（廣西藝術(shù)學(xué)院530022）

一、《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》的創(chuàng)作背景

肖邦是世界音樂史上偉大的音樂家，尤其是在鋼琴領(lǐng)域，他用自己的天才音樂智慧將鋼琴演奏進(jìn)行了極大的豐富，開創(chuàng)了鋼琴演奏新的藝術(shù)流派。波洛涅茲舞曲在肖邦的眾多音樂創(chuàng)作中比例比較大，也是肖邦的作品題材中比較多的一種。這首《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》中我們也感受到一種對生命不屈不撓的追求及企盼，以及那種必勝的堅(jiān)定的信念。肖邦的波洛涅茲舞曲至今仍被鋼琴演奏者與愛好者所演奏，因此研究肖邦的波洛涅茲舞曲無論是對鋼琴演奏還是鋼琴教學(xué)都是有所助益的。

《降e小調(diào)波洛乃茲舞曲》創(chuàng)作完成的具體時(shí)間是在1834-1835之間，這個(gè)時(shí)候的波蘭正處在一個(gè)動蕩不安的革命年代。它描寫的是一種慷慨激昂的悲歌。因此在這部《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》中我們可以明顯的感覺到一股戰(zhàn)爭帶給人們悲痛的沉重的色彩。早期的波洛涅茲舞曲是一種浪漫主義色彩的作品，雖然當(dāng)中也透出一絲的傷感的情緒，但是整體的感覺給人是一種浪漫的情緒，但是在《降e小調(diào)波洛乃茲舞曲》中這種浪漫的傷感的情緒已經(jīng)不復(fù)存在，取而代之的是一種沉重悲壯的情緒，透露出的是一種悲壯的愛國主義的情緒在其中。同時(shí)肖邦也大膽的運(yùn)用了很過技巧，將鋼琴的強(qiáng)大性完全的體現(xiàn)出來。

二、《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)

1.主部分析：第1-68小節(jié)是這首《降e小調(diào)波洛乃茲舞曲》的主部。整個(gè)主部部分結(jié)構(gòu)比較的宏大，篇幅也比較長，通過9個(gè)小節(jié)構(gòu)成了兩個(gè)相反的音樂動機(jī)，是一個(gè)單三部曲的形式，最后通過由強(qiáng)到弱的音樂結(jié)束了最后的部分。在主部部分的兩個(gè)音樂動機(jī)來看，第一個(gè)音樂動機(jī)和肖邦的很多波洛乃茲舞曲一樣都是通過一個(gè)半音組成的。這種旋律給人一種好像在草叢中的士兵小心翼翼額匍匐前行，生怕被人發(fā)現(xiàn)的場景。音樂進(jìn)行到第10小節(jié)時(shí)候，突然發(fā)生了轉(zhuǎn)變。緊接著到了第11小節(jié)，通過左右手的單音的旋律將一股強(qiáng)大的力量釋放。在20小節(jié)的時(shí)候第一段結(jié)束，悲劇發(fā)展到了極致，勝利的曙光就在眼前。

到第二段的時(shí)候，旋律就發(fā)生了改變，變成了傳統(tǒng)的波洛乃茲舞曲的曲風(fēng)特點(diǎn)，一種細(xì)膩溫柔的感覺應(yīng)運(yùn)而出，讓人感覺好像是一群波蘭的貴族在隨著樂曲翩翩起舞，讓聽眾在聽的時(shí)候也不由自主的跟著一起跳。柱式和弦的伴奏織體和D大調(diào)的主和弦，讓音樂在這個(gè)時(shí)候逐漸的變得豐滿起來。在第30-40小節(jié)的時(shí)候，力度上開始增強(qiáng)，通過雙八結(jié)構(gòu)的半音下行，瞬間感覺音樂變得不再像剛開始的時(shí)候第一段給人的一種比較憤怒而且悲觀的的情感，變成了給人一種勇敢而堅(jiān)定的感覺，充滿了一種積極向上的奮斗精神。樂曲到40小節(jié)的時(shí)候又開始慢慢的變?nèi)?，到?3小節(jié)的時(shí)候已經(jīng)慢慢的變得平靜下來。而后從49小節(jié)到68 小節(jié)的部分其實(shí)是主部階段的再現(xiàn)。

2.中部分析：第69小節(jié)到104小節(jié)是樂曲的中部部分。和主部的第二階段不同的是這個(gè)音樂的調(diào)性轉(zhuǎn)變成了B大調(diào)，通過B大調(diào)的運(yùn)用讓整個(gè)音樂的風(fēng)格變得鮮活明快，聲音也變的輕快起來，但是和主部第二段相同的是，在中部部分仍然采用了相同的節(jié)奏類型和相同的音樂伴奏織體。其中在第69小節(jié)到73小節(jié)的部分，音樂的動機(jī)不斷的變化和反復(fù)的進(jìn)行開展，力度上顯得有時(shí)候弱，有時(shí)候則顯得比較的強(qiáng)，處在一個(gè)力度的僵持階段。在速度上和第一階段相比也比較平靜。中部部分更多是一種平靜的對唱形式，沒有太多的戲劇性沖突，雖然旋律上仍然體現(xiàn)出一種斗爭的精神，但是已經(jīng)不像主部部分那么的強(qiáng)烈，這里的斗爭精神則顯得比較舒緩平穩(wěn)。

3.再現(xiàn)部：在樂句的第105小節(jié)到175小節(jié)部分，是整首樂曲的再現(xiàn)部部分，再現(xiàn)部部分基本上為主部部分的再現(xiàn)，在節(jié)奏、力度以及音樂的速度上基本上和主部部分是相同的，只是在結(jié)尾的部分溝通過一種悲壯的宣敘調(diào)來進(jìn)行表達(dá)。

三、《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》的演奏分析

在彈奏《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》的時(shí)候，有的很多的地方需要注意。在第1小節(jié)到第68小節(jié)的主部部分，音樂剛開始的時(shí)候就有4 個(gè)螺旋式半音下行出現(xiàn)在剛開始的9個(gè)小節(jié)中，這里在彈奏的時(shí)候要注意的是，雖然你這9個(gè)小節(jié)是一個(gè)弱音但是彈奏的時(shí)候一定要在指尖集中力量，觸鍵一定給有力度，讓鋼琴發(fā)出的聲音不能軟弱無力，一定要讓聲音顯得堅(jiān)定。在彈奏的時(shí)候每個(gè)十六分音符一定要均勻，要渲染出一種緊張的氣氛，因此在這里彈奏的速度一定要加快，才能渲染出這種氣氛。到了第10小節(jié)的時(shí)候，這里一共有17個(gè)八分音符，左右手一定是一種不規(guī)則的規(guī)整。左右手的作用在這里是不可忽視的，雖然在肖邦的很多作品中右手為主，但是在這里左右手比較均衡都非常的重要。在節(jié)奏的把握上要注意，1-9小節(jié)雖然是一種比較自由的節(jié)奏，但是一定要把握精準(zhǔn)，第13-19小節(jié)部分有很多的十六音符，演奏的時(shí)候一定要有張力，讓聲音顯得非常的明亮。此外在這個(gè)階段，雖然在樂譜上沒有太多的踏板標(biāo)記，只是在動機(jī)一部分以及華彩部分的十六音符部分出現(xiàn)了一些踏板的標(biāo)記，需要將踏板放開，但是并是不是說不許要運(yùn)用踏板，在具體演奏的過程，演奏者根據(jù)自己的技巧進(jìn)行掌握。（如圖1）

圖1

雖然這里要運(yùn)用大量的跳音，但是彈奏的時(shí)候一定要低調(diào)內(nèi)斂，可以將頭和身體與鋼琴的位置拉近，高音和弦的旋律在手部分一定要彈奏出來。（如圖2）。到了第25小節(jié)的時(shí)候，有大量的cresc 漸強(qiáng)記號不斷的出現(xiàn)，音樂在這里也不斷的開始豐富起來，慢慢的音樂步入了高潮部分。這部分的音樂在彈奏的時(shí)候力量慢慢的變強(qiáng)，通過一個(gè)八度的主題進(jìn)行這一段的演奏，并且要演奏出一種明朗歡快的音樂風(fēng)格。到第29小節(jié)達(dá)到時(shí)候，通過從ff 的雙手雙八度升do 的形式將整個(gè)音樂推向高潮，要注意全身力量的運(yùn)用，同時(shí)還要用腰部的力量將身體的全部的力量注入到這一段的音樂的演奏中。而且這種力度一直保持到音樂進(jìn)行到33小節(jié)的時(shí)候。音樂進(jìn)行到第36小節(jié)的時(shí)候，在節(jié)奏上音樂出現(xiàn)了一定的波動，這種波動一直持續(xù)到了第39小節(jié)，在這里演奏者要注意演奏力度的掌握，不能莽撞的前行。從第39小節(jié)開始一直到第47小節(jié)部分，音樂從ff 回到pp，在這里有兩個(gè)空拍出現(xiàn)，一定要注意。收手的時(shí)候一定要干凈利落，為樂曲的再現(xiàn)部分做準(zhǔn)備。在他踏板的運(yùn)用上，要結(jié)合音樂和聲的結(jié)構(gòu)對踏板運(yùn)用進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶砑?，而不是簡單的根?jù)樂曲的標(biāo)記進(jìn)行運(yùn)用。

圖2

四、結(jié)語

肖邦是世界音樂史杰出的鋼琴音樂家，他的音樂更多是一種浪漫主義色彩，但是在這首《降e小調(diào)波洛乃茲舞曲》，我們卻可以看到現(xiàn)實(shí)主義的音樂元素。很多人認(rèn)為肖邦的作品旋律優(yōu)美，這是人們更多的喜歡演奏肖邦作品的原因，但是筆者認(rèn)為，這其實(shí)有一定的社會原因，因?yàn)樾ぐ钏幍牟ㄌm的社會背景和中國的社會背景有一定的相似之處，因此肖邦音樂中體現(xiàn)的情感更能引起國人的共鳴，我們更能體會到肖邦作品中那種為了民族獨(dú)立奮起反抗的斗爭精神。