)大觀，2017（06）：108-109.

[4]許世虎，周廷廷.淺談綜合材料在油畫(huà)中的運(yùn)用[J].新西部（下月），2007（11）：219+213.

[5]李雪鏡.漆畫(huà)——傳統(tǒng)與創(chuàng)新的伉合[J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊，2008（18）：243-244.

作者簡(jiǎn)介：

張文靜，（1996-），女，漢族，2019級(jí)，陜西師范大學(xué)，攻讀設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位