劉健

摘 要：我國(guó)處在快速發(fā)展的新時(shí)期，大眾在藝術(shù)方面的追求也在逐漸提高。表演藝術(shù)中尤為突出的便是二胡演奏，二胡演奏的藝術(shù)的表現(xiàn)能力極強(qiáng)。我國(guó)有五十六個(gè)民族組成，民族之間的音樂文化存在較大差異，受這種差異的影響，在演奏二胡過程中，演藝風(fēng)格不同，呈現(xiàn)出形色各異的藝術(shù)學(xué)派。具有陜西風(fēng)格二胡曲目，其表現(xiàn)方式極具特別的藝術(shù)感染力，使人們從中感受美的意義。為了將二胡曲目獨(dú)具的陜西風(fēng)格特點(diǎn)有效呈現(xiàn)出來，我們對(duì)秦腔裝飾對(duì)二胡風(fēng)格的形成及影響做出探討。

關(guān)鍵詞：文化生活 秦朝領(lǐng)地 二胡

我國(guó)土地廣大，物產(chǎn)豐富，民族眾多，每個(gè)民族由于所處地域不同，形成的地域文化也各式各樣，層出不窮。不同地域的形成及發(fā)展與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情、風(fēng)俗習(xí)慣緊密結(jié)合，進(jìn)而產(chǎn)生了獨(dú)特的音樂文化，它不僅彰顯出當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕睿渤尸F(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦木衩婷病?/p>

陜西位于黃河中游一帶，也是古代秦朝領(lǐng)地。站在歷史的角度，從唐朝往前看，十余個(gè)朝代定都于此，為當(dāng)今陜西的發(fā)展積淀了豐富的音樂文化遺產(chǎn)。陜西歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，所處地理環(huán)境較于特殊，陜西人民性格坦率、爽快且淳樸的語言文化，集所有特點(diǎn)于一體融入音樂文化中，進(jìn)而成就了陜西音樂獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格。秦腔作為戲曲中最為典型的一種演藝方式，它不僅融入了詩歌與舞蹈，還融入了音樂與技藝，是一門綜合性藝術(shù)形式。二胡在伴奏樂器中屬于從屬樂器，它在此處發(fā)揮的作用是無可替代的。劉天華先生出處于此，并伴有一代宗師的威名，他的出現(xiàn)，推動(dòng)了二胡由從屬地位到主體地位的轉(zhuǎn)變，肩負(fù)起獨(dú)奏的重任，基于此，二胡有了全新的發(fā)展領(lǐng)域。

一、秦腔與琴派二胡之間的關(guān)系

（一）秦腔

不同的流行區(qū)域成就了不同的秦腔流派，在關(guān)中東部渭南一帶盛行起來的是同洲梆子，屬于東路秦腔，也可以稱為東路梆子及老式秦腔;在關(guān)中西部寶雞一帶盛行起來的是西路梆子，屬于西路秦腔，也可以稱為西府秦腔;在漢中一帶盛行起來的是南路秦腔，也可以稱為桄桄戲及漢調(diào)秦腔;還有在西安一帶盛行起來的稱為西安亂彈。由于種種因素的相互影響，如人文風(fēng)情、坊間音樂、地理環(huán)境以及當(dāng)?shù)卣Z言等，不僅音樂的表現(xiàn)形式發(fā)生了變化，語音曲調(diào)與唱腔風(fēng)格也隨之改變。近幾年來，中路秦腔的快速發(fā)展，在我國(guó)的西北地區(qū)甚至全國(guó)各地都漸漸大范圍流行起來。

（二）琴派二胡

秦派二胡不同于其他的演藝風(fēng)格，其自身具有清晰、明確且獨(dú)到的音樂風(fēng)格，與陜西一帶戲曲的演藝形式合為一體。秦腔的旋律高于基調(diào)，又與戲曲的節(jié)奏、打板的變化巧妙融合在一起，劃分不同的節(jié)奏，在此同時(shí)，為滿足樂曲節(jié)奏和旋律情緒的需求，利用相關(guān)輔助工具比如散板、帶板、尖板及滾板等營(yíng)造曲折離奇，情感震蕩的演藝效果，不僅促使音樂中情境的真實(shí)性，也使音樂中演藝形象更具鮮活性。

二、秦腔對(duì)二胡風(fēng)格形成的影響

陜西地區(qū)積淀了豐富的歷史文化遺產(chǎn)，新風(fēng)格的出現(xiàn)，加強(qiáng)了人們的創(chuàng)新能力以及審美能力的提升，秦派風(fēng)格的形成與音樂方面的創(chuàng)新能力、表現(xiàn)方式以及呈現(xiàn)狀態(tài)都是息息相關(guān)的。獨(dú)具陜西地方格調(diào)的音樂形式代表了秦派二胡作品的風(fēng)格，秦腔具有唱腔、潤(rùn)色及潤(rùn)腔的演藝特點(diǎn)，借助這些突出的特點(diǎn)和板胡的演奏方式，有效促進(jìn)了演奏二胡曲風(fēng)時(shí)技巧的掌握程度，進(jìn)而秦派風(fēng)格由此誕生。

（一）音律存在的特性

由于受到地域特點(diǎn)及戲曲唱腔形式等因素影響，在陜西及其西北地區(qū)一帶產(chǎn)生了較于特別的音律，在秦派二胡的演奏過程中最為突出的歡音及苦音。歡音獨(dú)具骨干音呈現(xiàn)出開朗、明亮且快活的積極情緒，較于符合西北人民的特點(diǎn);苦音則與之相反，其獨(dú)具的骨干音呈現(xiàn)出悲哀、憤怒且哀傷的消極情緒。歡音與苦音的骨干音的演奏形式不同于其他音律，由于其過于效仿戲曲中較為突出的潤(rùn)色、潤(rùn)腔特性，音律的高低呈現(xiàn)存在轉(zhuǎn)移性。歡音與苦音在呈現(xiàn)方式上形成鮮明對(duì)比，將地域特性融入秦派曲調(diào)的演藝中，不僅表現(xiàn)出細(xì)膩的演藝形式，也突出了悲壯的情感色彩。

（二）上、下滑音

在二胡演奏過程中，人們往往利用滑音進(jìn)行裝飾。二胡中上滑音的演奏形式是低音逐步滑到高音，就滑音的力度也要合理掌握，下滑音則與之相反。在針對(duì)獨(dú)具特色風(fēng)格的地域演奏時(shí)，首先要與演奏曲目?jī)?nèi)容相結(jié)合，把控好滑音力度。作曲家們以現(xiàn)代作曲技巧為入手點(diǎn)，完成整理編制，去除污點(diǎn)，留其精華，以積淀的文化遺產(chǎn)為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出別具一格的演奏曲風(fēng)，有效拓展了秦派二胡的發(fā)展空間.

三、結(jié)語

就當(dāng)前陜西音樂文化的快速發(fā)展，推動(dòng)了二胡在藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展，演奏曲目也在不斷更新，演奏形式的多元化。二胡在演藝過程了靈感來源于濃厚的秦腔風(fēng)格以及秦腔韻味。應(yīng)適時(shí)激發(fā)人們的探究精神，勇于鉆研，針對(duì)祖國(guó)不同地域的音樂文化特點(diǎn)應(yīng)積極探索，通過聆聽感悟不同地域音樂文化的意識(shí)展現(xiàn)形式，促進(jìn)中華民族藝術(shù)更加豐富，絢麗多彩。

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