◎張 源

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013）

在現(xiàn)代社會，隨著讀圖時代的到來，插畫在生活中幾乎隨處可見，并且出現(xiàn)在我們設(shè)計(jì)的方方面面，尤其在書籍配圖、封面設(shè)計(jì)、宣傳海報、游戲設(shè)計(jì)、街頭廣告和戶外交通等一系列公共展示區(qū)域，都可以看到它的身影。隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)和高科技的迅速發(fā)展，插畫的媒介和技術(shù)也發(fā)生了較大變化，其中插畫從純藝術(shù)中分離出來，延伸到網(wǎng)絡(luò)、移動終端等各種平臺以及UI界面設(shè)計(jì)上，它儼然是一種實(shí)用性和延展性非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它包含了視覺藝術(shù)中最重要的幾個特征，即認(rèn)識功能、娛樂功能、審美價值、和一定的社會價值，它的應(yīng)用范圍是日益廣泛及多元化的。

一、扁平式插畫

扁平式幾乎是近兩年逐漸流行的一種設(shè)計(jì)以及繪畫風(fēng)格，因?yàn)樗コ藦?fù)雜的事物結(jié)構(gòu)、陰影、質(zhì)感、投影等等這些額外的裝飾，而是用簡單的線條或者色塊進(jìn)行概括，繪制出一種非常平面的感覺。而插畫自誕生以來，就成為世界通用語言，作為一種視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式，依靠簡潔精美的圖形直接向受眾傳達(dá)一定的內(nèi)容訴求，它是一種視覺交流形式、一種傳播信息手段、一種廣告推廣的工具，在當(dāng)下，它強(qiáng)而有力，又無處不在。

扁平式插畫就是將畫面表現(xiàn)的無立體感，它用簡潔的外部輪廓去繪制出畫面內(nèi)所要呈現(xiàn)的各類元素，畫面更加注重內(nèi)容本身，突出主題，具有良好的架構(gòu)與排版布局。這種插畫不僅需要有很好的細(xì)節(jié)處理，而且需要畫面的圖案造型簡練大方，沒有多余的裝飾元素，給觀者呈現(xiàn)一種干凈利落、豪放爽快的整體感覺。

二、扁平式插畫成為互聯(lián)網(wǎng)流行風(fēng)的原因

（一）字體設(shè)計(jì)中扁平化的早期體現(xiàn)

在西方字體設(shè)計(jì)中，存在著襯線字體和無襯線字體兩大類，我們可以發(fā)現(xiàn)襯線字體的結(jié)構(gòu)是具有裝飾美化的，每個筆畫都會進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。而無襯線字體就放棄了這些額外的裝飾細(xì)節(jié)，筆畫結(jié)構(gòu)之間沒有過多的變化，粗細(xì)基本一致，從某種角度來看，這是一種扁平化趨勢在字體設(shè)計(jì)中的早期體現(xiàn)。通過比較襯線字體和無襯線字體，我們會發(fā)現(xiàn)無襯字線體更加清晰、簡單、大方。

（二）扁平式設(shè)計(jì)的流行不是一蹴而就

“扁平式”作為一個新詞匯，這種比較偏扁平極簡的風(fēng)格，首先是流行在界面設(shè)計(jì)里，并不是在現(xiàn)代才產(chǎn)生和風(fēng)靡全球的，而是很早以前在字體中就有它的雛形，而如今隨著互聯(lián)網(wǎng)的盛行，經(jīng)過扁平式設(shè)計(jì)的圖形很適合各種移動網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，因此它漸漸地在手機(jī)端、各種移動網(wǎng)絡(luò)終端中開始流行。比如通過我們常用的兩個軟件即微信和QQ音樂的Logo變化，就能看出扁平風(fēng)的發(fā)展歷程。以前的Logo設(shè)計(jì)里添加了高光、反光，還有一些漸變，包括給它處理的一些陰影、投影，還有其他各種立體效果，而且字體也是一樣進(jìn)行裝飾。慢慢地到現(xiàn)在，這些Logo完完全全放棄了之前所出現(xiàn)的各種裝飾元素，整個立體效果就像被拍平了一樣，變成了一個無立體感的設(shè)計(jì)，只有色塊和圖形的組成。

再比如蘋果操作系統(tǒng)的IOS6到IOS7，通過觀察這些圖標(biāo)變化，我們可以發(fā)現(xiàn)這兩者之間簡直就是一個飛躍，在IOS6時期，界面圖標(biāo)設(shè)計(jì)的還是非常具有立體化效果，因?yàn)樗械膱D形都添加了質(zhì)感包括一些漸變效果，所以看起來都比較趨于一種真實(shí)化、一種仿真的感覺。而到IOS7的界面時，我們可以發(fā)現(xiàn)這些圖標(biāo)中的高光、漸變、投影等效果都被取消了。到現(xiàn)在推出最新的IOS11這個系統(tǒng)界面里，畫面又變得更加平面化，多余的裝飾都被去掉，所以在IOS7推出之后，扁平式的圖形設(shè)計(jì)風(fēng)行一時。除此之外我們在很多網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中也會發(fā)現(xiàn)它的存在，這種比較概括化、扁平化、色塊化的一種設(shè)計(jì)是正當(dāng)潮流。

蘋果公司對于視覺設(shè)計(jì)以及APP的風(fēng)格走向產(chǎn)生了很大的影響，它除了能讓其自身產(chǎn)品更加吸引消費(fèi)者外，同時也把這個設(shè)計(jì)潮流引向高潮。另外我們會發(fā)現(xiàn)扁平式圖形其實(shí)非常適合各種移動網(wǎng)絡(luò)設(shè)備，尤其是手機(jī)。因?yàn)楹啙嵉脑O(shè)計(jì)總是讓人喜愛，在一個設(shè)計(jì)簡潔、邏輯清晰的界面里，用戶可以很快地找到自己所需要的內(nèi)容，而且在使用中盡可能減少誤操作，從而提高用戶體驗(yàn)。當(dāng)我們看多了琳瑯滿目、酷炫的擬物化效果圖形時，簡潔樸素的設(shè)計(jì)反而讓我們耳目一新，而且這種設(shè)計(jì)可以將主要信息傳遞的干凈整潔、直觀清晰，自然容易受到大家的青睞。

三、“極簡至上”——扁平式插畫特征分析

（一）扁平化插畫設(shè)計(jì)

有的人第一次看到扁平式插畫可能會覺得它比那種寫實(shí)類或傳統(tǒng)繪畫看起來要簡單許多，但我并不這么認(rèn)為。雖然扁平式插畫看起來比較簡單，可它非?？简?yàn)插畫師對于物體造型的一個觀察和歸納提煉能力，在這里插畫師一定要先將物體對象原有的體積、陰影、顏色、形狀等等所有的具象元素，包括空間中的透視都要分離出來。做減法無疑是扁平化設(shè)計(jì)的第一步，從最初的寫實(shí)設(shè)計(jì)到最后完成僅僅用了幾根線條或純色塊來表示，整個簡化的過程也要經(jīng)歷好幾個步驟。設(shè)計(jì)師需要了解對象事物的本質(zhì)，懂得巧妙取舍，使用極簡的要素，在沒有更多其他特效裝飾的情況下完整的表達(dá)內(nèi)容，在線條與輪廓的對比下，表現(xiàn)元素的美感，因此，我們也可以說扁平式的表現(xiàn)是最簡單也是最費(fèi)力的。

在我們生活的大自然當(dāng)中存在著一些結(jié)構(gòu)相同的小型動物，比如兔子、刺猬、松鼠等，通過觀察我們會發(fā)現(xiàn)它們都有幾個共同特征，如尖尖的嘴巴、三角形的頭部、圓潤的身體，頭身分界不清晰。如果從幾何的形態(tài)來看，我們可以把它們概括成兩個三角形、或一個三角形與一個四邊形、或一個三角形與橢圓等。這里雖然我們把所有的造型看作是幾何體，但并不是所有對象的線條都是直線，也可以是比較有韻律感的一條曲線。扁平式圖形并不是簡單的刪減細(xì)節(jié)，而是突出核心有效信息，一個插畫師如果具象思維已經(jīng)形成，可能沒有辦法再用自己的抽象能力把事物對象進(jìn)行高度的概括與提煉，那么畫扁平式插畫是有一定難度的。

（二）扁平式插畫與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別

在西方的傳統(tǒng)繪畫里藝術(shù)家更注重表現(xiàn)的是元素的陰影連接、高光強(qiáng)度等，他們追求的是還原真實(shí)場景，盡可能地呈現(xiàn)出他們所看到的。而扁平式插畫注重的是多種幾何圖形結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，在摒棄了三維感、陰影關(guān)系以及透視等，通過提煉圖形，將現(xiàn)實(shí)的事物元素表現(xiàn)出來，并運(yùn)用色彩搭配，使它們呈現(xiàn)亮麗或是柔和的、淡色或是濃色的，有時加上插畫師自己的一些創(chuàng)意，將圖形組合成一種具有視覺的形式美感，使整體畫面變得簡潔干凈漂亮。

因?yàn)楸馄绞讲瀹嬍潜容^偏向二維的呈現(xiàn)，所以就要求插畫師盡量不要用太多的三維思考方式去構(gòu)思畫面，拋棄高光陰影等視覺元素，將一個復(fù)雜的物體簡單化、符號化，并將它用一些較大的色塊進(jìn)行呈現(xiàn)。扁平式插畫雖然簡約，但是它絕對不簡單。插畫師還要注意去突出畫面所呈現(xiàn)出的主題信息，也就是把關(guān)鍵詞圖形化，去弱化不重要的地方。做好扁平式插畫并不是簡單的去掉擬物化設(shè)計(jì)的各種修飾效果，而是需要設(shè)計(jì)師去更多的觀察、提煉。扁平式插畫也不是簡單地進(jìn)行單色平涂，它可以有很多細(xì)節(jié)，也可以做出質(zhì)感和動感，這需要設(shè)計(jì)師用心的發(fā)現(xiàn)。

四、扁平式插畫中肌理的表現(xiàn)

所有物體表面都有自己的外貌特征及紋理結(jié)構(gòu)，肌理指的就是其表面的紋理結(jié)構(gòu)特征，它們或是凹凸不平、或是光滑細(xì)膩、或是毛糙簡樸，肌理的表面也可以是豐富繁復(fù)，也可以是簡單平滑，其錯綜復(fù)雜的肌理樣式可以為畫面呈現(xiàn)新的特質(zhì)，為作品增加視覺趣味，賦予作品表面一種可觸性的感知力。在某種情況下肌理效果是如此引人注目卻又經(jīng)常被人忽略而默默無聞。在扁平式插畫中，我們也會看到肌理的表現(xiàn)，比如在鋪色之后，用短線條或長曲線添加植物表面的紋理即肌理，因?yàn)橹参锉旧淼娜~脈本屬于自然肌理。再比如整體畫面都是色塊的話，難免會顯得略微單調(diào)，因?yàn)橐粋€純色背景是沒有一個質(zhì)感的變化，所以這個時候可以添加一些幾何形態(tài)所組成的肌理，就會呈現(xiàn)不一般的效果，比如說直線，密密麻麻的直線可以產(chǎn)生一種排線的效果，壓出一層色調(diào)。除此之外還有點(diǎn)狀元素，大量點(diǎn)狀元素的排列會產(chǎn)生一種或多種面的效果，所以添加大小不同的點(diǎn)，也會給畫面產(chǎn)生不同的質(zhì)感和層次，空間關(guān)系也能被拉開，在適當(dāng)?shù)漠嬅嫣砑狱c(diǎn)元素也可以烘托整體氣氛，或是活躍或是具有節(jié)奏感。我們可以認(rèn)為在扁平式插畫里點(diǎn)、線、面并不是獨(dú)立存在的，是互相關(guān)聯(lián)互相體現(xiàn)的。

五、從經(jīng)典作品中獲取靈感

（一）借鑒康定斯基與蒙德里安

如果大家對美術(shù)繪畫或?qū)υO(shè)計(jì)史有所了解，我們都應(yīng)知道兩位藝術(shù)繪畫大師，抽象藝術(shù)的先驅(qū)康定斯基和蒙德里安，我們會看到這些偉大的藝術(shù)家早在一百多年前的時候，就開始摒棄傳統(tǒng)造型藝術(shù)中的條條框框，解放視覺元素，使得物項(xiàng)的本來面貌自由構(gòu)成，以抽象的形式表達(dá)真純的內(nèi)容，這點(diǎn)其實(shí)跟我們現(xiàn)在流行的扁平式插畫不謀而合。這些藝術(shù)家用幾何圖形表現(xiàn)世界萬物，一生以兒童般的豐富想象力不斷創(chuàng)作，用自己獨(dú)特的理解與情懷去表現(xiàn)物體本真，畫面看似自由、隨意、不受約束的感覺，其實(shí)卻是畫家有意、理性、嚴(yán)謹(jǐn)和技法的體現(xiàn)。因此我們可以去借鑒康定斯基、蒙德里安等這些偉大的藝術(shù)家作品，運(yùn)用他們奔放或又冷靜的色彩對比、有趣或又理性的圖案造型、奇妙或又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅鏄?gòu)成、粗獷或又激烈的肌理表現(xiàn)來獲得啟發(fā)和靈感，去豐富我們的畫面元素，使畫面看起來更加清晰飽滿，層次空間感更強(qiáng)。

（二）極簡主義風(fēng)格對扁平式插畫的影響

我們在看到一些扁平式插畫時，也可以融入當(dāng)下人們常說的極簡主義風(fēng)格去進(jìn)行思考。極簡主義和扁平式設(shè)計(jì)在某種意義來說它們是有相同部分的，譬如它們共同的特征都是消除一切復(fù)雜多元化的設(shè)計(jì)，只留下一些比較重要的元素，以更加人性化、輕松化的方式貼近 大眾。

一切以原點(diǎn)出發(fā)，人為設(shè)計(jì)的成分在其中若有若無，表現(xiàn)出一種平常至極的樸實(shí)，而帶給大眾非常舒服的感受，這種悄然無息的設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)作品的精致。這些極簡主義的觀念幾乎和扁平式插畫具有異曲同工之妙。我們看到的扁平式插畫中每個元素的視覺效果都是扁平的，圖形可能更加隨意，更加不規(guī)則，這種畫風(fēng)看起來更具有一定的隨意感或是不經(jīng)心，色塊堆積起來也有可能像兒童畫的感覺，但也正因如此扁平式插畫才能散發(fā)出一種較濃的親近感、質(zhì)樸感，這與我們當(dāng)下追求的天然或者是原生態(tài)的想法就非常貼合，也更加符合我們現(xiàn)代人的快節(jié)奏生活方式。

六、結(jié)語

扁平式插畫在繪畫的技法上并不是特別的難，它難就難在于對一個真實(shí)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡化和概括，對一個基本的結(jié)構(gòu)進(jìn)行變形和夸張，然后將這些看似不相關(guān)的元素拼接在一起，繪制出充滿創(chuàng)意的插畫。扁平式插畫非常好看，畫面中造型簡約流暢卻又不單薄，顏色豐富和諧卻又不失清晰，以寧缺毋濫的精神，盡可能提煉設(shè)計(jì)，從繁復(fù)到簡化，達(dá)到一種極簡至上的畫面氛圍與設(shè)計(jì)理念，這也正是它能在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域里盛行的主要原因。