閆懿新

摘要：揚(yáng)琴是中國的民族擊弦樂器，也是一種分布廣泛的世界性樂器。由于在文化、社會等因素的影響下，不同國家的揚(yáng)琴有不同的形制和演奏形式，所以揚(yáng)琴具有較強(qiáng)的地域性和民族性。在中外揚(yáng)琴文化互相滲透的背景下，應(yīng)該明確中外揚(yáng)琴演奏形式的區(qū)別，積極應(yīng)用優(yōu)秀的演奏形式，提高揚(yáng)琴演奏的水平，促進(jìn)世界揚(yáng)琴文化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴;演奏形式;對比

前言：

在民族樂器演奏家們不斷努力的過程中，揚(yáng)琴成為了極為重要的樂器，備受各個國家的青睞。揚(yáng)琴的用途較為廣泛，演奏形式也十分多樣，由于中外的歷史文化、社會發(fā)展情況存在差異，所以中外的揚(yáng)琴演奏形式也不同。對中外揚(yáng)琴演奏形式進(jìn)行比較可以增進(jìn)對揚(yáng)琴演奏的了解，掌握更多優(yōu)秀的演奏形式。因此研究中外揚(yáng)琴演奏形式的區(qū)別具有重要意義。

1.揚(yáng)琴概述

揚(yáng)琴與鋼琴同宗，是中國民族樂隊(duì)當(dāng)中不可或缺的樂器，具有音色明亮、音量洪大等特點(diǎn)，可以獨(dú)奏、合奏、伴奏，也可以重奏，在中國民族樂隊(duì)當(dāng)中發(fā)揮著鋼琴的作用【1】。揚(yáng)琴主要包括變音揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、箏揚(yáng)琴、全律活馬大揚(yáng)琴以及電揚(yáng)琴等類型。揚(yáng)琴是于明朝末期從波斯傳入到我國的，最開始是曲藝伴奏，后來逐漸發(fā)展成了多種流派。中世紀(jì)之前，中東很多國家流行著一種桑圖爾琴，這種琴至今仍然在中亞、土耳其等國家流傳。

2.中外揚(yáng)琴的對比

2.1形制對比

我國揚(yáng)琴的歷史悠久，已經(jīng)從最初的揚(yáng)琴轉(zhuǎn)變?yōu)榱诵∞D(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，改善了揚(yáng)琴的音色。后來又變?yōu)榱舜筠D(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、402揚(yáng)琴，其中402揚(yáng)琴是現(xiàn)在最常使用的揚(yáng)琴，主要包括琴體和琴架兩個部分。揚(yáng)琴這種樂器具有世界性，分布較為廣泛，東歐、西歐等地區(qū)都有代表性的揚(yáng)琴，例如東歐的揚(yáng)琴是欽巴龍，比我國的揚(yáng)琴大一些，是一個整體。

2.2音位排列對比

我國變音揚(yáng)琴屬于三排琴碼排列，琴碼較多，音域較大，同時我國揚(yáng)琴有五聲音階連奏的特點(diǎn)，常用C、D、F、G這四個基本音位，不需要像外國揚(yáng)琴一樣頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)換調(diào)。而外國揚(yáng)琴對轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行了限制，且音位排列和我國揚(yáng)琴的完全不同，四排主琴碼是縱向排列的。

2.3音色對比

雖然中外的揚(yáng)琴都屬于擊弦樂器，但是中外揚(yáng)琴的音色有較大差異。例如，我國揚(yáng)琴的音色比較清脆，像泉水一樣，且我國揚(yáng)琴的琴弦是由粗細(xì)不一的鋼絲弦構(gòu)成的，粗弦的音色相對低沉，細(xì)弦的音色較為明亮。而外國揚(yáng)琴與我國揚(yáng)琴的音色基本完全不同，例如匈牙利大揚(yáng)琴的厚重感比較足，音色比較渾厚，聽起來像教堂音樂一樣。

2.4演奏工具對比

演奏工具會影響到音色、演奏方法和表現(xiàn)力，我國常用竹子作為揚(yáng)琴的敲擊工具，可以充分展現(xiàn)出演奏的表現(xiàn)力。而外國揚(yáng)琴的琴槌具有多種類型，例如匈牙利大揚(yáng)琴的琴槌采用的是木頭或金屬等材料，缺乏彈力，對演奏造成了限制。

3.中外揚(yáng)琴演奏形式的比較

3.1中國揚(yáng)琴的演奏形式

我國揚(yáng)琴的演奏形式主要包括獨(dú)奏、室內(nèi)樂、重奏以及伴奏等。①獨(dú)奏：最初揚(yáng)琴的演奏形式是伴奏，例如山東琴書，但隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展以及揚(yáng)琴演奏人數(shù)的增加，揚(yáng)琴的演奏形式逐漸向獨(dú)奏方向轉(zhuǎn)變。揚(yáng)琴具有音色清新亮麗、音域廣闊等特點(diǎn)，可以同鋼琴相媲美，所以很多演奏家開始利用揚(yáng)琴進(jìn)行獨(dú)奏，創(chuàng)造出了很多優(yōu)秀的揚(yáng)琴獨(dú)奏作品，例如王瑟的《云端》、《落花夜》以及《春》等作品，為揚(yáng)琴注入了新的生命力與活力【2】。②室內(nèi)樂：室內(nèi)樂也是我國常用的揚(yáng)琴演奏形式，指的是在小范圍內(nèi)利用揚(yáng)琴與其他樂器進(jìn)行演奏。③重奏：重奏指的是利用兩臺以上揚(yáng)琴完成一首作品，每一臺揚(yáng)琴都需要演奏不同的高低旋律，可以代替其他樂器。由兩臺揚(yáng)琴進(jìn)行演奏被稱為揚(yáng)琴二重奏，由三臺揚(yáng)琴進(jìn)行演奏屬于揚(yáng)琴三重奏，由三臺以上揚(yáng)琴演奏屬于揚(yáng)琴樂團(tuán)重奏。我國揚(yáng)琴的類型很多，例如401揚(yáng)琴、402揚(yáng)琴、低音揚(yáng)琴、高音揚(yáng)琴等，使揚(yáng)琴的音域更加廣泛、音色也更加豐富，所以越來越多的演奏者通過重奏這種方式進(jìn)行演奏。④伴奏：伴奏也是一種重要的演奏形式，演奏者主要利用揚(yáng)琴在說唱音樂以及地方戲曲當(dāng)中進(jìn)行伴奏。例如，有些演奏者利用揚(yáng)琴為藏戲伴奏，使藏戲變得更加獨(dú)特。

3.2外國揚(yáng)琴的演奏形式

欽巴龍以及桑圖爾是外國主要的揚(yáng)琴，從實(shí)際情況來看，無論是欽巴龍還是桑圖爾都是以伴奏這種演奏形式為主。很多國家的樂隊(duì)都利用揚(yáng)琴為民族歌舞以及種族的詩歌舞進(jìn)行伴奏，是不可缺少的聲部。例如，吉普賽樂隊(duì)利用小提琴演奏旋律部分，并利用揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏，使樂隊(duì)更加豐富立體。中東地區(qū)的很多人民會利用桑圖爾為歌舞活動進(jìn)行伴奏，后來伊朗一名作曲家創(chuàng)新了揚(yáng)琴的演奏形式，開始利用揚(yáng)琴進(jìn)行二重奏，豐富了樂曲的演奏效果。

總而言之，我國揚(yáng)琴演奏形式較為豐富，而外國揚(yáng)琴的演奏形式較為單一，但是外國揚(yáng)琴的演奏較為隨意，而我國揚(yáng)琴演奏較為謹(jǐn)慎。

結(jié)語：

雖然同為擊弦樂器，但中國揚(yáng)琴的音色和外國揚(yáng)琴的音色就有所不同，同樣中國揚(yáng)琴和外國揚(yáng)琴的演奏形式也不同，例如我國常用揚(yáng)琴進(jìn)行獨(dú)奏、伴奏和重奏，而外國則常用家庭重奏等形式，可以展現(xiàn)出不同的效果，因此可以深入了解外國的揚(yáng)琴演奏形式，并積極借鑒，將其應(yīng)用在揚(yáng)琴演奏當(dāng)中，使揚(yáng)琴演奏效果更佳豐富。

參考文獻(xiàn)

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[2]楊超偉. 揚(yáng)琴演奏技法的創(chuàng)新與傳承分析[J]. 文藝生活·文藝?yán)碚摚?2018， 000（006）：98.