王雯靚 馬新新

【摘 要】本篇文章通過(guò)配音與播音、表演的比較，了解它們之間的互通性和獨(dú)特性，并以《聲臨其境》中的具體實(shí)例，論證說(shuō)明播音與配音、表演與配音究竟有什么異同之處。在對(duì)比之后，突出表現(xiàn)做一個(gè)真正“有戲”的配音者所需要具備的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，以及配音工作對(duì)于完善作品的重要性，從而讓更多的人了解并關(guān)注配音行業(yè)。

【關(guān)鍵詞】配音? ?表演? ?播音? ? 《聲臨其境》

一、播音基礎(chǔ)支撐配音專(zhuān)業(yè)技巧

1.播音與配音的異同。配音，廣義指影片加入聲音的過(guò)程，狹義指配音演員替角色配制聲音、為影視作品或電視動(dòng)畫(huà)等加入負(fù)責(zé)內(nèi)容說(shuō)明的旁白。此外，戲劇演員的話(huà)音、歌聲轉(zhuǎn)由別人配制的替代;現(xiàn)場(chǎng)收音出現(xiàn)錯(cuò)漏，由原演員重新為片段補(bǔ)回對(duì)白的過(guò)程皆屬于配音范疇?，F(xiàn)今除了默劇動(dòng)畫(huà)，所有電視動(dòng)畫(huà)都會(huì)有配音。代替原本語(yǔ)言的配音最常出現(xiàn)在電影、動(dòng)畫(huà)或劇集里。配音是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，是配音演員用自己的聲音和語(yǔ)言在銀幕后、話(huà)筒前塑造和完善各種活生生、性格色彩鮮明的人物形象的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作。

播音是指播音員和主持人運(yùn)用有聲語(yǔ)言和副語(yǔ)言，通過(guò)廣播電視傳媒所進(jìn)行的傳播信息的創(chuàng)造性的活動(dòng)。所謂隔行如隔山，雖然配音與播音這兩個(gè)行業(yè)都是進(jìn)行有聲語(yǔ)言創(chuàng)作的，但是它們之間還是有本質(zhì)區(qū)別的。

在情感方面，稿件播音時(shí)需要情感的調(diào)動(dòng)，但不會(huì)有太過(guò)夸張的外在表現(xiàn);可是在配音中情感的表達(dá)是更加外放的，表現(xiàn)也是張弛有度。在用聲方面，播音要求規(guī)范發(fā)聲，要圓潤(rùn)飽滿(mǎn)、干脆利落，要咬緊字頭歸字尾;而配音要求與人物的形象相符，要根據(jù)劇中人物的口型來(lái)決定語(yǔ)言的松弛度，另外氣息運(yùn)用方面也同樣如此。在塑造人物方面，播音大多是以旁觀者的身份來(lái)講述這個(gè)人物，講究的是“神似”，而配音講究的是“形似”。由此看來(lái)，配音與播音的不同表現(xiàn)在很多微妙之處。

但是播音與配音也是有互通之處的，在基礎(chǔ)形式方面，配音和播音在對(duì)文學(xué)藝術(shù)作品進(jìn)行再創(chuàng)作的過(guò)程中都是以普通話(huà)為標(biāo)準(zhǔn)音，對(duì)聲音的要求很高，都需要靈活的語(yǔ)言表達(dá)技巧和深厚的文化底蘊(yùn)。

在技巧方面，播音專(zhuān)業(yè)講究“內(nèi)三外四”：情景再現(xiàn)、對(duì)象感、內(nèi)在語(yǔ)、停連、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏。與配音專(zhuān)業(yè)進(jìn)行比較：首先，配音員在配音過(guò)程中是必須要設(shè)身處地地理解人物情感態(tài)度和劇情發(fā)展的，在《聲臨其境》節(jié)目中配音者為了更貼合人物會(huì)做出和視頻中人一樣的動(dòng)作帶動(dòng)著發(fā)出聲音，例如朱亞文在配《紅高粱》片段時(shí)為了能還原劇中人物醉酒后的狀態(tài)，閉著眼睛，晃來(lái)晃去地去配音。其次，配音員還要對(duì)劇中人物對(duì)白進(jìn)行處理，使人物能夠成立，在處理對(duì)白時(shí)配音員會(huì)運(yùn)用語(yǔ)氣表達(dá)出人物的情緒心理活動(dòng)變化，配音是具有感染力而含蓄內(nèi)斂的，在分析過(guò)人物語(yǔ)言之后，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，任何情況下都不能千篇一律，所有的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)勢(shì)和重音，都需要有根據(jù)、符合邏輯，并且要確保畫(huà)面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，有分寸地進(jìn)行細(xì)微內(nèi)容的處理。

當(dāng)然，這不是簡(jiǎn)單地把某段對(duì)白意思直白地說(shuō)出來(lái)，把人物隱含在內(nèi)的意思表達(dá)出來(lái)才是最重要且最困難的，例如在《聲臨其境》中韓雪與張魯在配《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，韓雪瑟瑟發(fā)抖地用哽咽的聲音喊出十個(gè)“come back”，讓人為之動(dòng)容。除此之外，直白、千篇一律、沒(méi)根據(jù)地停頓以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子都是配音中絕對(duì)不允許出現(xiàn)的。因?yàn)榕湟羰墙⒃谌宋锖蛣∏榈幕A(chǔ)上的。由此可見(jiàn)，配音的專(zhuān)業(yè)技巧與播音的“內(nèi)三外四”有異曲同工之妙。

2.由播音到配音。在《聲臨其境》的第二個(gè)環(huán)節(jié)“魔力之聲”中，嘉賓們以創(chuàng)新的方式為廣告、新聞、體育比賽、搞笑漫畫(huà)等生活中的常見(jiàn)場(chǎng)景配音，這個(gè)環(huán)節(jié)是非常典型的播音主持的內(nèi)容，考驗(yàn)的就是嘉賓的聲音基本功，不僅僅是氣息、語(yǔ)音，還包括應(yīng)變能力和創(chuàng)造能力。這就要求配音者吐字發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，氣聲字結(jié)合;掌握如何準(zhǔn)確傳達(dá)情緒情感，有準(zhǔn)確的劇本定位分析、人物分析的能力;音色多變可控制，音域夠?qū)?，聲音可塑性?對(duì)各方面知識(shí)的了解，豐富文化底蘊(yùn);語(yǔ)言的學(xué)習(xí)、語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的敏感度;具備思維應(yīng)變能力、即興發(fā)揮能力和自我解放能力。

與配音專(zhuān)業(yè)不同，播音專(zhuān)業(yè)更加注重規(guī)范的吐字發(fā)音，思維邏輯以及一些鏡頭前的素質(zhì)訓(xùn)練，學(xué)習(xí)如何更加理性客觀地看待問(wèn)題、闡述事實(shí)、播報(bào)新聞，還有寫(xiě)各種新聞稿。而配音專(zhuān)業(yè)顯然更靠攏表演一些，根據(jù)不同的角色背景、性格、行為方式和外貌特征做不同的后期配音，在劇中人行動(dòng)的同時(shí)，配音員也在跟隨其內(nèi)部行動(dòng)和外部行動(dòng)說(shuō)出不同的臺(tái)詞。

二、表演技巧成全配音鮮活形象

1.表演與配音的異同。表演指演奏樂(lè)曲、上演劇本、朗誦詩(shī)詞等直接或借助技術(shù)設(shè)備以聲音、表情、動(dòng)作公開(kāi)再現(xiàn)作品的行為。一般情況下，表演是指對(duì)已有文學(xué)藝術(shù)作品的公開(kāi)再現(xiàn)。而即興演講或者即興舞蹈可視為作品和表演同時(shí)發(fā)生，表演者即是作者，在此類(lèi)情況下的表演仍是對(duì)作品的再現(xiàn)。

配音在本質(zhì)上是屬于表演創(chuàng)作藝術(shù)活動(dòng)的。表演是根據(jù)劇本，運(yùn)用自身?xiàng)l件進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，塑造出生動(dòng)鮮活的人物形象;而配音是根據(jù)影視畫(huà)面，運(yùn)用自身?xiàng)l件進(jìn)行“三度創(chuàng)作”，塑造出符合人物形象的鮮明的性格特征。

配音和表演一樣，遵循一切從角色出發(fā)的原則。但是配音演員還要加上一條，那就是向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己獨(dú)特嗓音和嫻熟技巧的想法都要拋開(kāi)，因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個(gè)明確的形象，因此配音員只能順著這個(gè)形象的行為邏輯去配音，就連音色和哭聲、笑聲都要符合人物特色，配音者只有讓自己變成了劇中人物才可以達(dá)到第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有被認(rèn)為不合理或者欠妥的地方，配音者也應(yīng)該順從，然后再用語(yǔ)言去彌補(bǔ)不合理的地方，只有這樣才不會(huì)形神分離，才可以讓劇中的人物成立。

配音與表演最不同的一點(diǎn)就是：表演講究大開(kāi)大合，用力表現(xiàn)，而配音講究“外冷內(nèi)熱”。首先，配音棚里需要絕對(duì)的安靜，甚至不能有衣服的摩擦聲，調(diào)好了演員與話(huà)筒的位置，就不允許前后左右地亂動(dòng)，如果是激烈動(dòng)作中的臺(tái)詞， 則要求配音者做到“外冷內(nèi)熱”，既要保證情感的激烈表達(dá)，又要保證聲音的強(qiáng)弱遠(yuǎn)近。

“外冷內(nèi)熱”正是配音演員特殊的地方。因?yàn)樵?huà)筒的高靈敏度，在棚里配音時(shí)摩擦?xí)雎曇舻囊路疾辉S穿，更不能跑步、打斗，那些本來(lái)應(yīng)該是在做動(dòng)作中說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞就要配音者憑借記憶來(lái)模擬表現(xiàn)，一切全憑想象，還不能離開(kāi)話(huà)筒的規(guī)定位置，否則會(huì)導(dǎo)致配音忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱?？傊?，配音的技巧就是把聲音與表演合為一體，也是演員完成表演創(chuàng)作的最后一關(guān)。

2.由表演到配音。不管是配音行業(yè)還是播音行業(yè)、表演行業(yè)，對(duì)于聲音的要求都是極高的，很多人覺(jué)得表演有什么要聲音的？有這樣的想法就是大錯(cuò)特錯(cuò)，原因就在，演員講究“聲臺(tái)形表”，其中臺(tái)就是臺(tái)詞，是考驗(yàn)演員在臺(tái)上表現(xiàn)的功力。

在《聲臨其境》這檔節(jié)目中我們不難看出，一個(gè)合格的演員，嬉笑怒罵、酸甜苦辣必須全部掌握，聲音洪亮飽滿(mǎn)富有張力，普通話(huà)標(biāo)準(zhǔn)也是基本功，就比如《聲臨其境》節(jié)目中韓雪配的《頭腦特工隊(duì)》一段時(shí)的表現(xiàn)就非常準(zhǔn)確地印證了這一點(diǎn)，不僅對(duì)人物語(yǔ)言特點(diǎn)和性格特點(diǎn)進(jìn)行了區(qū)分，而且每一個(gè)角色的特色都通過(guò)聲音的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、“有戲”的配音賦予角色靈魂

配音員，在聲音的演播藝術(shù)領(lǐng)域里，是技術(shù)最為精純的一群人。配音專(zhuān)業(yè)的大多數(shù)基本功和播音的要求一樣，氣息的練習(xí)方式也大同小異，但是和播音要求不一樣的是，配音在有些特殊情況下，會(huì)避免吐字發(fā)聲過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)，這完全是要跟著所配角色走的，符合角色定位是第一要義。此外對(duì)于配音的感情要求也是更加深刻，甚至比表演還要更深層次一些，畢竟是從聲音中透出的“戲”，要表現(xiàn)到位才可以與畫(huà)面匹配。總之，具備扎實(shí)的基本功、嫻熟的技巧和強(qiáng)烈細(xì)膩的內(nèi)心情感，才可以給配音加入濃墨重彩的一份“戲”，才可以賦予配音以真正的“靈魂”。

在對(duì)配音行業(yè)與播音、表演行業(yè)進(jìn)行深層次的對(duì)比研究之后，配音者應(yīng)該會(huì)對(duì)自身有一個(gè)明確的定位。雖然配音是一個(gè)在幕后的工作，但這個(gè)行業(yè)所具備的能力和技巧絕對(duì)不比臺(tái)前的行業(yè)少，反而會(huì)更多。如此看來(lái)，或許可以這樣來(lái)形容，首先要具備播音行業(yè)中扎實(shí)的基本功和表演行業(yè)中嫻熟的演技，再加上配音行業(yè)獨(dú)特的“外冷內(nèi)熱”的技能，才能夠成為一個(gè)合格、優(yōu)秀的配音員。

（作者單位：山東青年政治學(xué)院）

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