楊陽(yáng)

摘 要：古箏曲《漁舟唱晚》是一首著名的傳統(tǒng)古箏獨(dú)奏曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位，本文以古箏曲《漁舟唱晚》為例，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行音樂(lè)分析感受古箏的音樂(lè)魅力。

關(guān)鍵詞：古箏;漁舟唱晚;音樂(lè)分析

一、古箏的發(fā)展概述

古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，在現(xiàn)代樂(lè)器分類法中，屬于撥奏弦鳴樂(lè)器。早在公元前 2世紀(jì)左右，作為聲樂(lè)的伴奏樂(lè)器已在我國(guó)秦地 （今陜西?。┝鱾鳎蕷v史上又有秦箏之稱，因歷史久遠(yuǎn)也稱之為古箏。箏在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期也很流行，在秦始皇統(tǒng)一中國(guó)以后，箏的流傳更加廣泛，《史記·李斯諫逐客書(shū)》有記：“夫擊箏叩缶、彈箏、博髀而歌呼嗚嗚快耳目者，真秦之聲也……”。古箏是中國(guó)古老的、重要的民族樂(lè)器之一，在很多的古籍典故中都有對(duì)箏的記載和描述。在《戰(zhàn)國(guó)策·齊策》曾有記載：“臨淄甚富而實(shí)，其民無(wú)不吹竽、鼓瑟、擊筑、彈箏……”。古箏具有優(yōu)美的音色、寬廣的音域、豐富的演奏技法，同時(shí)又具有相當(dāng)強(qiáng)大的表現(xiàn)力，因此成為雅俗共賞的樂(lè)器，深受人們的喜愛(ài)。

箏的定弦最初為5弦，經(jīng)過(guò)9弦的過(guò)渡，發(fā)展至戰(zhàn)國(guó)末期為12弦。到了隋代13弦的箏出現(xiàn)了。12弦與13弦箏在唐代長(zhǎng)期并存，分別用于雅樂(lè)和俗樂(lè)之中。在唐代有著名的詩(shī)句描寫(xiě)箏演奏的，有許多著名詩(shī)人筆下，古箏藝術(shù)被淋漓盡致地描寫(xiě)出來(lái)，如李白、岑參、顧況、盧綸、白居易、元稹、劉禹錫、李商隱等數(shù)不清的詩(shī)人都曾寫(xiě)下流傳千古的古箏詩(shī)篇。曾有“彈箏奮逸想，新聲妙入神”的詩(shī)句來(lái)形容古箏藝術(shù)所給人帶來(lái)的藝術(shù)享受。唐朝的箏文化又傳入到了日本，此后的發(fā)展成為日本邦樂(lè)的主要樂(lè)器。在元明時(shí)期，14弦、15 弦的箏出現(xiàn)了，但廣泛流傳仍是13弦箏。清末至近代，又出現(xiàn)了16弦箏。

箏在民間主要作為伴奏和器樂(lè)合奏樂(lè)器用于演唱音樂(lè)之中，在發(fā)展過(guò)程中又形成了各具風(fēng)格特點(diǎn)的地方演奏流派，如山東派、江浙派、河南派、廣東客家派、廣東潮州派等。

二、古箏的基本構(gòu)造

古箏的結(jié)構(gòu)由面板、箏頭、箏尾、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板組成。

箏長(zhǎng)為1.63米，21弦，其形制為長(zhǎng)方形，弦架“箏柱”（稱“雁柱”）可通過(guò)左右移動(dòng)調(diào)節(jié)音高，一弦一音，按五聲音階定弦，因不同地區(qū)、不同曲目也有不同定弦法。在箏的發(fā)展過(guò)程中雖有12、13、18、23、25弦等，最早以25弦箏為居多，但目前最常用的為21弦箏。箏的種類在發(fā)展變化中有“蝶式箏”、“轉(zhuǎn)調(diào)箏”等新的種類產(chǎn)生。現(xiàn)在也出現(xiàn)了方便攜帶與演奏的便攜式古箏、小古箏、迷你古箏、半箏、新箏、十二平均律轉(zhuǎn)調(diào)箏。

箏廣泛用于獨(dú)奏、重奏、器樂(lè)合奏和戲曲、歌舞、曲藝音樂(lè)的伴奏，因其寬廣的音域，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色，表現(xiàn)力強(qiáng)，在現(xiàn)代有“東方鋼琴”的美譽(yù)。

三、《漁舟唱晚》音樂(lè)分析

1.作品簡(jiǎn)介

這是一首具有傳統(tǒng)風(fēng)格的獨(dú)奏曲。是古箏演奏家?jiàn)錁?shù)華于20世紀(jì)30年代中期根據(jù)古曲《歸去來(lái)》的素材變化改編而成。也有說(shuō)它是演奏家金灼南根據(jù)聊城地區(qū)民間箏曲《雙板》演變的樂(lè)曲《三環(huán)套日》、《流水激石》改編而成，在以后將此曲傳授給婁樹(shù)華，婁樹(shù)華又作了改編。

《漁舟唱晚》的曲名取自唐代詩(shī)人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩(shī)句。樂(lè)曲以如歌的旋律描繪了展現(xiàn)了一幅漁船晚歸，漁歌四起的畫(huà)面，讓人產(chǎn)生了對(duì)夕陽(yáng)映照湖面，漁船隨波漸行的優(yōu)美景象的無(wú)限遐想。

這首作品一經(jīng)問(wèn)世不僅成為20世紀(jì)30年代以來(lái)在中國(guó)流傳最廣、影響最深的一首古箏獨(dú)奏曲，同時(shí)也是中國(guó)古箏藝術(shù)史上劃時(shí)代的作品，開(kāi)創(chuàng)了箏曲新紀(jì)元的名箏曲。

2.音樂(lè)分析

《漁舟唱晚》用如歌的旋律、律動(dòng)的節(jié)奏形象地描繪了夕陽(yáng)西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載而歸的喜悅場(chǎng)景。全曲大致可分為兩個(gè)部分。第一部分以優(yōu)美的旋律體現(xiàn)了 “唱”的自得和“晚”的意境，樂(lè)句之間基本是對(duì)答的“對(duì)仗式”規(guī)整結(jié)構(gòu);樂(lè)曲的后半部分，則運(yùn)用遞升遞降的旋律和速度、力度漸次變化的發(fā)展，表現(xiàn)了百舟競(jìng)歸的歡快場(chǎng)景。

全曲可分為三段。

第一段，慢板。這是一段采用平穩(wěn)抒情、悠揚(yáng)如歌的旋律，配合左手的揉、吟等裝飾演奏技巧奏出特有的滑音和顫音，給人一種靜謐而又自得的“吟唱”感，展現(xiàn)了優(yōu)美的湖光山色，夕陽(yáng)映出晚霞，一望無(wú)際波光粼粼的湖面，在夕陽(yáng)漸漸西沉，帆影緩緩移動(dòng)，漁民輕輕歌唱……抒發(fā)了作者對(duì)景色的贊美，表達(dá)了“唱晚”之意。

第二段，音樂(lè)速度加快。音樂(lè)情緒由第一部分的后半部從前半部分的悠緩寧?kù)o向歡快活躍過(guò)渡，通過(guò)稍快的速度表現(xiàn)了漁民乘風(fēng)波浪的歡快情緒。值得注意的是，這里用按、揉兩種指法配合奏出長(zhǎng)音“fa”使旋律形成對(duì)比，短暫的離調(diào)，并用“花指”奏法進(jìn)行裝飾渲染，使旋律的調(diào)性色彩得到變化。

第三段，快板。這一段的旋律運(yùn)用短小音型作“復(fù)式遞升遞降”和變奏的手法進(jìn)行，隨著音樂(lè)的發(fā)展，速度由慢不斷逐漸加快，力度不斷增強(qiáng)，音樂(lè)情緒也隨著音樂(lè)的起扶變化而逐漸高漲，直至達(dá)到全曲的高潮。形象地刻畫(huà)了一幕蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲交織在一起喧鬧而歡快的場(chǎng)景。在這段音樂(lè)中作者運(yùn)用了古箏獨(dú)有的“花指”技法使旋律富有“動(dòng)感”，并將古箏特有的各種按滑奏法疊用，對(duì)流水之聲進(jìn)行生動(dòng)形象地模仿，使我們仿佛可以看到晚歸的漁舟近岸、漁民們搖櫓破浪、漁歌飛揚(yáng)的熱鬧景象。隨著速度與力度不斷加快加強(qiáng)，感覺(jué)到漁船近岸，櫓聲、浪花聲、漁歌之聲交織一片的熱鬧場(chǎng)面

高潮后的音樂(lè)速度突然放“慢”進(jìn)入尾聲，旋律緩緩流出，富有意境而含蓄的音樂(lè)仿佛又把我們帶回到寧?kù)o愉悅的氣氛中，耐人尋味。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏藝術(shù)作為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，在整個(gè)音樂(lè)文化中占有極為重要的地位。進(jìn)入21世紀(jì)，古箏似乎不再寂寞，借助新民樂(lè)的發(fā)展大大地拓寬了古箏的發(fā)展空間，擺脫了以往單調(diào)的獨(dú)奏，走出孤獨(dú)，飽嘗了時(shí)代賦予的新色彩，越來(lái)越突顯了它的獨(dú)特魅力，展現(xiàn)了特有的傳統(tǒng)意義與時(shí)代價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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