摘要：電視劇市場的不斷成熟是我國影像藝術(shù)發(fā)展的特色標(biāo)志，電視劇作為商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合體，在發(fā)展過程中也出現(xiàn)了許多的現(xiàn)實(shí)問題，如何貫徹落實(shí)十九大中促進(jìn)我國電視劇高質(zhì)量發(fā)展改革要求，需要相關(guān)市場人員切實(shí)關(guān)注電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)，制作出經(jīng)得起群眾評價(jià)與時(shí)代檢驗(yàn)的優(yōu)秀電視劇。本文就決定電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)高低優(yōu)劣的因素進(jìn)行了簡單分析。

關(guān)鍵詞：電視?。凰囆g(shù)水準(zhǔn)；因素

電視劇作為藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)的新型文化載體，在提高我國人民群眾文化審美水平方面具有著不可比擬的作用，打造優(yōu)質(zhì)的電視劇具有一定的規(guī)律，提高電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)不僅需要立足于人民群眾創(chuàng)作的主體地位，而且需要關(guān)注電視劇中思想主題、演員及制作隊(duì)伍等要素，創(chuàng)作出藝術(shù)水準(zhǔn)高的電視劇，才能平衡電視劇市場的商業(yè)性與藝術(shù)性，促進(jìn)電視劇在富含思想價(jià)值的同時(shí)也具有一定的流量，引導(dǎo)人民群眾的審美理想發(fā)展。

一、思想主題是決定電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的根本因素

真正促進(jìn)電視劇市場的良性發(fā)展，需要關(guān)注目前電視劇市場中單一流量偶像劇泛濫的現(xiàn)象，流量成為決定電視劇市場發(fā)展前景的關(guān)鍵因素，但過分關(guān)注電視劇的流量，也給市場帶來了巨大的惡性影響，反映了我國人民群眾的消費(fèi)與生活水平不斷提高的過程中，精神境界卻未飽和現(xiàn)狀，單一流量型的偶像劇、穿越劇利用部分消費(fèi)群體的高消費(fèi)能力、低判斷能力，惡意占據(jù)了電視劇市場，真正藝術(shù)水準(zhǔn)高的電視劇無人欣賞，優(yōu)質(zhì)電視劇的利潤逐漸降低，電視劇市場中出現(xiàn)了劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象，需要人們關(guān)注電視劇思想內(nèi)涵的重要性。

隨著“消費(fèi)文化”的滲透，中國電視劇市場頗有了些“娛樂至死”的味道。大量的影視劇作品中充斥著“粉圈文化”的特質(zhì)。流量成為了決定電視劇藝術(shù)作品的一大因素。市場有著畸形化的趨勢。固然電視作品有著構(gòu)建娛樂屬性的因素，且市場與消費(fèi)的語境掛鉤，但此中畸變必然使影視作品逐步淪為庸俗化的產(chǎn)物。由此引發(fā)的大量的詬病，諸如天價(jià)片酬，將演員的定位歸結(jié)于長相甜美、帥氣。以此來衡量演員的本質(zhì)符號。演員的轉(zhuǎn)型畸形化，有著“吃年輕飯”的意味。電視劇藝術(shù)作品的藝術(shù)性開始被解構(gòu)，市場的語境顛覆。且大量影視作品開始呈現(xiàn)套路化現(xiàn)象，部分現(xiàn)實(shí)題材電視作品劇情老套，大量作品糾結(jié)于婆媳矛盾。且女性主義的作品并未有得到解放，其劇情的矛盾點(diǎn)建構(gòu)于男性出軌，女權(quán)的象征仍然被附著于男權(quán)之中，女性主義的作品對于女性的解放性回答不夠徹底、作品的思想內(nèi)涵不夠深刻?！芭枷駝　币栏接诹髁棵餍窃谀磺罢勄檎f愛，且故事梗概、主線，離不開“相識—相愛—離開——再相愛”的模式化套路，作品的思想不能引人深思，甚至有著帶壞中學(xué)生的嫌疑。且以流量明星的粉絲效應(yīng)來獲取大量的收視份額以及市場變現(xiàn)，電視劇市場嚴(yán)重畸變不良。

部分電視劇作品以“爽劇”的敘事形式展開，出現(xiàn)了大量讓人啼笑皆非的事故。諸如抗日神劇，“手撕鬼子”、“包子打掉飛機(jī)”。其作品的內(nèi)涵在彼時(shí)代雖然為表達(dá)我國人民的抗日的決心和一腔熱血。但這樣沒有邏輯、沒有深刻涵養(yǎng)的作品仍然充斥著影視市場。電視劇作品的藝術(shù)性被解構(gòu)，電視劇市場畸形。本質(zhì)上，是大量的作品不在關(guān)注于其思想的深刻性，藝術(shù)性被“消費(fèi)主義”文化不斷的解構(gòu)，電視劇藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)回歸本質(zhì)，做出人民喜聞樂見的作品，經(jīng)得起歷史、人民、政府的考驗(yàn)，能夠真正做出可以影響人民生活方式的作品，滿足于人民日益增長的精神需求，以其藝術(shù)性重塑人民對于電視劇作品的認(rèn)知。而不再是大量的“爽劇”、“偶像劇”。

思想主題是決定藝術(shù)性水準(zhǔn)的根本性因素，也是真正促進(jìn)我國電視劇發(fā)展水平不斷提高，打造電視劇藝術(shù)強(qiáng)國的有力支撐。有價(jià)值、有內(nèi)涵的思想主題，并不意味著要限制電視劇的發(fā)展方向，而是要求電視劇言之有物，言之有理。在目前部分單一流量的偶像劇中，圍繞兩個(gè)主角展開對于浪漫愛情的幻想，讓人民群眾沉迷于不切實(shí)際的愛情故事中，或僅僅沉迷于對當(dāng)紅流量明星的癡迷中，對于我國中華民族人民群眾心智的形成與素養(yǎng)的提升毫無用處。表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，套路老化，作品不夠深刻。真正有內(nèi)涵、有價(jià)值的電視劇應(yīng)該立足于現(xiàn)實(shí)，立足于人民群眾的生活。生活作為藝術(shù)的真實(shí)寫照，脫離了人民群眾的生活的電視劇塑造力與感染力都將大大下降，偶像劇中也可以具有豐富的思想內(nèi)涵，直面真實(shí)生活，讓偶像劇中也能彰顯正確理論與價(jià)值觀，向人民群眾傳達(dá)偶像的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。

二、人物塑造是影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)鍵因素

高質(zhì)量、高價(jià)值、高藝術(shù)水準(zhǔn)的電視劇中的人物形象應(yīng)該是立體豐富且符合實(shí)際的，而不是單一片面的，尤其是主要人物的形象與性格，都應(yīng)該由其劇中生活所決定，在電視劇中人物形象的豐滿與否影響了電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。是否真正立足于劇中現(xiàn)實(shí)的生活本質(zhì)塑造真實(shí)的藝術(shù)人物形象，也是反應(yīng)電視劇思想主題優(yōu)劣與否的重要方面。真正高藝術(shù)水準(zhǔn)的電視劇在人物形象的塑造方面需要符合故事情節(jié)與結(jié)構(gòu)，能夠促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)，無論是主要人物與次要人物，都有其獨(dú)特的審美藝術(shù)價(jià)值，也是目前對于演員演技的考驗(yàn)。演員對于人物情感與形象的把控能力決定著電視劇中人物的塑造程度，演技高超的演員能夠深刻把握每一場戲中人物形象與情感的變化，從而順利推動電視劇中故事情節(jié)的自然發(fā)展。

以我國優(yōu)秀大型連續(xù)劇《瑯琊榜》為例，《瑯琊榜》中不僅主要人物形象豐滿，且各個(gè)次要人物中也各具特點(diǎn)。胡歌飾演的梅長蘇人物形象不僅忍辱負(fù)重，恪守正義，而且受其劇中的生活經(jīng)歷而具有了心機(jī)滿滿的特點(diǎn)，具有雙重性的人物形象成功深化了《瑯琊榜》正義與強(qiáng)權(quán)之間的藝術(shù)主題，而其中反面人物也具有豐滿的人物形象，反面人物蕭景桓的人物形象，在電視劇中作為梅長蘇扶持蕭景琰的阻力，具有狠毒陰險(xiǎn)但同時(shí)又重視人才的特點(diǎn)，被罷黜時(shí)也道出了其不重視正義的人物性格是受兒時(shí)喪母經(jīng)歷所致?！冬樼鸢瘛返姆疵嫒宋锒季哂休^豐富的人物特點(diǎn)，自然流暢地推動著《瑯琊榜》的故事發(fā)展。同時(shí)也具有與主要人物抗衡的能力，而非單一流量劇中主角能力超強(qiáng)，形象豐滿而配角形象單一、智力低下的黏貼式俗套思維。

三、制作隊(duì)伍是影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素

高素質(zhì)的制作隊(duì)伍是影響電視劇藝術(shù)生產(chǎn)的重要方面，具有良好職業(yè)素養(yǎng)的電視劇制作隊(duì)伍應(yīng)該兼具評判能力、藝術(shù)洞察能力及創(chuàng)作能力，高素質(zhì)電視劇制作隊(duì)伍會嚴(yán)格要求各個(gè)制作環(huán)節(jié)的精準(zhǔn)性，包括但不限于拍攝、制作、后期及導(dǎo)演等崗位，專注于提升提升各個(gè)環(huán)節(jié)、各個(gè)崗位員工的職業(yè)素養(yǎng)，關(guān)注電視劇的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制，培養(yǎng)專業(yè)的編導(dǎo)隊(duì)伍，提高對于電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的關(guān)注。

以國外優(yōu)秀電視劇《兄弟連》為例，由著名導(dǎo)演斯皮爾伯格和湯姆·漢克斯執(zhí)導(dǎo)，共同組建一支高素質(zhì)制作隊(duì)伍，分化各個(gè)部門的功能，持續(xù)投入了大量的資金與資源，制作隊(duì)伍深入訪談二戰(zhàn)幸存者，致力還原美國101陸軍空降師部隊(duì)E連的真實(shí)故事。拍攝過程中，整部劇都體現(xiàn)了導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格，也為這部電視劇帶來了不一樣的藝術(shù)效果，每集開頭的老兵訪談呈現(xiàn)出一種獨(dú)白效果，在還原歷史與情感處理方面都完全反應(yīng)了士兵面對戰(zhàn)爭時(shí)的真實(shí)狀態(tài)。而并非臉譜化程式化的紙上英雄，拍攝部門也極具專業(yè)素養(yǎng)，利用精準(zhǔn)的攝影藝術(shù)與鏡頭調(diào)度，戰(zhàn)斗場面多用手提攝影機(jī)，增加速度感和緊張感。一只優(yōu)秀的電視劇拍攝隊(duì)伍能夠極大地提升電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)，真正還原電視劇的故事情節(jié)，提高觀眾的情感體驗(yàn)。

四、文化內(nèi)涵是影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的核心因素

隨著“碎片化”時(shí)代的到來，大量的網(wǎng)綜、網(wǎng)劇影響著傳統(tǒng)的電視劇市場，電視劇文化受到了新媒體文化的掣肘。電視劇如何在此變遷背景下有一席之地，歸根結(jié)蒂便是提升其作品的文化內(nèi)涵及精神內(nèi)核。諸如近年來大火的現(xiàn)實(shí)主義題材作品《都挺好》，他們以個(gè)體小人物為影片的敘事主體，講述平凡個(gè)體背后的矛盾及沖突，將當(dāng)代人的價(jià)值觀、人生觀重審給予觀眾，展現(xiàn)個(gè)體生活的普遍性及偶然性。如作品其以慢描的形式展現(xiàn)了小人物的都市生活景觀，將作品視點(diǎn)聚焦于普通人生活的辛酸苦辣。并以多層次的角度敘述了一家人由于觀念、性格迥異之間產(chǎn)生的復(fù)雜矛盾體，故事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，影片思想主題看似平淡實(shí)則深刻。并隨著影片的進(jìn)程一點(diǎn)點(diǎn)的釋然及重申，重構(gòu)了新時(shí)代關(guān)于家庭、生活、倫理的價(jià)值體系范本。是一幅典型的都市生活及家庭倫理的復(fù)刻畫卷，看似簡單平凡瑣事承載的儼然是關(guān)于普通人的平民史詩的畫卷。這類作品更能引起觀眾的情感共鳴以及對于生活、人生、哲理的思考與重申。

隨著青年亞文化的盛行，亞文化已然開始有影響主流文化的趨勢。如“耽美文化”“修真文化”等多種亞文化開始甚至影響了某些社會思潮的變遷。且這些文化皆有跡可循。如修真文化的存在，其本質(zhì)則為后現(xiàn)代主義視域中的“反叛”符號?！靶拚嫖幕钡认盗须娨晞∑湔Q生的原因?yàn)橛狭耸袌鱿庐?dāng)下青年的學(xué)習(xí)或就業(yè)壓力的背景或從影視作品尋求某種釋放壓力的精神渴求。此類作品如《花千骨》《三生三世十里桃花》等，是當(dāng)代青年在影視作品之中構(gòu)建的理想王國，現(xiàn)實(shí)的失意于影視作品中反叛傳統(tǒng)的符號，其本質(zhì)是反抗、反叛為內(nèi)核，恰好成了當(dāng)代某些青年的主要發(fā)泄形式。

“耽美文化”實(shí)際上為對于中國傳統(tǒng)美學(xué)的反叛的復(fù)刻。如《陳情令》以穿越劇的形式融入了人大量的懸疑及燒腦劇情，以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的視點(diǎn)出發(fā)，構(gòu)建成一條獨(dú)有的歷史敘事主線。以獨(dú)有的歷史劇、宮廷劇為景觀符號，將受眾拉入其特有的敘事場域，沉浸感體驗(yàn)強(qiáng)。同時(shí)以古代先賢的詩歌文學(xué)為反叛符，試圖構(gòu)建出一條“反叛”式的宇宙場域。但其美學(xué)特征仍為中國傳統(tǒng)美學(xué)的“中和”符，以傳統(tǒng)美學(xué)的特征為敘述場，構(gòu)建新型的反叛傳統(tǒng)的宇宙場。其是當(dāng)代青年狂歡式的話語語境，迎合了電視市場“年輕化”結(jié)構(gòu)的缺失，有著跨媒介式的美學(xué)特征。此類文化現(xiàn)象，都來源于后現(xiàn)代主義的“反抗”，融匯著后現(xiàn)代主義的審美區(qū)間，具有典型性的“反現(xiàn)代性”特質(zhì)。

五、結(jié)語

總而言之，電視劇作為傳統(tǒng)的藝術(shù)傳播媒介，雖然受著新型媒介的影響及新媒體語境的桎梏。但其在提高我國人民審美文化與思想精神水平方面具有著不可比擬的重要作用，需要人們共同關(guān)注于電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的重要性，形成基本的主題共識與審美理想。應(yīng)在電視劇市場之中滲透著作品獨(dú)有的社會性和藝術(shù)性。關(guān)注影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素，真正持續(xù)創(chuàng)造出文化內(nèi)涵、思想深刻的影視劇作品，促進(jìn)我國電視劇市場的良性發(fā)展。

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作者簡介：林燁洵（1998—），女，廣東汕頭人，本科在讀，研究方向：廣播電視。