許小燕

【摘 要】戲劇舞臺(tái)表演中，語(yǔ)言是一個(gè)基本的元素，同時(shí)也是表演中的基本內(nèi)容。作為彰顯和傳達(dá)藝術(shù)情感的載體，語(yǔ)言還充當(dāng)了戲劇舞臺(tái)表演的媒介。從藝術(shù)的角度來(lái)看，戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧具有大“學(xué)問(wèn)”，同時(shí)也具有很大的藝術(shù)性。在戲劇舞臺(tái)表演中，語(yǔ)言技巧的運(yùn)用并不簡(jiǎn)單，一些常見(jiàn)的共性問(wèn)題也在一定程度上導(dǎo)致語(yǔ)言技巧的價(jià)值無(wú)法充分顯現(xiàn)出來(lái)。本文將對(duì)戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧運(yùn)用問(wèn)題進(jìn)行分析，并就如何更好進(jìn)行舞臺(tái)技巧運(yùn)用提出合理化建議。

【關(guān)鍵詞】戲劇舞臺(tái);表演;語(yǔ)言技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J812?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0014-02

戲劇舞臺(tái)表演理論中，語(yǔ)言技巧運(yùn)用的相關(guān)理論越來(lái)越成熟，很多專(zhuān)家學(xué)者更是在積極地進(jìn)行語(yǔ)言技巧運(yùn)用研究。一般來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言技巧運(yùn)用的好壞對(duì)整個(gè)舞臺(tái)表演產(chǎn)生直接影響，而語(yǔ)言技巧運(yùn)用能力也被看作是評(píng)定演員表演功力與水平的重要一環(huán)。新時(shí)期，戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用依然十分重要，但戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧運(yùn)用不嫻熟、不到位的問(wèn)題也越發(fā)凸顯。如何更為有效的在戲劇舞臺(tái)表演中，科學(xué)合理的進(jìn)行語(yǔ)言技巧運(yùn)用也是值得思考和研究的重要課題。

一、戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧運(yùn)用概述

戲劇舞臺(tái)表演對(duì)演員的語(yǔ)言功底有很高要求，戲劇與一般性的舞臺(tái)劇有很大差異，戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用空間也相對(duì)較大。一般來(lái)說(shuō)，在語(yǔ)言技巧的運(yùn)用上，節(jié)奏與氣息調(diào)整、情感的融入、語(yǔ)言本身的功能性等都是具體的語(yǔ)言技巧運(yùn)用形式，而在具體的戲劇舞臺(tái)表演中，多種語(yǔ)言技巧更是可以進(jìn)行同步運(yùn)用。戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧較為多樣，實(shí)際表演中一方面要注重語(yǔ)言技巧的多樣化運(yùn)用，另一方面要將語(yǔ)言技巧的運(yùn)用同表演效果聯(lián)系在一起，即語(yǔ)言技巧的運(yùn)用需要為戲劇舞臺(tái)表演所服務(wù)。當(dāng)前，舞美、場(chǎng)景設(shè)置、燈光音響等技術(shù)已經(jīng)十分成熟，但戲劇舞臺(tái)表演中卻更為看重個(gè)體演員的表演能力，演員也是表演中最為核心的部分。因此，在戲劇舞臺(tái)表演中科學(xué)合理的進(jìn)行語(yǔ)言技巧運(yùn)用具有重要意義，演員自身更是要對(duì)語(yǔ)言技巧運(yùn)用有深入透徹的了解。

二、戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧運(yùn)用的常見(jiàn)問(wèn)題

（一）節(jié)奏與氣息把控不當(dāng)

戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧運(yùn)用中最為常見(jiàn)的問(wèn)題是節(jié)奏與氣息把控不當(dāng)，很多缺少戲劇舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的演員，在表演時(shí)很容易產(chǎn)生緊張心理，語(yǔ)言表達(dá)上的節(jié)奏也容易混亂，氣息把控不當(dāng)更是常見(jiàn)。即便是經(jīng)驗(yàn)較為豐富的“老演員”，其在戲劇舞臺(tái)表演中也很容易出現(xiàn)節(jié)奏差、氣息不勻稱(chēng)的語(yǔ)言表達(dá)問(wèn)題，這與臺(tái)詞功底的深厚與否有一定關(guān)聯(lián)，從表現(xiàn)上來(lái)看，這實(shí)際上就是語(yǔ)言技巧運(yùn)用不當(dāng)。也有部分演員對(duì)于戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用并不了解，甚至是對(duì)一些較為基本的語(yǔ)言技巧存在認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，無(wú)法準(zhǔn)確把握語(yǔ)言技巧的運(yùn)用時(shí)，在實(shí)際表演中就會(huì)產(chǎn)生猶豫不決的心理，而節(jié)奏與氣息的把握自然容易出現(xiàn)問(wèn)題。節(jié)奏與氣息的把控并不簡(jiǎn)單，特別是不同戲劇舞臺(tái)表演在氛圍上、情節(jié)上和情感表達(dá)需求上都存在很大差異時(shí)，對(duì)節(jié)奏與氣息的把控更有特殊性。

（二）情感表達(dá)不充分

情感表達(dá)不充分也是戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧運(yùn)用的常見(jiàn)問(wèn)題之一。戲劇舞臺(tái)表演往往需要營(yíng)造一個(gè)具體的表演情境和氛圍，在情境和氛圍的營(yíng)造上，音樂(lè)、燈光與情節(jié)都是具體媒介，而語(yǔ)言同樣是較為重要的一個(gè)媒介，語(yǔ)言可以彰顯個(gè)體情感以及戲劇舞臺(tái)上的整體情感。特別是在角色本身的感情十分豐富、心理活動(dòng)十分復(fù)雜的情形下，語(yǔ)言技巧運(yùn)用空間實(shí)際上已經(jīng)被大大拓寬。但角色被賦予的感情，以及心理活動(dòng)變化都需要通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這也是語(yǔ)言技巧運(yùn)用的一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程。在這一動(dòng)態(tài)過(guò)程中，情感表達(dá)一旦出現(xiàn)偏差，或情感無(wú)法被充分表達(dá)出來(lái)時(shí)，戲劇舞臺(tái)表演層面的語(yǔ)言技巧運(yùn)用便也出現(xiàn)了具體問(wèn)題。

（三）語(yǔ)言的功能性較為單一

戲劇舞臺(tái)表演中，語(yǔ)言實(shí)際上具有較為多元和強(qiáng)大的功能，但實(shí)際表演中，語(yǔ)言的功能性很難被充分顯現(xiàn)出來(lái)，這也是語(yǔ)言技巧運(yùn)用層面存在的一個(gè)常見(jiàn)誤區(qū)和具體問(wèn)題。在進(jìn)行具體的表演時(shí)，語(yǔ)言需要成為傳遞基礎(chǔ)信息的工具，其實(shí)際上也能夠?qū)∧勘旧磉M(jìn)行一定分割，成為調(diào)整劇目結(jié)構(gòu)的重要媒介。諸如音色、音調(diào)以及音量上的調(diào)整、變化都是具體的語(yǔ)言技巧運(yùn)用形式，同時(shí)也可以將語(yǔ)言的功能性表現(xiàn)出來(lái)。但在戲劇舞臺(tái)表演中，很多臺(tái)詞本身已經(jīng)得到了嚴(yán)格的設(shè)計(jì)，按部就班的進(jìn)行表演會(huì)使舞臺(tái)語(yǔ)言的功能性表達(dá)變得較為單一，語(yǔ)言技巧運(yùn)用的空間也會(huì)被不斷壓縮。久而久之，部分演員對(duì)戲劇舞臺(tái)表演中的語(yǔ)言技巧運(yùn)用在理解和認(rèn)識(shí)上形成偏差，也沒(méi)有對(duì)語(yǔ)言本身具有的各項(xiàng)功能予以充分挖掘。

三、戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用建議

（一）注重語(yǔ)言表述基礎(chǔ)訓(xùn)練

戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用要以語(yǔ)言表述能力訓(xùn)練為基礎(chǔ)，即語(yǔ)言表述中，通過(guò)基礎(chǔ)訓(xùn)練提升演員對(duì)語(yǔ)言技巧的了解，以及實(shí)際意義上的語(yǔ)言技巧運(yùn)用能力。在基礎(chǔ)的語(yǔ)言表述訓(xùn)練中，節(jié)奏與氣息的把控訓(xùn)練需要成為核心。相關(guān)人員可以通過(guò)閱讀長(zhǎng)難句的方式方法，進(jìn)行氣息與節(jié)奏的調(diào)整和訓(xùn)練。在實(shí)際表演中則要注重自身心態(tài)的放松，避免緊張、猶豫等負(fù)面心理狀態(tài)對(duì)語(yǔ)言表達(dá)和表述產(chǎn)生負(fù)面影響。科學(xué)的進(jìn)行語(yǔ)言表述基礎(chǔ)訓(xùn)練，有意識(shí)的進(jìn)行節(jié)奏與氣息調(diào)整也可以為實(shí)際表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用提供很好的支撐。因此，戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用，需要以強(qiáng)大的語(yǔ)言表述能力為基礎(chǔ)。

（二）熟讀劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行情感融入

戲劇舞臺(tái)表演中，語(yǔ)言技巧的運(yùn)用需要進(jìn)行情感融入，情感也是最好的“語(yǔ)言”。但在情感融入上應(yīng)當(dāng)以熟讀劇本為基礎(chǔ)，不同的劇目以及不同的角色所需要的情感類(lèi)型與細(xì)膩程度都有很大出入，而為了更好的進(jìn)行角色演繹，以及內(nèi)心活動(dòng)的表達(dá)，將情感融入到語(yǔ)言當(dāng)中，使得情感本身成為一種具體的語(yǔ)言運(yùn)用技巧。具體來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行劇本與臺(tái)詞的熟悉時(shí)，演員就需要對(duì)角色的定位，故事推進(jìn)過(guò)程中心理與情感上的變化進(jìn)行感知，并在充分結(jié)合生活實(shí)際與故事?tīng)I(yíng)造出的大背景基礎(chǔ)上，將情感融入到其中進(jìn)行感知。但也需要注意到情感的融入是一種基礎(chǔ)，將情感通過(guò)語(yǔ)言流露出來(lái)才是語(yǔ)言技巧運(yùn)用的具體形式。因此，確定情感基調(diào)后，通過(guò)語(yǔ)言將情感充分表達(dá)出來(lái)也是語(yǔ)言技巧運(yùn)用過(guò)程中需要關(guān)注的重點(diǎn)事宜。

（三）借助音色等變化豐富語(yǔ)言的功能性

戲劇舞臺(tái)表演中可以借助音色、音調(diào)、音量上的變化進(jìn)行語(yǔ)言技巧的具體運(yùn)用，這些具體的語(yǔ)言技巧運(yùn)用可以大大豐富語(yǔ)言本身的功能性，使語(yǔ)言技巧的運(yùn)用更好服務(wù)于戲劇舞臺(tái)的表演效果。例如，音調(diào)提升與音量變大可以代表憤怒等較為激烈的情緒，而音色的變化則能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心的變化較為直觀地顯現(xiàn)出來(lái)。此外，語(yǔ)言表達(dá)上的節(jié)奏變化與音色層面的變化可以較好的對(duì)整個(gè)戲劇舞臺(tái)表演進(jìn)行“分割”，同時(shí)也能夠較好調(diào)整觀眾的重點(diǎn)關(guān)注層面，使得表演本身更具有互動(dòng)性。音色、音調(diào)和音量是語(yǔ)言表達(dá)層面最具辨識(shí)度的三個(gè)基本因素，結(jié)合戲劇舞臺(tái)表演實(shí)際需要，在音色、音調(diào)和音量上進(jìn)行調(diào)整、變化也是語(yǔ)言技巧運(yùn)用的基本形式，且這一層面的技巧本身也較為豐富，能夠進(jìn)行較大程度調(diào)整和自由組合。

四、結(jié)語(yǔ)

戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧的運(yùn)用是一門(mén)十分深厚的“學(xué)問(wèn)”，學(xué)習(xí)語(yǔ)言技巧運(yùn)用的相關(guān)知識(shí)也需要得到一線表演人員更多的關(guān)注。值得注意的是，語(yǔ)言技巧也可以被看作是一種語(yǔ)言能力，有意識(shí)地進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練也是戲劇舞臺(tái)表演中語(yǔ)言技巧不斷提升的基礎(chǔ)。在具體戲劇舞臺(tái)表演中，語(yǔ)言技巧運(yùn)用需要遵循基礎(chǔ)性表演原則，迎合表演需要，與此同時(shí)也要將語(yǔ)言技巧運(yùn)用層面的靈活性、創(chuàng)新性和多變性顯現(xiàn)出來(lái)，從而借助語(yǔ)言技巧的運(yùn)用更好地提升戲劇舞臺(tái)表演效果。

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