孟鄉(xiāng)

摘 要：誕生于19世紀(jì)法國的印象主義繪畫以其革命性的突破迥異于西方傳統(tǒng)繪畫。印象主義者們舍棄在室內(nèi)亦步亦趨的傳統(tǒng)作畫方式，來到戶外進(jìn)行直接對景寫生，捕捉室外物象光影和色彩的瞬間變化。但是，從繪畫史發(fā)展的角度來看，印象主義繪畫仍然屬于客觀描繪性的寫實(shí)繪畫范疇，是對傳統(tǒng)繪畫在達(dá)到寫實(shí)目標(biāo)時(shí)手段與方式運(yùn)用上的拓展，兩者所遵循的都是藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)本源論美學(xué)思想。明白這一點(diǎn)之后，我們可以認(rèn)為寫實(shí)性繪畫并沒有像部分人們認(rèn)為的已經(jīng)“過時(shí)”或完全窮極全部。對于客觀描繪性的寫實(shí)繪畫的不斷挖覺和探索，將使寫實(shí)繪畫賦予新的意義和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)性;同一性;差異性;新的可能性

一、印象主義繪畫與傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)目的同一性

提及印象派繪畫，人們比較熟知的是其對于傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的革命性突破。印象主義畫家們強(qiáng)調(diào)戶外寫生的直接感受，把握光色的瞬間變化，迥然于過去傳統(tǒng)畫家在畫室內(nèi)的“程式化”作畫方式。

但是，無論印象主義還是傳統(tǒng)繪畫，它們所追求的目標(biāo)依然是真實(shí)的描繪客觀對象?，F(xiàn)代主義出現(xiàn)之前的西方繪畫藝術(shù)其主流是以“模仿說”為藝術(shù)本源的寫實(shí)主義傳統(tǒng)。西方繪畫經(jīng)過中世紀(jì)的平面性和裝飾性的宗教圖解，從14世紀(jì)喬托開始，一步步確立起“求真”的美學(xué)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。直至19世紀(jì)印象主義繪畫的產(chǎn)生，將這種“求真”的藝術(shù)目標(biāo)發(fā)展到了一個(gè)新的階段，在這一點(diǎn)上是與傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫一脈相承的。

19世紀(jì)法國畫家馬奈認(rèn)為，在戶外陽光的照耀下，眼睛觀察到的物體外貌往往呈現(xiàn)出帶有平面性的特征。并且經(jīng)過陽光照射和微風(fēng)吹拂的斑駁閃爍的樹木花草，其輪廓也不是固定不變的，甚至并不完整，而是“瞬間的視覺印象”，這才是強(qiáng)烈陽光照耀下，眼睛所見的真實(shí)感受?！堵健肥菒鄣氯A·馬奈所繪的一副油畫肖像作品，描繪了一位黑衣女子的形象，人物處在充滿陽光的戶外環(huán)境中，她的周圍布滿花草。在這幅畫中已經(jīng)明確顯示出印象主義的繪畫特征。人物面部的體積被大大削弱而呈現(xiàn)出平面感，鼻子和嘴的描繪極其簡練但又真實(shí)可信，因?yàn)閺?qiáng)烈陽光照射下的視覺觀察確實(shí)如此。馬奈運(yùn)用奔放、大膽的筆觸描繪了人物周圍的花草樹木，如實(shí)地表現(xiàn)出樹影斑駁、花草浮動的戶外氛圍。因此，無論印象派繪畫相對于傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫如何“離經(jīng)叛道”，但在如實(shí)描繪對象，讓客觀物象真實(shí)可信這一點(diǎn)上，印象主義繪畫與傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫具有寫實(shí)目的的一致性。

二、印象主義繪畫與傳統(tǒng)繪畫中的寫實(shí)性差異

印象主義繪畫的這種寫實(shí)性又與傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫存在差異。這種差異性集中體現(xiàn)在兩者為了達(dá)到寫實(shí)目標(biāo)而采取的不同方式上。上文已經(jīng)提到，印象主義畫家追求視覺直觀感受的真實(shí)，主張依據(jù)眼睛所見而如實(shí)描繪物象的光色變化，畫面具有某種不確定性。如果說印象主義畫家是通過“觀察”的方式來達(dá)到對于物象的寫實(shí)性描繪，那么傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫卻是通過另一種手段來達(dá)到對于物象的如實(shí)描繪，即運(yùn)用“知識”讓所描繪的畫面顯得確切、真實(shí)和穩(wěn)定。

大體上，西方繪畫從中世紀(jì)以后至印象主義出現(xiàn)之前的這段繪畫史，就是歷代藝術(shù)家們運(yùn)用所掌握的各種技能和學(xué)科“知識”不斷“征服”自然以求得逼真描繪對象的過程。喬托努力探索著運(yùn)用造型知識如何將雕塑的體積與空間感在二維平面的畫面中呈現(xiàn)出來;保羅·烏切洛則力圖運(yùn)用透視法的原則，準(zhǔn)確的在畫面中表現(xiàn)出人物與空間的透視關(guān)系;而達(dá)芬奇更是精心研究人體解剖，以此精準(zhǔn)表現(xiàn)出人物面部與身體的細(xì)微變化，有時(shí)他甚至運(yùn)用自己所發(fā)現(xiàn)的“漸隱法”使描繪的人物顯得更加生動、自然。所有這些，都顯示出了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫在所依靠的描繪手段和表現(xiàn)方式上與印象主義繪畫的迥然不同。因此，盡管兩者追求寫實(shí)性的目標(biāo)一致，但所運(yùn)用的方式不同，也就呈現(xiàn)出不同的寫實(shí)面貌。

三、印象主義繪畫中的寫實(shí)性突破帶給我們的啟示

繪畫藝術(shù)的發(fā)展總是推陳出新，不斷演變。西方傳統(tǒng)繪畫發(fā)展至印象主義時(shí)，其對客觀物象的寫實(shí)性探索達(dá)到了頂峰，并最終成為導(dǎo)致現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生的原因之一。但是，這種“頂峰”是否就代表著客觀、如實(shí)描寫對象的寫實(shí)性繪畫已經(jīng)在各方面都探索完畢，是否在現(xiàn)代藝術(shù)乃至所謂的“當(dāng)代藝術(shù)”風(fēng)起云涌的今天已經(jīng)過時(shí)，我以為還需時(shí)間的檢驗(yàn)和證明。

我們還記得，當(dāng)西方文藝復(fù)興藝術(shù)發(fā)展至頂峰之后，當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為寫實(shí)繪畫無論怎樣發(fā)展也再也不能超越文藝復(fù)興藝術(shù)的巔峰，因此產(chǎn)生了“樣式主義”藝術(shù)。但是隨后出現(xiàn)的巴洛克繪畫和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義繪畫有力的證明，寫實(shí)性繪畫仍然在以新的美學(xué)特征強(qiáng)有力的不斷向前發(fā)展。因此，印象主義繪畫的產(chǎn)生，再次證明寫實(shí)性繪畫領(lǐng)域的新的可能性，并激勵(lì)著一代代青年藝術(shù)家在該領(lǐng)域的不斷探索。

參考文獻(xiàn)：

[1].《藝術(shù)的故事》/〔英〕E.H.貢布里希（E.H.Gombrich）著;范景中譯.--南寧：廣西美術(shù)出版社，2008.2（2016.12重?。?/p>

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作者簡介：

孟鄉(xiāng)（1989.9—），男，漢族，籍貫：湖南常德人，西安美術(shù)學(xué)院，17屆研究生畢業(yè)，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：油畫藝術(shù)研究。