李蕓 徐世潔

【摘 要】斯坦尼斯拉夫斯基：“演員和角色認(rèn)識(shí)的時(shí)刻可以比作未來戀人或夫妻的初次見面。”斯坦尼斯拉夫斯基將角色人物通向最高任務(wù)的手段和過程，稱為角色人物的“貫穿行動(dòng)”。但是，演員要想真正地理解與感覺到自己所要扮演的角色，單憑最初的印象和直覺是絕對(duì)不夠的。自從戲劇誕生以來，不管是什么流派的戲劇，角色、形象和角色的貫穿行動(dòng)便已經(jīng)存在。角色的貫穿行動(dòng)和角色形象創(chuàng)作間的相互關(guān)系及相互作用，以《破舊的別墅》為例，“貫穿行動(dòng)”是一個(gè)角色所有“行動(dòng)”的總和，“最高任務(wù)”是一個(gè)角色所有任務(wù)的最終任務(wù)。“貫穿行動(dòng)”與“最高任務(wù)”是演員自我檢驗(yàn)的有效手段。

【關(guān)鍵詞】角色;貫穿行動(dòng);最高任務(wù);破舊的別墅

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）34-0009-02

一、什么是角色的最高任務(wù)

從某種意義上說角色的最高任務(wù)就是演員所創(chuàng)作的角色的靈魂，同時(shí)也是演員創(chuàng)作這一角色的意圖所在。在《破舊的別墅中》我飾演的化名安娜貝爾多麗陀夫娜的德國女間諜把自己偽裝成蘇聯(lián)工程師安德列夫母親的好朋友，謊稱安德列夫的母親病重，要求安德列夫前往郊外的一棟別墅內(nèi)與她見面。實(shí)則是想要策反蘇聯(lián)工程師安德列夫，讓安德列夫?yàn)樗峁┣閳?bào)。在整部劇中，安娜這個(gè)角色的最高任務(wù)就是脅迫安德列夫甚至殺死安德列夫，從而拿到安德列夫手中的秘密文件。但是安娜的詭計(jì)早已被蘇聯(lián)人民內(nèi)政委員會(huì)所掌握，派出情報(bào)人員化妝成安德列夫與其會(huì)面，而安德列夫角色的最高任務(wù)則是逮捕安娜。

最高任務(wù)是一部作品（戲劇）真正的創(chuàng)作意向，它是劇作家在作品中所要表達(dá)的主要思想。最高任務(wù)是斯坦尼斯拉夫斯基體系的一個(gè)重要術(shù)語，是“體系”的靈魂。演員在表演前要認(rèn)真閱讀劇本，找出隱藏在劇本深處的最高任務(wù)，并對(duì)這一最高任務(wù)做出自己的反應(yīng)，通過表演傳達(dá)出劇作家及角色的思想情感。貫穿動(dòng)作則是對(duì)最高任務(wù)的執(zhí)行，它把演員表演創(chuàng)作中的所有零散元素串聯(lián)起來，是演員積極的、內(nèi)在的心理生活動(dòng)力。貫穿動(dòng)作能夠使演員始終活動(dòng)于規(guī)定情境之中，吸引天性及使他們下意識(shí)地去從事表演創(chuàng)作。它與最高任務(wù)在“體系”中占有重要地位，斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為沒有最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作便沒有“體系”。一般情況下，劇本中還有一個(gè)和貫穿動(dòng)作相對(duì)抗著朝相反方向同時(shí)向前發(fā)展的反貫穿動(dòng)作。演員只有真正把握了貫穿動(dòng)作的反貫穿動(dòng)作，才能奔向最高任務(wù)。那么在劇本中我們?cè)趺慈ふ医巧淖罡呷蝿?wù)呢？

要想準(zhǔn)確地抓住角色的最高任務(wù)就要先從劇本入手，了解作品的國家、年代、歷史事件、寫作背景，主人公的民族性、所處年代的人的性格特點(diǎn)、工作性質(zhì)、受教育程度、自身的個(gè)性、語言的表達(dá)方式、邏輯思維和肢體語言的共性和個(gè)性以及對(duì)劇本逐字逐句的分析，在劇本中找出角色的最高任務(wù)。從《破舊的別墅》來說，可以了解故事的原型，以俄國諜戰(zhàn)人物為參考，閱讀歷史資料，觀看老電影、老照片及相關(guān)人物傳記;學(xué)習(xí)拿槍的動(dòng)作，學(xué)習(xí)了解一些俄國的文化，將臺(tái)詞不斷用自己對(duì)角色的理解去完美地呈現(xiàn)出來;豐富肢體語言，試想一下這是第幾次與敵人變身對(duì)峙等等。演員在檢驗(yàn)自己當(dāng)前的“行動(dòng)”是否合理時(shí)，首要的就要把他們放在該角色的 “最高任務(wù)”中去考慮，看看自己所選擇的行動(dòng)到底有沒有貫穿在角色總的行動(dòng)當(dāng)中。

二、什么是角色的貫穿行動(dòng)

在角色的行動(dòng)發(fā)展的線索中，有一條主線。在這條主線之中存在著角色的一個(gè)意向，它驅(qū)使著角色所有的行動(dòng)都朝向著一個(gè)目標(biāo)奔去，即角色的貫穿行動(dòng)。

通過對(duì)角色形象創(chuàng)作的過程，我們了解了角色貫穿行動(dòng)的產(chǎn)生。與此同時(shí)，我們也知道了角色的最高任務(wù)不是演員能夠立即明確的，而是在角色人物貫穿行動(dòng)的逐步形成過程中明確的。既然這樣，我們也就不難看出角色的貫穿行動(dòng)和角色形象創(chuàng)作間的相互關(guān)系及相互作用了。

其一，角色形象的塑造和角色的貫穿行動(dòng)，是互相制約的。角色人物因擔(dān)負(fù)著劇本的任務(wù)，為角色的貫穿行動(dòng)產(chǎn)生了有力的動(dòng)作，而角色的貫穿行動(dòng)，在角色形象的形成上，促使人物更加深刻典型。所以，舞臺(tái)形象不是別的，正是角色貫穿行動(dòng)的體現(xiàn)。

其二，角色貫穿行動(dòng)對(duì)角色人物起著導(dǎo)向和指明的作用，這里涉及了蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間的一場(chǎng)反間諜斗爭。全劇只有兩個(gè)人物在場(chǎng)，一個(gè)是德國女間諜，一位是蘇聯(lián)工程師，劇情就圍繞兩人展開。在一間幾乎是空的破舊別墅房間里，一名等候多時(shí)的德國女間諜本想威脅一位蘇聯(lián)工程師，卻不料該工程師原來是克格勃，最終反被抓捕。整個(gè)故事的發(fā)展，有些聰明反被聰明誤的味道。雙方的心理戰(zhàn)成為《破舊的別墅》的最大亮點(diǎn)。接二連三的反轉(zhuǎn)戲碼，更加加深了他們的身份和性格特征，從中揭示出具有普遍意義的人性與民族性。既沒有驚天動(dòng)地的事件，也沒有緊張激烈的沖突，展現(xiàn)的是人物之間的各種喜劇性矛盾關(guān)系和民族與民族、國家與國家之間的矛盾。演員為這兩個(gè)角色，制定了正反鮮明的貫穿行動(dòng)和反貫穿行動(dòng)。

其三，舞臺(tái)戲劇節(jié)奏給予戲劇以呼吸和生命，它直接關(guān)系到觀眾能否產(chǎn)生共鳴。那么用心理、形體、語言構(gòu)成的角色貫穿行動(dòng)，對(duì)舞臺(tái)戲劇節(jié)奏，起著心臟和動(dòng)脈的作用。其角色貫穿行動(dòng)強(qiáng)，節(jié)奏隨之加強(qiáng)，反之就減弱。因此，為了強(qiáng)化戲劇對(duì)觀眾的感染力，必須強(qiáng)調(diào)貫穿行動(dòng)對(duì)戲劇節(jié)奏的作用。

三、沒有最高任務(wù)就沒有貫穿行動(dòng)

戲劇家斯坦尼拉夫斯基說過：“貫穿行動(dòng)像是一條線，把那些零散的珠粒串在了一起，統(tǒng)一成一個(gè)整體，最后把它們導(dǎo)向最高任務(wù)?！薄镀婆f的別墅》這個(gè)獨(dú)幕劇描寫蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間的一場(chǎng)反間諜斗爭，只有兩個(gè)人物登場(chǎng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)發(fā)展曲折，結(jié)局出人意料。

貫穿行動(dòng)是一個(gè)角色所有行動(dòng)的總和，最高任務(wù)是一個(gè)角色所有任務(wù)的最終任務(wù)。在《破舊的別墅》中德國間諜安娜的最高任務(wù)是拿到安德列夫手里的秘密文件，所以她一上場(chǎng)就對(duì)安德列夫施魅，在語言肢體上都對(duì)安德列夫進(jìn)行了勾引和魅惑。她的這一系列動(dòng)作的宗旨都是為了她的最高任務(wù)——拿到秘密文件，殺死安德列夫。當(dāng)她第一次從安德列夫手里把槍騙過來的時(shí)候，她的態(tài)度完全轉(zhuǎn)變了，她開始利誘威逼安德列夫，甚至拿槍指著安德列夫的腦袋，威迫安德列夫投降為她所用，直到第三次手槍再次回到安德里夫手中時(shí)安娜又開始轉(zhuǎn)變態(tài)度，從威脅又變?yōu)楣匆?。角色一波三折的行?dòng)轉(zhuǎn)變始終都是圍繞角色的最高任務(wù)來進(jìn)行的，她的目的只有一個(gè)，她為了拿到秘密文件所做出來的反應(yīng)就是貫穿行動(dòng)。它不是簡單的行動(dòng)而是多個(gè)復(fù)雜的行動(dòng)銜接在一起的過程，它們都指向“拿到秘密文件，殺死安德列夫”這個(gè)最高任務(wù)。相反，作為安德列夫角色他的最高任務(wù)是逮捕安娜，所以在和安娜交流的過程中的一切動(dòng)作也都是為了去實(shí)現(xiàn)他的最高任務(wù)。所以說當(dāng)角色丟掉了最高任務(wù)在舞臺(tái)上行動(dòng)時(shí)，他的一切動(dòng)作將無法進(jìn)行，沒有最高任務(wù)也就沒有貫穿行動(dòng)，甚至可以說沒有最高任務(wù)演員將無法在舞臺(tái)上行動(dòng)起來。

探尋角色的內(nèi)外部性格特征，從劇本中去找出與角色過去的經(jīng)歷有關(guān)的事實(shí)，從這些事實(shí)中去發(fā)現(xiàn)角色的性格形成的原因。認(rèn)清角色在劇本中的地位與作用。角色在劇本中的地位和作用，實(shí)際上就是指這一個(gè)人物形象為什么要寫到劇本里來。要考慮的正是自己所要扮演的角色與劇本的主題思想有什么關(guān)系。為解決這些矛盾，演員要為所創(chuàng)造的角色提出想要達(dá)到的目的，這便是角色的任務(wù)。劇本中大大小小的事件和矛盾，為角色人物設(shè)置了大大小小的任務(wù)。這些任務(wù)就是角色人物在這個(gè)戲中要實(shí)現(xiàn)、要達(dá)到的目的。于是角色人物為完成這些目的，又采取了形體和語言的一系列動(dòng)作。斯坦尼斯拉夫斯基將角色人物通向最高任務(wù)的手段和過程，稱為角色人物的“貫穿行動(dòng)”。所以演員在檢驗(yàn)自己當(dāng)前的“行動(dòng)”是否合理，首要的就要把他們放在該角色的“最高任務(wù)”中考慮，看看自己所選擇的行動(dòng)到底有沒有貫穿在角色總的行動(dòng)當(dāng)中。分析貫穿行動(dòng)是為了更好地完成創(chuàng)作。

四、角色的最高任務(wù)和貫穿行動(dòng)如何幫助創(chuàng)作角色

行動(dòng)是演員創(chuàng)造角色的基礎(chǔ)，演員在創(chuàng)造角色時(shí)，首先抓住人物的行動(dòng)。行動(dòng)的最高目的是角色的性格塑造。戲劇表演在舞臺(tái)上，需要演員把動(dòng)作貫穿在一起，通過貫穿行動(dòng)去達(dá)到最高任務(wù)從而塑造出不同的角色形象。

認(rèn)識(shí)角色要去創(chuàng)造一個(gè)角色，首先要去了解角色，了解角色的經(jīng)歷、家庭環(huán)境、性格習(xí)慣、外形相貌等。其次就是要體驗(yàn)角色，就是要生活在角色里。當(dāng)我們了解了角色，就是要去感受角色，在分析劇本然后排演的過程中，不斷地去體驗(yàn)，去尋找角色的感覺。把握住角色的心理。這時(shí)，角色在想什么，什么事給予了角色什么樣的刺激，角色的反應(yīng)又是什么，這些都是我們要仔細(xì)去分析，然后再不斷地感受的。以《破舊的別墅》為例：作為一個(gè)中國人，不管是時(shí)代、年齡、種族各個(gè)方面都是與角色不同的。然而這些僅僅只是角色外部的不同，可以通過查閱資料，收集德國女間諜的照片圖像在外形上去模仿，還包括通過視頻資料去模仿外國人說話的表情聲音等等使自己在外部更加貼近角色。但是這些僅僅只是對(duì)于一個(gè)角色外部動(dòng)作的模仿，我們還是要去抓住人物的內(nèi)心活動(dòng)。安娜她不僅是一個(gè)德國女人，她也是一個(gè)德國女間諜，她的最高任務(wù)是要拿到另一個(gè)蘇聯(lián)間諜手里的秘密文件，以及殺害這個(gè)蘇聯(lián)間諜。如果只是從外在去抓是做不到的，我們一定要先弄清楚她的最高任務(wù)以后，再去實(shí)行她的行動(dòng)，這樣才能在各個(gè)方面幫助我們?nèi)ニ茉斐霭材冗@一典型的人物形象。她開始的嫵媚、妖嬈到后面的威逼、恐嚇都是符合角色這一形象的特征的。

通過上面角色形象創(chuàng)作的過程，我們了解了角色貫穿行動(dòng)的產(chǎn)生。與此同時(shí)，我們也知道了劇本的最高任務(wù)，不是演員能夠立即明確的，而是在角色人物貫穿行動(dòng)的逐步形成過程中明確的。既然這樣，我們也就不難看出角色的貫穿行動(dòng)和角色形象創(chuàng)作間的相互關(guān)系及相互作用了。所以，我們?cè)诮巧蜗髣?chuàng)作時(shí)，一定要提醒自己判斷、選擇最正確的行動(dòng)邏輯，而后在戲劇排演的過程中把它固定下來。這時(shí)，小的行動(dòng)被大的行動(dòng)所吸收，大的行動(dòng)被更大的行動(dòng)所吸收，逐漸使演員對(duì)角色紛繁復(fù)雜的生活有完整的感受。如果沒有產(chǎn)生這種創(chuàng)作的契機(jī)，演員就會(huì)被角色大量的行動(dòng)和事實(shí)弄得不知所措，而角色本身也會(huì)支離破碎。

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