項(xiàng)東紅

（無錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院，江蘇無錫 214153）

前言

“惠山泥人”以產(chǎn)于惠山、銷于惠山而得名，初現(xiàn)于明朝末年，至今已有400多年的輝煌歷史。當(dāng)時惠山泥人制作之盛況可以用家家皆涉及來形容，一到閑暇時節(jié)，當(dāng)?shù)馗骷腋鲬舳紩谱髂嗳耍鴱恼軐W(xué)上說，量變勢必會帶來質(zhì)變，所以惠山泥人越來越精美，自然也越來越受人們喜愛，進(jìn)而成為當(dāng)?shù)刈钪奶禺a(chǎn)之一。

1 無錫惠山泥人的藝術(shù)與文化特性

1.1 無錫惠山泥人的制作

無錫惠山泥人的材料是無錫惠山附近所特有的黑土，此種土壤根植于惠山東北坡山腳下一米深的土層中，具有細(xì)膩柔軟、不易斷裂、可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)，能夠被隨意捏搓，進(jìn)而被制作成形態(tài)各異、長時間不變形的泥人，再加上泥塑匠人高超的彩繪技藝，從而成為多姿多彩、寓意豐富的藝術(shù)品。

無錫惠山泥人有兩種，一種被叫作粗貨，一種被叫作細(xì)貨，這兩種類型在制作工藝上有所不同。粗貨是用模子印制出來的，不同人制作出來的粗貨在形狀與顏色上基本無不同點(diǎn)，一些常見的形象有大阿福、小花囡、漁翁等，表達(dá)的是人們對于美好生活的向往，具有長期的觀賞性，即使在藝術(shù)品爆炸的今天，其依舊備受人們喜愛。細(xì)貨是泥塑匠人用手捏著出來的，它就是人們常說的“手捏戲文”，形象基本都是昆曲、京劇或戲劇中的經(jīng)典人物或橋段，只有高水平匠人才能將其捏得活靈活現(xiàn)，與粗貨相比，細(xì)貨更具有藝術(shù)感，是惠山泥人的精髓所在。

1.2 無錫惠山泥人的藝術(shù)特點(diǎn)

無錫惠山泥人之所以有很高的藝術(shù)價值，不僅因?yàn)樗催h(yuǎn)流長、備受人們喜愛，還因?yàn)槠渚哂凶阋允顾c其他經(jīng)典藝術(shù)文化形式比肩的特點(diǎn)。其所具有的特點(diǎn)，如下所述：

（1）制作工藝繁雜且要求高。無錫惠山泥人的制作手法在江湖上被稱為“手捏十八技法”，即有十八種捏法，包括搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、包、壓、貼、鑲、劃、扳、插、推、揩、糊、裝。不僅如此，它還有十幾道制作工序，主要有濾泥、錘泥、打稿、捏塑、翻模、印坯、整修、上粉、著色、開相、上油等，同時還有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范限定捏法與工序。這充分證明無錫惠山泥人具有信服力極強(qiáng)的藝術(shù)文化性，每個惠山泥人都是一件貨真價實(shí)的藝術(shù)品。

（2）造型多樣且美感十足。無論是惠山泥人中的粗貨，還是惠山泥人中的細(xì)貨，都有其存在的價值，粗貨不以“粗”為缺點(diǎn)，細(xì)貨不以“細(xì)”為優(yōu)點(diǎn)，它們都具有獨(dú)特的藝術(shù)價值。但細(xì)貨的存在使惠山泥人的造型更加多樣，同時在粗貨的融入下，這類藝術(shù)品以多樣造型、十足美感的方式表達(dá)著人們的不同情感。

（3）色彩繽紛且和諧。彩繪是惠山泥人在制作過程中的一道重要工序及一種關(guān)鍵技藝。在泥塑界，通常有“塑、彩三七開”的說法，這足以說明彩繪的重要性。在不同色彩顏料的作用下，惠山泥人顯得色彩繽紛，而后在中國傳統(tǒng)文化“和”的影響下趨于和諧，當(dāng)然這離不開美學(xué)素養(yǎng)深厚、繪制技藝高深的匠人。

2 惠山泥人的歷史發(fā)展

剛開始時，制作惠山泥人的大多都是一些散戶，而且售賣泥人只是他們的一項(xiàng)副業(yè)，主要從事的還是農(nóng)業(yè)耕作。當(dāng)時比較流行方式是一些單個農(nóng)戶會在逢年過節(jié)的時候，將自己制作的惠山泥人帶到集市或廟會上叫賣。此時惠山泥人的題材有蠶貓、花囡、如意、花貓、羅漢等，主要表達(dá)的是人們對美好生活的向往。

經(jīng)過一段時間后，惠山泥人的商業(yè)模式開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，個體戶轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)作坊，但是這些作坊大多還都只是季節(jié)性作坊。同時又在昆曲這一藝術(shù)形式的影響下，泥人的題材也已有所改變，變成以戲曲為主。

發(fā)展至清代，惠山泥人的泥塑技藝變得更加高超，并出現(xiàn)多個有知名度的惠山泥塑匠人，如王春林、周阿生等，同時也慢慢成為官家上層人物手中的玩物，甚至還受到乾隆皇帝的特別青睞。在這期間，惠山泥人的制作主體已變?yōu)閷I(yè)性更強(qiáng)的作坊，這些作坊幾乎都以此為業(yè)，不再從事其他生產(chǎn)行為。

清末是惠山泥人最為鼎盛的時期，這一時期，無錫這個小地方就已有多達(dá)40家專業(yè)作坊，高超的匠師更是有將近40個，更不要說只有一些小本事的普通匠人，多得數(shù)不勝數(shù)。

民國時期，中國大地戰(zhàn)火不斷，這嚴(yán)重阻礙著惠山泥人的發(fā)展，甚至在某些方面出現(xiàn)倒退現(xiàn)象。

新中國成立之后，國家尤其注重傳統(tǒng)文化的發(fā)展與傳承，惠山泥人文化自然在政府青睞之列，隨后成立多個以保護(hù)惠山泥人為目的的專門機(jī)構(gòu)，有無錫惠山泥人廠、惠山泥人研究所、惠山泥人博物館。

對于惠山泥人來說，2006年是具有歷史性意義的一年，其正式成為中國國家級非物質(zhì)性文化遺產(chǎn)。

3 無錫惠山泥人文化的傳承與發(fā)展現(xiàn)狀

盡管惠山泥人有著如此輝煌的發(fā)展進(jìn)程且具有非常之高的藝術(shù)價值，但在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，其的光輝早已變得暗淡，甚至已經(jīng)淪落到需要保護(hù)與搶救的地步，毫無疑問這是歷史的悲哀、中華兒女的缺憾?，F(xiàn)階段，無錫惠山泥人的傳承與發(fā)展現(xiàn)狀可被概括為以下幾點(diǎn)。

3.1 手工匠師斷層

手藝人是無錫惠山泥人發(fā)展與傳承的基礎(chǔ)，但由于惠山泥人學(xué)習(xí)起來比較復(fù)雜，新手的培養(yǎng)常常需要至少5年的時間，這是快節(jié)奏都市生活所不能“容忍”的，這就使得這種文化形式的后備力量嚴(yán)重不足，即出現(xiàn)匠師斷層。現(xiàn)今，泥人工作室的泥人藝術(shù)大師，最年輕的也已65歲高齡，若是這種現(xiàn)象持續(xù)下去，可以想到的是在未來，世間就會再無惠山泥人藝術(shù)大師，這是非常嚴(yán)重的后果。

3.2 宣傳形式化太強(qiáng)

任何一種宣傳都是通過潛移默化的影響讓人們自然而然地形成某種特定觀念，但從無錫惠山泥人宣傳來看，顯然不具有這種效果，一波一波斷層式的宣傳并沒有良好的效果。之所以這樣說是因?yàn)榻?jīng)過調(diào)查發(fā)現(xiàn)政府及有關(guān)社會組織對惠山泥人的宣傳大多都是隨節(jié)日慶典開始，又隨節(jié)日慶典結(jié)束，并沒有制定或?qū)嵭虚L期的宣傳策略，以達(dá)到優(yōu)質(zhì)化的宣傳效果。有時宣傳還僅僅只是一個政治性任務(wù)，會為了宣傳而宣傳，根本不考慮宣傳效果。

3.3 信息化不足

雖然在無錫地區(qū)政府及有關(guān)組織的推動下，已經(jīng)有兩個網(wǎng)站被開發(fā)出來，但瀏覽之后，不難發(fā)現(xiàn)這兩個網(wǎng)站都有著不同問題，如惠山泥研究所開設(shè)的網(wǎng)站，該網(wǎng)站圖片與視頻少、創(chuàng)意性不足、更新速度太慢、視覺效果差，從信息化平臺建設(shè)的專業(yè)角度看，這些都是致命傷，嚴(yán)格意義上講該網(wǎng)站是極其不合格的，此時就需要對其進(jìn)行全面優(yōu)化。

4 無錫惠山泥人文化的現(xiàn)代傳承與創(chuàng)新性發(fā)展措施

4.1 完善傳承機(jī)制

第一，要建立一套全面的傳承體系，體系建立的根本目的是解決匠人斷層問題，從而使惠山泥人擁有大量的傳承者，讓惠山泥人傳承與發(fā)展不再成為一句套話。首先要健全以傳承、保護(hù)、發(fā)展惠山泥人為基本職責(zé)的專門委員會，可暫且將其稱為“惠山泥人保護(hù)委員會”。其次要將與惠山泥人傳承與發(fā)展相關(guān)的一系列職責(zé)落實(shí)到位，不要出現(xiàn)責(zé)任無人、無小組、無部門承擔(dān)的問題，如惠山泥人宣傳工作主要由當(dāng)?shù)匚幕中麄鞑控?fù)責(zé)并實(shí)行領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任制，如果宣傳效果長時間不佳就可以追究部門領(lǐng)導(dǎo)的職責(zé)。再次，政府要跟隨時代與藝術(shù)變化的腳步，及時出臺或優(yōu)化有關(guān)的政策與法律制度，為惠山泥人及其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)設(shè)良好的發(fā)展環(huán)境。最后，要加大對惠山泥人的補(bǔ)貼與獎勵力度，可給予技藝高超的匠人更高的待遇與更多的獎勵，同時補(bǔ)貼行業(yè)中的普通制作者，一方面吸引更多優(yōu)秀的人加入惠山泥人的創(chuàng)作隊(duì)伍中，另一方面將已經(jīng)具有相當(dāng)技藝的人留在泥人制作領(lǐng)域。

第二，鼓勵有條件的高校設(shè)置與惠山泥人相關(guān)的專業(yè)或機(jī)構(gòu)，如在2014年清華大學(xué)所建立的以中國刺繡為主要教學(xué)內(nèi)容的“藝術(shù)理論與工藝美術(shù)創(chuàng)作研修班”。在惠山泥人傳承人培養(yǎng)上，當(dāng)?shù)卣耆蓞⒄者@一成功案例鼓勵當(dāng)?shù)馗咝ＴO(shè)置惠山泥人專業(yè)，并由政府出資聘請高水平、高素質(zhì)的惠山泥人工匠到高校任職，同時為本專業(yè)學(xué)生設(shè)置營銷類、管理類等有關(guān)課程，將畢業(yè)生培養(yǎng)成為集技藝、營銷策劃于一身的全面型人才。

4.2 創(chuàng)新泥人題材

有關(guān)人士要認(rèn)識到一味的堅(jiān)守傳統(tǒng)，并不都是保存初心、不被世俗影響的壯舉，還很有可能是正在行抱殘守缺的愚昧之事。如今，社會中充斥著各種與傳統(tǒng)文化大相徑庭的其他文化，如西方文化、二次元文化、游戲文化等，這些文化也在反映著人們的精神生活面貌，不能以“新舊”、“雅俗”來論斷某種文化的價值。惠山泥人要想更好地傳承與發(fā)展下去就要接受這些文化，取其精華去其糟粕，盡可能地使泥人形象具有現(xiàn)代文化性，如可把國內(nèi)外著名電影、卡通人物、國家提倡的時代精神等作為惠山泥人的題材，并利用現(xiàn)代色彩工藝為其上色，進(jìn)一步深化其的色彩繽紛特性。

4.3 優(yōu)化有關(guān)信息化平臺

可從兩方面對此類平臺進(jìn)行優(yōu)化，一是使網(wǎng)站具有豐富多彩、抓人眼球的視覺效果，要盡可能地加入圖片、視頻、音頻等數(shù)字化信息，并使它們協(xié)調(diào)地被布置于平臺之上。二是擴(kuò)建一套實(shí)時溝通平臺，將所有關(guān)注惠山泥人的人聯(lián)合在一起，并可以舉辦網(wǎng)絡(luò)大賽使這種溝通更加地具有深度與廣度。

5 結(jié)語

綜上所述，基于無錫惠山泥人較高的文化價值與社會價值，政府及有關(guān)社會組織要在充分了解無錫惠山泥人起源、文化特性、歷史發(fā)展的基礎(chǔ)上，不斷在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)問題、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，從傳承機(jī)制、泥人形象、信息化平臺等方面實(shí)現(xiàn)無錫惠山泥人文化的良好傳承與創(chuàng)新化發(fā)展。