水墨藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，在中國幾千年的文化長河中以其獨(dú)特的魅力代代相傳并發(fā)揚(yáng)光大，成為中國傳統(tǒng)文化中不可缺少的藝術(shù)瑰寶。近些年，數(shù)字插畫逐漸發(fā)展起來，比起傳統(tǒng)手繪插畫的局限性，數(shù)字插畫風(fēng)格多樣、內(nèi)容豐富、種類繁多。其中，越來越多的中華民族傳統(tǒng)元素在插畫中得以運(yùn)用，得到了大眾的喜愛和插畫師的追隨?，F(xiàn)代數(shù)字與傳統(tǒng)水墨的融合不僅使數(shù)字插畫別具一番風(fēng)味，更使得水墨藝術(shù)有了更好的發(fā)展與傳播途徑。

在高科技迅速發(fā)展的當(dāng)代，數(shù)字插畫憑借自身的優(yōu)勢散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。除了其表現(xiàn)的插畫形式與直觀感受外，人們還可以看到藝術(shù)形式下傳達(dá)的更深層次的內(nèi)容，那就是中國傳統(tǒng)文化。中國傳統(tǒng)文化豐富多彩，而傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的魅力符合人們的審美追求，因此在現(xiàn)代藝術(shù)中得到廣泛的應(yīng)用。

一、水墨藝術(shù)在數(shù)字插畫設(shè)計(jì)中運(yùn)用的意義

在藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，水墨藝術(shù)積淀了獨(dú)特的藝術(shù)魅力與民族氣韻，這不僅是因?yàn)槠渖詈竦乃囆g(shù)理論支撐，更是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。水墨藝術(shù)在插畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以為數(shù)字插畫提供理論指導(dǎo)，協(xié)助數(shù)字插畫的發(fā)展?jié)M足現(xiàn)代大眾對平面視覺的審美追求。同時(shí)水墨藝術(shù)也依靠插畫這層媒介得以傳承發(fā)展。這種內(nèi)容與形式上的創(chuàng)新結(jié)合，也弘揚(yáng)了我國的傳統(tǒng)文化。

二、中國數(shù)字插畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）現(xiàn)代數(shù)字插畫的特征

20世紀(jì)90年代后期，數(shù)字媒體依靠高科技的高速發(fā)展在繪畫界得到廣泛應(yīng)用。傳統(tǒng)紙繪在科技的吸引下逐漸被繪圖軟件和數(shù)位板所代替。這些工具使數(shù)字插畫在創(chuàng)作和表現(xiàn)手法上突破了傳統(tǒng)手繪的局限性，達(dá)到了繪畫體驗(yàn)、展示傳播、分享交流、畫面特效等多方面的提升。這樣便捷與新穎的創(chuàng)作方式迅速得到了大批創(chuàng)作者的青睞，紛紛投入使用，這體現(xiàn)了數(shù)字媒體的魅力。

（二）數(shù)字插畫審美的形成

如今，大眾更多地在各大網(wǎng)絡(luò)平臺接收信息，所以一定程度上人們的審美受媒體傳播的影響。媒體因宣傳力度與廣度的要求和為了更好地吸引大眾眼球，通常使用漸變色、疊加色和矢量圖形等色彩艷麗豐富的圖像。這類圖像在潛移默化中形成大眾喜歡的風(fēng)格形式，成為當(dāng)下的審美范式。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒體受眾的局限性，加上數(shù)字插畫的服務(wù)人群更多地面向年輕人，年輕人喜愛互聯(lián)網(wǎng)、電子游戲，手機(jī)移動媒體，數(shù)字廣告屏幕等成了數(shù)字插畫傳播的主要途徑。因此，傳統(tǒng)繪畫與數(shù)字插畫在表現(xiàn)風(fēng)格上有著較大不同，后者更多的以時(shí)尚元素為主，加之絢麗的顏色和夸張奪目的構(gòu)圖視角，帶給觀眾強(qiáng)大的視覺沖擊。

（三）中國數(shù)字插畫發(fā)展中存在的問題

德國哲學(xué)家海德格爾曾經(jīng)提到：“在技術(shù)化千篇一律的世界文明時(shí)代中，是否還能有心靈的家園？”這句話間接指出數(shù)字插畫在未來發(fā)展中存在的問題。擁有計(jì)算機(jī)技術(shù)是一件好事，但是如果在創(chuàng)作中一味追求技術(shù)或者過度依賴軟件，那將會阻礙數(shù)字插畫的發(fā)展。當(dāng)過于注重技術(shù)學(xué)習(xí)時(shí)，會缺乏對作品深度的挖掘，不注重表達(dá)藝術(shù)內(nèi)涵和個(gè)人思想，會造成插畫風(fēng)格的單一雷同。近年來，插畫師所面臨的問題也就是如何發(fā)展中國特色民族文化插畫，像日韓動漫和歐美漫畫一樣，形成專屬于我們中國的插畫風(fēng)格和插畫體系，讓中國插畫走向世界。經(jīng)過研究對比發(fā)現(xiàn)，水墨藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)瑰寶，將其包涵的傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用到數(shù)字插畫上是一個(gè)很好的發(fā)展趨勢。

三、水墨畫的藝術(shù)語言

（一）水墨畫的題材

水墨畫可以從三個(gè)方面進(jìn)行分類，從描繪對象上可分為山水畫、人物畫、花卉畫、禽鳥走獸魚蟲畫等;從繪畫技巧上可分為寫生、寫意、兼工帶寫等。除了描繪對象和繪畫技巧上的不同，中國繪畫對幅面樣式也有所講究，可分為立軸、橫卷和扇面等。幅面的不同對畫面的設(shè)計(jì)構(gòu)圖和運(yùn)筆用墨也大有不同，不同的幅面為畫面增添更多的趣味性。

（二）水墨畫的藝術(shù)特征

水墨畫中的墨不是直觀單一的黑色，唐代畫家張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中提到“運(yùn)墨而五色具“。墨分五色是指焦、濃、重、淡、清，墨色通過水分的不同進(jìn)行創(chuàng)作暈染，每一次的暈染都是隨機(jī)不可復(fù)制的，這便產(chǎn)生千萬種不同的效果，每一次都是驚喜和收獲。

水墨畫并非強(qiáng)調(diào)對描繪對象的準(zhǔn)確表達(dá)，而是“六法”中的“氣韻生動”。中西方繪畫在這一方面有著很大的差異，西方繪畫強(qiáng)調(diào)寫實(shí)，用嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的態(tài)度力求從外形輪廓、結(jié)構(gòu)比例、光影色彩等方面再現(xiàn)客觀對象。而中國繪畫講究以“心”感“物”，強(qiáng)調(diào)對客觀事物的主觀感受，寄情于景，抒發(fā)個(gè)人對描繪對象的思考和情感。

（三）水墨藝術(shù)中的留白

白色是畫紙的固有色，留白顧名思義就是把白色空出來不畫?！懂嬻苎栽u》中提到：“人但知有畫外畫，不知無畫處皆畫，畫之空出，全局所關(guān)。即虛實(shí)相生法，人多不著眼空處，妙在同幅皆靈，故知妙境也?！彼嬛猩仙牡胤揭话惚憩F(xiàn)的是實(shí)景，留白的地方則為虛景，留給觀眾產(chǎn)生無限遐想的空間，讓畫面景不僅限于紙上，傳達(dá)的意境更廣。數(shù)字插畫中也同樣需要留白，“此時(shí)無聲勝有聲”，讓留白的地方在有限的畫面延伸出無限的意境，帶給觀眾更多的回味與遐想。

四、水墨藝術(shù)在數(shù)字插畫中的應(yīng)用

信息化時(shí)代，在高科技快速發(fā)展的今天，插畫師應(yīng)當(dāng)不斷提高自身綜合素質(zhì)，緊跟時(shí)代前進(jìn)的步伐，學(xué)習(xí)國內(nèi)外優(yōu)秀的作品，加強(qiáng)對先進(jìn)理念的認(rèn)識，把推動水墨藝術(shù)在數(shù)字插畫上的合理運(yùn)用作為當(dāng)下的首要任務(wù)，以此進(jìn)一步發(fā)展我國插畫在世界插畫的影響力。

（一）水墨元素在在數(shù)字插畫設(shè)計(jì)構(gòu)思中的運(yùn)用

水墨藝術(shù)與數(shù)字插畫之間有著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的距離，但是這段距離并非鴻溝，不可跨越。插畫師要想在插畫上較好地運(yùn)用傳統(tǒng)水墨的元素，則需要對水墨畫的文化背景有一個(gè)較為深入的認(rèn)識。從水墨畫中分析解構(gòu)出大量的水墨元素、符號，通過對這些符號元素進(jìn)行整合變形等大量獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，使這些設(shè)計(jì)飽含水墨畫的思想文化內(nèi)涵，為數(shù)字插畫的深度做鋪墊。這些抽離解構(gòu)變形的元素會激發(fā)插畫師的熱情，形成種類繁多的設(shè)計(jì)模式。接著插畫師對這些元素信息進(jìn)行整理歸納，找到它們之間的相似聯(lián)系圖形或者互補(bǔ)發(fā)散圖形，進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

（二）水墨元素在數(shù)字插畫技法中的運(yùn)用

水墨元素表現(xiàn)在數(shù)字插畫的技法上主要是對墨的運(yùn)用。首先，墨的變化依靠水，所以水與墨的調(diào)和比例是決定畫面整體協(xié)調(diào)與否的關(guān)鍵所在。而比例的多少則需要插畫師通過實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)尋找靈感，創(chuàng)作有意義、有內(nèi)涵、有價(jià)值的作品。其次是對墨色的運(yùn)用。水墨畫中并非單一全部的黑色，人們可以發(fā)現(xiàn)古代很多的著名畫作都會運(yùn)用彩色對物體進(jìn)行局部點(diǎn)綴，以此突出主題或凸顯內(nèi)涵。所以插畫師在插畫設(shè)計(jì)中除了借助水墨深淺干濕的五色變化外，同樣可以運(yùn)用色彩與水的融合使畫面產(chǎn)生近景、中景、遠(yuǎn)景的層次關(guān)系。創(chuàng)造出極具東方美的中國式插畫，這需要插畫師在弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上探索突破、創(chuàng)新發(fā)展。

（三）水墨元素在在數(shù)字插畫設(shè)計(jì)審美中的運(yùn)用

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的審美也跟著變化，無論怎么變，始終不變的是對美的追求。水墨元素在數(shù)字插畫設(shè)計(jì)中，隨著繪畫形式語言的不同在不斷改革創(chuàng)新，一方面不斷呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的深厚氣韻，另一方面凸顯渲染水墨意韻的古典雅致。在水墨的濃淡干濕變化下，畫面栩栩如生、生動有趣的情態(tài)使插畫有著別具韻味的節(jié)奏感，營造出東方的氣韻美。

五、結(jié)語

隨著中國插畫的不斷進(jìn)步，插畫師僅僅依靠沒有情感的技術(shù)和軟件是不可行的，真正的創(chuàng)造還是要回歸“心靈”，一幅好的作品還是要經(jīng)過插畫師的思想與創(chuàng)作的碰撞和不斷地推敲才能呈現(xiàn)的。因此，在找尋適合自己風(fēng)格的道路上時(shí)，插畫師要拓寬自己的視野，多看看國內(nèi)外優(yōu)秀作品，提高自身的綜合素質(zhì)，強(qiáng)化自身的藝術(shù)修養(yǎng)，還可以學(xué)習(xí)軟件技術(shù)為自己的靈感想法提供技術(shù)支持。水墨藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是藝術(shù)的瑰寶，將水墨藝術(shù)與數(shù)字插畫相結(jié)合，不僅可以形成有中國特色的數(shù)字插畫風(fēng)格，還能更好地繼承和發(fā)揚(yáng)我們的藝術(shù)瑰寶，推陳出新，代代相傳。

（南京航空航天大學(xué)）

作者簡介：吳姚（1995-），女，安徽蕪湖人，碩士在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)。