張力

【摘 要】鋼琴演奏的技法很多，雖然各項(xiàng)技巧之間相互關(guān)聯(lián)又相互制約，但是觸鍵技巧仍然是一個(gè)值得單獨(dú)探討的重要話題。本文主要從發(fā)力部位、觸鍵部位、觸鍵力度、觸鍵深淺與觸鍵方向五個(gè)不同的角度來(lái)說(shuō)明鋼琴的觸鍵技巧。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;觸鍵;方向;深淺;力度

中圖分類號(hào)：J624.1? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0052-01

鋼琴的演奏技巧是紛繁蕪雜的，各項(xiàng)技巧之間相互滲透、相互制約又相互影響，把任何一個(gè)技巧從整體中剝離出來(lái)單獨(dú)論述都是偏頗，但又是必須的。所以，一定要清楚，單獨(dú)論述這樣的技巧是為了更加清晰的剖析，而在應(yīng)用時(shí)，要能夠把它們還原進(jìn)樂(lè)曲，用恰如其分的尺度融入在各項(xiàng)元素當(dāng)中，才能更加準(zhǔn)確自然。

本文把觸鍵技巧分為五個(gè)部分：1.發(fā)力部位;2.觸鍵部位;3.觸鍵力度;4.觸鍵深淺;5.觸鍵方向。

一、發(fā)力部位

“與其說(shuō)彈琴，不如說(shuō)‘操琴，一字之差卻從某種程度上反映了對(duì)于鋼琴演奏的兩種不同觀念：前者單純孤立地強(qiáng)調(diào)手指對(duì)于鍵盤的機(jī)械性動(dòng)作;后者則把琴與人看成一個(gè)整體。”彈琴實(shí)際上是一個(gè)全身的運(yùn)動(dòng)。指、腕、臂、身都要參與。一般來(lái)說(shuō)，越靠近鍵盤的發(fā)力部位越靈活，速度越快越靈活;相反，越靠后的發(fā)力部位越有力但越笨重。因此，我們?cè)谶x擇發(fā)力部位的時(shí)候，應(yīng)該根據(jù)樂(lè)曲的音樂(lè)形象要求，來(lái)選擇更加適合的發(fā)力部位。比如，常見的輕盈快速的十六分音符跑動(dòng)演奏，就需要手指第一第三關(guān)節(jié)的更多主動(dòng)參與;比較活潑的八分跳音則需要手腕部位的更多發(fā)力;如果是鏗鏘有力的和弦，則需要肩部力量的合理運(yùn)用。

二、觸鍵部位

手指是演奏的前沿戰(zhàn)士，無(wú)論哪里用力最終都是要通過(guò)手指來(lái)傳遞給琴鍵。那么用什么部位來(lái)接觸鍵盤也是一個(gè)十分微妙的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，觸鍵部位分為指尖與指面。接觸部位較少且比較堅(jiān)硬的指尖，傳力比較直接;相反接觸鍵盤部位更多且更加柔軟的指面就會(huì)減低傳遞效率，從而使得聲音變得更加輕柔溫暖。

三、觸鍵力度

眾所周知，觸鍵力度是作品能夠準(zhǔn)確表達(dá)的基本元素之一?！爸p重”是衡量一個(gè)演奏者水平的重要參考。力度從極弱的PPP到極強(qiáng)的FFF中間有著無(wú)數(shù)數(shù)不清的力度層次，即便是同一個(gè)發(fā)力部位，理論上也能做出多層次的力度變化。這就更需要演奏者細(xì)致入微的體察音樂(lè)情緒，從而選擇出與音樂(lè)形象相匹配的對(duì)應(yīng)力度層次。與文章開頭所述一致的是，所有的技術(shù)都不能孤立地來(lái)看待。力度層次的選擇與之前所講到的發(fā)力部位也有著聯(lián)系，這是一個(gè)必須要綜合考慮的問(wèn)題，只是在講解的時(shí)候，我們有必要而且也只能分開闡述。

四、觸鍵深淺

把鍵盤快速?gòu)逆I面按到鍵盤底部這個(gè)過(guò)程中的不同行程點(diǎn)，可以促使鋼琴發(fā)出不同“音點(diǎn)”聲音。如果快速直接按到底部，聲音相對(duì)比較飽滿，這就是教師在課堂上經(jīng)常講到的“彈到底”。而觸鍵行程中每淺一分則會(huì)使聲音變得虛一點(diǎn)，音量聲效依次遞減，這也是鋼琴演奏中不可忽視的聲音控制技巧。因此，鋼琴演奏中我們更需要“彈到點(diǎn)”而不僅僅是“彈到底”，來(lái)對(duì)應(yīng)豐富多彩的音樂(lè)形象。

五、觸鍵方向

鋼琴演奏中觸鍵方向分為垂直與水平方向。垂直方向觸鍵是指手指從上往下?lián)翩I或者從下往上帶起來(lái)，這兩種方向的觸鍵又可以同時(shí)分為主動(dòng)與被動(dòng)。主動(dòng)的向下觸鍵是指有力度的積極揮動(dòng)觸鍵部位;被動(dòng)的下鍵是指靠手指或者手臂自身的重量往下“放”的觸鍵方法。主動(dòng)的向上觸鍵是鋼琴演奏中的“跳音”，被動(dòng)的向上是鋼琴演奏中的“帶起來(lái)”，常用于表達(dá)虛的聲音狀態(tài)，或者是樂(lè)句的收句結(jié)束處。

水平是指前后方向的觸鍵。通常用在抒情段落的演奏，分為“推”與“拉”兩種演奏手法。這樣的觸鍵方法可以遲滯琴鍵下鍵的速度，使得原本比較短的下鍵行程變得相對(duì)更長(zhǎng)，更容易控制，從而達(dá)到更加柔和與溫暖的聲音效果。

綜上所述，各式各樣的觸鍵方法對(duì)應(yīng)著豐富多彩的音樂(lè)形象，是鋼琴演奏中不可不察的重要因素。這些因素獨(dú)立存在又相互影響，比如前后觸鍵方向中也會(huì)涉及到觸鍵部位的問(wèn)題，用指腹加上水平方向的用力方式能夠獲得更加柔和與溫暖的音色。因此，我們一定要注意在熟悉各種觸鍵方法之后，進(jìn)一步融會(huì)貫通、協(xié)調(diào)使用，這樣才能使得鋼琴演奏自然而貼切。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：世界圖書出版公司，1999.20.