張昭谞 段文婧

【摘 要】聲音作為視聽藝術(shù)的一部分，不僅能帶給觀眾真實(shí)的感受，更能起到控制節(jié)奏、表達(dá)情緒的作用。文章以《本草中華》為例，主要從同期錄音的把握、音樂風(fēng)格的設(shè)計(jì)以及后期音效的制作三個(gè)方面，淺析聲音創(chuàng)作在紀(jì)錄片中的重要作用。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;聲音;同期聲

中圖分類號：J933? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0089-01

聲音制作在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中有著極其重要的作用，它是紀(jì)錄片傳遞真實(shí)、表達(dá)情感、講述故事的一個(gè)重要因素。通常來說，聲音制作包括同期聲、音樂、音效。相對于畫面的呈現(xiàn)來說，這三者在紀(jì)錄片主題的表達(dá)上作用更為重要，在某些情況下，聲音能夠比畫面更有效地表現(xiàn)情節(jié)、推動情節(jié)發(fā)展，進(jìn)而成為敘事的一個(gè)重要元素。

一、用聲音來紀(jì)實(shí)——同期聲

同期聲作為紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)的重要特征，在聲音制作中穩(wěn)坐頭把交椅。

對紀(jì)錄片來說，真實(shí)性是其創(chuàng)作的第一標(biāo)準(zhǔn)和首要原則。紀(jì)錄片不同于其他影視作品，絕大多數(shù)的場景都只有一次拍攝紀(jì)錄的機(jī)會，同期聲的錄制更是稍縱即逝。由此可見，同期聲錄制之難之重。

同期聲又分為三種：同期語言、同期音效以及同期音樂。

同期語言即人物對話、自言自語，甚至是被拍攝者與劇組之間的對話，這部分是紀(jì)錄片中表現(xiàn)人的核心。

第二季《輕重》一集在講述曹先松夫婦為了給即將高考的女兒掙補(bǔ)習(xí)費(fèi)，四天三夜剝皂角米時(shí)，采用了曹先松和女兒的畫外音。“我們雖然家庭苦一點(diǎn)，我們都愿意砸鍋賣鐵供她上大學(xué)，滿足她的讀書夢?！薄拔易x書不僅是為了我自己，還要為了我的家人?！鄙鷦拥湫偷默F(xiàn)場同期聲，將采訪對象的語言轉(zhuǎn)換為此時(shí)的旁白，把本來只是輕盈一瓣的皂角米，頓時(shí)變得像父母沉甸甸的愛一樣。此時(shí)的同期聲已不僅僅是簡單的紀(jì)實(shí)，更因其語言的樸素、說話時(shí)的節(jié)奏力度等因素而具有更豐富的意義。這種同期聲處理拉近了觀眾與屏幕的距離，使觀眾更好地感受片中人物的喜怒哀樂，達(dá)到共情的作用。

同期音效即與事件相關(guān)的動作音效、自然音效、環(huán)境音效。藥草晾曬時(shí)“吧嗒吧嗒”的敲打聲、晾曬后“噌噌”的研磨聲，淬洗時(shí)“咕嚕咕?！钡穆曇?，這些同期音效匯成了中國草藥特有的曲調(diào)。這些聲音真實(shí)還原了中華藥人的工作環(huán)境，將現(xiàn)場的氣氛、人物的情緒直接傳達(dá)給觀眾，增強(qiáng)了紀(jì)錄片的感染力。

同期音樂即拍攝時(shí)出現(xiàn)的歌聲及聲樂。例如，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)制香技藝傳承人趙秋實(shí)和他兒子去終南山采完香后，回到山下院中吹響陶笛。這時(shí)陶笛聲的響起，恰到好處地增添了畫面的意境，使畫面的內(nèi)涵得到了延展。

同期聲的采錄是一部紀(jì)錄片的筋骨，其產(chǎn)生和存在絕不是不經(jīng)意的信手拈來，而是專業(yè)錄音師來之不易的所得。

二、用聲音講故事——音樂

音樂的藝術(shù)價(jià)值在于它對情感的豐富表達(dá)。紀(jì)錄片《本草》系列的成功，與音樂制作人陳偉倫創(chuàng)作的一系列曲調(diào)悠揚(yáng)、極具民族特色的主題音樂不可分割。正因如此，使其成為和《舌尖》系列并肩的影視配樂作品之一。

從《不必追》、《勞作的愉悅》到《領(lǐng)悟》、《藥人心未冷》，無不透露出濃烈的中國文化色彩。《不必追》是貫穿“本草”系列紀(jì)錄片的一首歌曲。舒緩的鋼琴音符，清透中流露著一絲沉思，這之中有恬淡、平和，聽起來讓人回味無窮，心頭一顫。

縱觀整個(gè)系列，配樂幾乎都是來自每一位中藥人真實(shí)的內(nèi)心世界。例如，武當(dāng)山上九蒸九曬，祛除首烏毒性的道長王泰科——道家采氣于天地，養(yǎng)生于天地的《撥云見日》;用古法炮制涼茶的90歲老人曾坤——靜歸于遲暮，養(yǎng)身于遲暮，覺悟于《遲暮》;還有不厭其煩，制作阿膠的秦玉峰——做好自己，后面就交給時(shí)間《等時(shí)間》。由此可見，每一個(gè)故事都離不開音樂的渲染和鋪墊，每段音樂都表達(dá)著相應(yīng)的人物情感或主題。

第二季《進(jìn)退》一集中，80后溫興彬繼承奶奶采藥師之職，為了采到高品質(zhì)的藥用卷柏，只身爬到武夷山脈南麓海拔八百米以上的峭壁上采摘。這時(shí)一首《延續(xù)》緩緩而出，樂曲開始用空音鼓走了一段非常民族化的音型和旋律，配合著大環(huán)境的音色，伴隨著傳承和感動，使觀眾對中華藥人的欽佩感油然而生，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感。山路難行，可是采藥人卻從不輕言放棄，幾代采藥人心口相傳的訓(xùn)言，與卷柏一起，見證了四季輪回，百年光陰。

每一段音樂，都訴說著一件往事，為畫面烘托意境和提供想象，從而在特定場合和環(huán)境氣氛中表現(xiàn)韻律與節(jié)奏。音樂常常在畫面之外，給觀眾帶來“感官的重現(xiàn)與回味”，從而帶給觀眾不同的審美體驗(yàn)。

三、用聲音來描白——音效

后期音效的制作就像是錦上添花，一般包括了擬音、環(huán)境音效、對點(diǎn)音效、作曲音樂和分軌的設(shè)計(jì)運(yùn)用，以及每一集的混音。

《本草中華》中，為了讓聲音更加飽滿，通常會使用后期制作來加層潤色同期聲。例如《輕重》一集中，趙秋實(shí)敲冰取水聲音的呈現(xiàn)，就是在同期聲錄制的基礎(chǔ)上加層潤色的。通過后期的聲音制作，將敲冰那個(gè)很脆的聲音及層次感表現(xiàn)得淋漓盡致。在《黑白》一集中，李開慶將曬好的木蝴蝶左右扭開后，無數(shù)顆種子一下子飛出來的輕薄如紙的聲音，也有后期的加層潤色，為了讓它聽起來更真實(shí)，整個(gè)聲音更扎實(shí)。

紀(jì)錄片《本草中華》后期運(yùn)用了密集的剪輯手法，“貼”進(jìn)去的音響和音效可謂是牽一發(fā)而動全身，每一處都是妙筆生花。

綜上所述，聲音除了在紀(jì)實(shí)外，也在講故事上，同時(shí)還在將觀眾代入故事當(dāng)中起到了關(guān)鍵性的作用。可見，聲音制作在紀(jì)錄片中有著舉足輕重的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉峰.用話筒記錄 用聲音述說——淺談電視紀(jì)錄片中同期聲的敘事功能[J].電視研究，2003，（6）.