摘 要：女性的生存發(fā)展及自我意識(shí)的覺醒，對(duì)女性來說也是一次巨大的突破，女性形象的演變凸顯一個(gè)新社會(huì)發(fā)展的形態(tài)。本文基于新時(shí)期到新世紀(jì)題材影視劇中女性形象發(fā)展變化為透鏡，分析了此段時(shí)期內(nèi)鄉(xiāng)村女性形象變遷歷程，是了解過渡期間我國發(fā)展成果的一個(gè)重要視角。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;新世紀(jì);女性形象;影視劇

一、影視劇題材中女性形象演變歷程

（一）女性勞動(dòng)者形象（1978—1984 ）

在20 世紀(jì) 80 年代提出了“五講四美三熱愛”具有時(shí)代性的口號(hào)，在此期間，婦女同志從職業(yè)形象來看，各個(gè)領(lǐng)域職業(yè)的女性都占據(jù)一定比例，尤其是在文化藝術(shù)女性居多。從身體形象來看，她們?cè)谏a(chǎn)車間一線、當(dāng)柜臺(tái)售貨員都呈現(xiàn)勞動(dòng)女性的工作狀態(tài)和女性自身的原生態(tài)。如女司機(jī)、工廠女工、百貨商店售貨員等女性形象，她們都是四化時(shí)期社會(huì)中勞動(dòng)女性的縮影和鏡像。這一時(shí)期在因國家建設(shè)需要大力宣揚(yáng)女性的勞動(dòng)本色和女性社會(huì)角色的同時(shí)，也在一定程度上恢復(fù)了女性社會(huì)角色形象傾向性的塑造。

（二）改革大潮中的女性形象（1985—1995 ）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革的深化，激發(fā)了婦女在社會(huì)發(fā)展中如何實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展定位的新問題。面對(duì)“婦女回家論”與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下就業(yè)矛盾的凸顯密切相關(guān)。在性別偏好的用人機(jī)制中，女性社會(huì)就業(yè)面臨更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，下崗職工中女性群體首當(dāng)其沖。女性家庭與事業(yè)角色的矛盾沖突日益加劇。處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國女性在回家與就業(yè)、傳統(tǒng)角色與現(xiàn)代形象之間感到迷茫和困惑。新出現(xiàn)的第三產(chǎn)業(yè)的社會(huì)階層明顯增多，此時(shí)女性職業(yè)的模糊化顯示，表達(dá)了對(duì)新時(shí)期社會(huì)轉(zhuǎn)型期女性社會(huì)角色的重新定位。

（三）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的職業(yè)女性形象（1996—2004）

伴隨社會(huì)文化思潮和人們思想觀念的變遷，女性的審美與形象關(guān)注度提升，女性服飾等內(nèi)容成為時(shí)尚生活類女性形象的亮點(diǎn)。與此同時(shí)，結(jié)合了中國傳統(tǒng)女性的溫婉和西方女性的性感特征，而突出新世紀(jì)新女性知性、干練的時(shí)代風(fēng)貌，其恰到好處的著裝增添了外在魅力，也彰顯了女性內(nèi)在氣質(zhì)與風(fēng)彩，作為新世紀(jì)中國職業(yè)女性的杰出代表，傳遞出中國女性的美好形象。中國女性的生存和發(fā)展進(jìn)入了全球化的視野之中，在一定程度上啟蒙了中國女性向世界展現(xiàn)自我風(fēng)采的意識(shí)。

（四）新世紀(jì)背景下全球化時(shí)代女性形象

在社會(huì)日趨多元化的背景下，對(duì)女性的認(rèn)知也變得多元，女性形象已從原來相對(duì)單一、傳統(tǒng)的形象變得多種多樣。女性群體也就被賦予了新世紀(jì)的時(shí)代內(nèi)涵，呈現(xiàn)著多元化的女性形象。隨著大眾傳媒的發(fā)展，更多具有國際影響力的女性進(jìn)入大眾視野，影響著中國女性形象觀，也影響了中國女性對(duì)自身形象的認(rèn)識(shí)和塑造市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和消費(fèi)經(jīng)濟(jì)密不可分。隨著中國社會(huì)進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)和大眾傳媒的發(fā)展，女性外在形象越來越成為商業(yè)美學(xué)所利用的一種資源，以物質(zhì)身體為依托而生產(chǎn)出來的身體符號(hào)作為一種視覺文化資源，需要通過傳播媒介的編碼而生成身體景觀。隨著消費(fèi)主義的大眾文化的興起，以及審美觀和社會(huì)的流行時(shí)尚的重要變遷，女性形象塑造也出現(xiàn)了新世紀(jì)的呈現(xiàn)變化特點(diǎn)。女性明星形象最具有光鮮亮麗的外在形象，從而極具觀賞性，聚焦于她們姣好的面容、性感的身材，也契合了男性理想中女性美的特征，因而成為被觀看、消費(fèi)的對(duì)象。

二、女性形象的自我塑造

在新時(shí)期間以透視影視作品來塑造女性形象經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過渡階段轉(zhuǎn)變。如1985年的影片《紅衣少女》描述了迷茫少女對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)和女性自身對(duì)女性生命價(jià)值的思考，對(duì)女性自我覺醒面臨的困惑和迷茫的引導(dǎo);1993年的電影《秋菊打官司》塑造了一個(gè)為維護(hù)自己的尊嚴(yán)和權(quán)利苦苦奔波的農(nóng)村婦女形象，可這時(shí)人們對(duì)女性的行為期望是維護(hù)自己的尊嚴(yán)和權(quán)利;2002年的《法官媽媽》講述了女性在社會(huì)工作崗位上的愛崗敬業(yè)和無私奉獻(xiàn)的職業(yè)女性形象。人們通過拍攝影視作品中所塑造的女性形象由無性別逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾詣e主體，由單一的愛情追求者逐漸成長為自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的追求者，由傳統(tǒng)的依賴者變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)的獨(dú)立者。在改革開放新期間的許多影視作品中的女性打破傳統(tǒng)思想的疆束，女性積極投入生活和社會(huì)種女性的發(fā)展和自我實(shí)現(xiàn)。

三、新世紀(jì)當(dāng)代女性形象的自我超越

我國現(xiàn)代女性形象應(yīng)該不同于傳統(tǒng)女性形象，新世紀(jì)女性形象的符號(hào)是與時(shí)代脈搏相一致，這些反映時(shí)代脈搏的女性特質(zhì)構(gòu)成了現(xiàn)代女性形象，通過各行業(yè)領(lǐng)域塑造的女性形象了解我國當(dāng)代女性形象演變過程的重要透鏡。

（一）女性形象的后現(xiàn)代新表象

自女性主義運(yùn)動(dòng)的訴求已經(jīng)由爭(zhēng)取平等的時(shí)代，媒介中的性別形象也深深打上了后現(xiàn)代的印記。過去媒介消費(fèi)的女性形象大都是以年輕貌美的女性為主，現(xiàn)在“女漢子”成為女性形象再現(xiàn)的新表象。在60年代對(duì)女性形象的概括為“女強(qiáng)人”和“鐵姑娘”以男性為標(biāo)準(zhǔn)向男性看齊的婦女解放的時(shí)代產(chǎn)物。而“女漢子”的形象則是對(duì)現(xiàn)代婦女解放時(shí)代的女性形象的當(dāng)代超越，也表明了人們對(duì)跨越性別疆界束縛的向往與訴求。如影視劇《愛情公寓》《致我們終將逝去的青春》等都再現(xiàn)出生動(dòng)活潑的“女漢子”形象，她們?cè)谛袨楣麛?、?jiān)強(qiáng)自信，獨(dú)立而理性。

（二）職業(yè)女性形象的特色群體

在20世紀(jì)女性形象得到了大幅度提升，在各自行業(yè)領(lǐng)域找準(zhǔn)了自我定位，尤其是“白領(lǐng)女性”和行業(yè)精英女性代表的特殊群體。新興起來的白領(lǐng)女性因經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、積極自信，引領(lǐng)都市潮流而令人羨慕。還有就是行業(yè)精英女性代表，這些女性生活在大眾視線聚焦之下的群體，他們因公眾影響力、形象魅力等方面的優(yōu)勢(shì)，而成為現(xiàn)代職業(yè)女性被羨慕和尊崇的形象。她們所擁有的多維度價(jià)值，與大眾對(duì)其所在領(lǐng)域職業(yè)女性的整體價(jià)值期許形成了共識(shí)。她們兼具了傳統(tǒng)女性美貌和性感，又具有新世紀(jì)現(xiàn)代主體意識(shí)，充滿挑戰(zhàn)性和獨(dú)立性，代表了一個(gè)獨(dú)立的、敢于活出自己的新時(shí)代女性的精神風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)：

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[2]黃丹， 倪錫欽. 社會(huì)性別視角下的中國女性福利政策：反思與前瞻[J].社會(huì)建設(shè)，2018.

作者簡介：

王妍（1990-），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師，研究方向：戲劇與影視學(xué)。