摘要：在管樂隊(duì)當(dāng)中的各種管類樂器中，不論是長笛、短笛以及單簧管等其它管樂，其自身的發(fā)展和應(yīng)用都牽動(dòng)著管樂隊(duì)整體的表現(xiàn)。而且，某一樂器的升級(jí)演奏技巧，可以真正實(shí)現(xiàn)提高整個(gè)樂隊(duì)整體的演出效果，并且也能夠?qū)φ麄€(gè)樂曲的整體結(jié)構(gòu)帶來意想不到的變幻，更能夠?qū)崿F(xiàn)令交響樂的作曲者，可以更加直觀地重視自身樂曲本身傳遞的內(nèi)在情感。同時(shí)，樂器的演奏方式改變，也能減少樂器的演奏技法以及樂曲的限制，從而就能實(shí)現(xiàn)滿足樂器應(yīng)用的全面性。

關(guān)鍵詞：短笛；音樂表演；交響樂團(tuán)；運(yùn)用

短笛是由長笛的演變而形成的一種變種樂器，在木制樂器當(dāng)中，短笛自身具有音域高且音色尖銳的特點(diǎn)，因此在樂感表達(dá)上，短笛往往有著強(qiáng)烈的穿透力，所以在管樂隊(duì)的表演中，合理運(yùn)用短笛可以使整體音樂更具恢宏的氣勢(shì)。而且，由于短笛音色十分突出，因此它也經(jīng)常被用來表現(xiàn)一些壯烈的場面或者是凱旋的場面，它有著鼓舞性的情緒，并且它的高音域可以模仿自然天氣環(huán)境當(dāng)中的惡劣天氣，所以它也有著良好的藝術(shù)視覺效果。

一、短笛的發(fā)展與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（一）短笛的發(fā)展

隨著當(dāng)前人們對(duì)音樂藝術(shù)表達(dá)形式的不斷探究，樂器也在不斷的改革與發(fā)展，而短笛從剛開始出現(xiàn)到現(xiàn)在也有著十分巨大的變化，因?yàn)樽钤绯霈F(xiàn)的短笛，并沒有按鍵，所以這也意味著短笛自身并沒有調(diào)尋，這也使得在初期出現(xiàn)短笛時(shí)，常常會(huì)使人們將鼓笛和短笛混淆二者的應(yīng)用。同時(shí)，對(duì)于旋律的掌控而言，演奏者往往也要憑借著自我感覺進(jìn)行使用，因此那時(shí)的短笛并不會(huì)出現(xiàn)在正式的樂團(tuán)表演當(dāng)中，而更多的是在一些活動(dòng)之上起到烘托氛圍的作用。但是，隨著時(shí)間的不斷推移，專門的音樂人對(duì)其進(jìn)行了改進(jìn)，這樣通過結(jié)構(gòu)的更改，就保證了短笛的應(yīng)用性能獲得了提升，這也使得短笛自身可以呈現(xiàn)出利用規(guī)律探尋的方式來調(diào)整曲調(diào)，進(jìn)而也使人們重新認(rèn)識(shí)了短笛這件樂器。

（二）短笛的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

短笛的總長度大約為35厘米左右，其長度僅僅為長笛的一半，而且短笛的管體較細(xì)，且吹孔較小，這對(duì)于演奏人員而言，其自身的控制能力和氣息掌握都是一大難題。針對(duì)高音區(qū)域而言，短笛有著先天性的優(yōu)勢(shì)，所以演奏者如果無法具備較高的肺活量以及超高的演奏技藝，則無法實(shí)現(xiàn)將短笛進(jìn)行有效應(yīng)用。根據(jù)演奏難度來看，想要學(xué)習(xí)短笛則必須要先學(xué)習(xí)長笛來實(shí)現(xiàn)鞏固自身的基礎(chǔ)，而且短笛由于材質(zhì)的不同，也使得自身在應(yīng)用的時(shí)候有著不同的特性。比如，木制短笛的音色更加圓潤，而合成材質(zhì)的短笛則更加渾濁，但其自身卻兼具了結(jié)實(shí)、耐用的特點(diǎn)，因此它在軍樂隊(duì)當(dāng)中更為常見。

二、短笛在交響管樂團(tuán)中的運(yùn)用

在所有的木質(zhì)樂器當(dāng)中，短笛自身擁有著音域較高的特性，而也正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，才能使它加入管樂隊(duì)，并實(shí)現(xiàn)提高管樂隊(duì)的整體音域。短笛管樂隊(duì)的組建最早出現(xiàn)在19世紀(jì)的下半葉，它通常以兩到三支長笛與一支短笛進(jìn)行固定搭配。由于短笛的出現(xiàn)時(shí)間較晚，因此短笛的應(yīng)用主要與其音色特點(diǎn)有關(guān)。但是，由于短笛自身的音色并不十分優(yōu)美，且低音是它的弱勢(shì)，這也使得很多作曲家在應(yīng)用短笛時(shí)，往往會(huì)將其放置在中高音域，這時(shí)短笛的特性就能被有效凸顯，而且它多以樂曲的高潮處呈現(xiàn)，這也使得樂曲整體的張力十分突出。

對(duì)于短笛而言，貝多芬真正發(fā)現(xiàn)了短笛的長處，并通過其自身對(duì)音樂藝術(shù)的獨(dú)特見解來將短笛應(yīng)用在自身的曲目當(dāng)中，這也使得短笛的加入，對(duì)于其作品的呈現(xiàn)起到了促進(jìn)性的作用。貝多芬本人對(duì)短笛的演奏也進(jìn)行了全面性的解析，這使得它在進(jìn)行樂曲組建時(shí)，針對(duì)短笛的吐音、連音、顫音、延音等內(nèi)容進(jìn)行了全面分析，并通過融合使用來實(shí)現(xiàn)提高自身作品的呈現(xiàn)效果，而這一點(diǎn)也是很多藝術(shù)作曲家望塵不及的能力。對(duì)于演奏者而言，不管是表演能力還是控制能力，對(duì)于短笛的應(yīng)用在貝多芬的樂曲中都是一種挑戰(zhàn)，而且一旦演奏者自身的指法和氣息配合并不得當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)失誤的問題，進(jìn)而就會(huì)導(dǎo)致整體管樂隊(duì)演奏的效果十分低劣。

三、短笛在現(xiàn)代交響管樂團(tuán)中的運(yùn)用

當(dāng)前管樂隊(duì)的整體發(fā)展有兩種趨勢(shì)，一種是通過擴(kuò)大編制來實(shí)現(xiàn)滿足演奏的需要，另一種則是回歸室內(nèi)樂隊(duì)的模式來進(jìn)行曲目的演奏。而且，縱觀交響樂隊(duì)整體的發(fā)展歷史，歷代作曲家所應(yīng)用的樂隊(duì)形式都是多種多樣的，但大同小異的是，都會(huì)由大型交響樂隊(duì)與小型交響樂隊(duì)進(jìn)行應(yīng)用，因此針對(duì)管樂隊(duì)的建立而言，在當(dāng)前階段中，交響樂隊(duì)其自身都有著優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)，而且管樂隊(duì)多應(yīng)用在大型交響樂隊(duì)內(nèi)，這也使得在進(jìn)行實(shí)際演奏時(shí)，會(huì)有著十分突出的表現(xiàn)。同時(shí)，短笛的音域較高，若將演奏形容成金字塔，那短笛演奏則屬于塔尖部分，在整個(gè)樂隊(duì)演奏的過程中，音準(zhǔn)的控制難度較大。并且，短笛演奏由于涉及到氣息、聽覺、口型等因素，以此有效調(diào)整音準(zhǔn)，所以對(duì)演奏者的聽覺能力也有較高要求。再者，由于短笛的演奏要求較高，因此可以演奏長笛者，未必可以演奏好短笛，但短笛演奏者則可以駕馭長笛演奏。

四、總結(jié)

管樂器的發(fā)展和應(yīng)用會(huì)直接影響著管樂隊(duì)的整體變更，所以也可以說，木制樂器自身與交響樂隊(duì)有著相輔相成的關(guān)系。并且，管樂隊(duì)當(dāng)中的各種樂器都會(huì)牽動(dòng)著整體管樂隊(duì)的表現(xiàn)，因此一旦某一樣樂器的演奏方式獲得了改進(jìn)，那么就會(huì)使其整體樂曲的表現(xiàn)出現(xiàn)別樣的風(fēng)味。對(duì)此，針對(duì)短笛的應(yīng)用而言，只要能夠合理應(yīng)用短笛，并凸顯其自身的特色，這樣配以曲目和其他管樂器的共同應(yīng)用，就能真正實(shí)現(xiàn)凸顯管樂器的作用，并給予聆聽人員一個(gè)良好的聽覺盛宴。

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作者簡介：楊軼（1984—），男，遼寧鐵嶺人，長笛演奏員，三級(jí)演奏員，研究方向：長笛演奏。