孫楠

摘 要：浪漫主義精神是在19世紀(jì)初期而形成的一種藝術(shù)理念。經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間的發(fā)展之后，成為了當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)領(lǐng)域的一種主流形式，對(duì)于當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們形成了較大的思想撼動(dòng)。在浪漫主義的環(huán)境中，其倡導(dǎo)民族自由、人民自由。而在這過(guò)程中也涌現(xiàn)出了很多出色的音樂(lè)家和作曲家，比如舒伯特、肖邦、威爾第等等，這些音樂(lè)家所創(chuàng)作出的作品對(duì)于后代的音樂(lè)發(fā)展形成了較大的影響。基于此，本文將對(duì)浪漫主義精神對(duì)西方音樂(lè)史所造成的影響進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：浪漫主義精神;西方音樂(lè)史;影響

0 前言

在19世紀(jì)初期，法國(guó)爆發(fā)了革命，影響了整個(gè)歐洲。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展以及時(shí)代的不斷更新，新思想文化開(kāi)始產(chǎn)生，而浪漫主義精神也就此出現(xiàn)。總體來(lái)說(shuō)，浪漫主義的出現(xiàn)根源在于當(dāng)時(shí)的文學(xué)作家們難以忍受封建主義所形成的思想禁錮，為了宣泄自己的情感，表達(dá)自己的意識(shí)，他們只能夠通過(guò)文字進(jìn)行宣泄，對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑暗進(jìn)行批判。而隨著這一現(xiàn)象的不斷擴(kuò)散，其開(kāi)始進(jìn)入到音樂(lè)領(lǐng)域。

1 西方音樂(lè)史浪漫主義典型人物

在西方音樂(lè)史中，浪漫主義典型的代表人物主要有三個(gè)：舒伯特、肖邦和威爾第。

首先，在舒伯特的音樂(lè)中，其最為明顯的風(fēng)格就是悲觀浪漫主義。舒伯特經(jīng)常會(huì)通過(guò)一些弱勢(shì)群體的吶喊來(lái)表達(dá)音樂(lè)的情感，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗動(dòng)蕩進(jìn)行抨擊;其次，在肖邦的音樂(lè)中，其主要的風(fēng)格為愛(ài)國(guó)浪漫主義。肖邦習(xí)慣在音樂(lè)中表達(dá)自己對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)以及對(duì)人民的贊賞，并且他的音樂(lè)有明顯的波蘭音樂(lè)意味;最后，威爾第不同于前兩者，其主要?jiǎng)?chuàng)作的是浪漫主義風(fēng)格歌劇。他會(huì)直接地通過(guò)人物進(jìn)行情感宣泄，將人物與音樂(lè)融合到一起，展現(xiàn)出自己的個(gè)性以及想法。

2 浪漫主義精神對(duì)西方音樂(lè)史的影響

2.1 創(chuàng)新音樂(lè)發(fā)展

總體來(lái)說(shuō)，在不同的時(shí)代所形成的思想潮流也是不同的，甚至即便是在同一個(gè)時(shí)期，不同人、不同區(qū)域所形成的思想也會(huì)存在一定的差異。在18世紀(jì)，歐洲音樂(lè)的主流形式為古典音樂(lè)，但到了19世紀(jì)，其就被浪漫主義音樂(lè)所取代?？梢哉f(shuō)音樂(lè)模式的變化也見(jiàn)證了歷史的變化。在浪漫主義時(shí)期，由于其屬于一種新提出的藝術(shù)主義形式，所以很多音樂(lè)家在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，仍舊會(huì)習(xí)慣性的應(yīng)用傳統(tǒng)的古典主義。而開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)先河的作曲家就是馮·韋伯。他在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，對(duì)莫扎特和貝多芬的創(chuàng)作方式進(jìn)行了一定的借鑒以及繼承，將兩者進(jìn)行了有效結(jié)合。

總體來(lái)說(shuō)，西方音樂(lè)史的變化就是古典主義向浪漫主義發(fā)展的一個(gè)變化。兩者之間具備著較高的差異，但卻又有一定的相似。古典主義音樂(lè)更側(cè)重于對(duì)音樂(lè)的欣賞，而浪漫主義音樂(lè)更側(cè)重于對(duì)自由的向往。相比于古典樂(lè)來(lái)說(shuō)，浪漫主義有一個(gè)最為明顯的特點(diǎn)，那就是會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的禁錮思想進(jìn)行批判，會(huì)想要大膽的發(fā)揮自由個(gè)性以及獨(dú)立。并且，站在音樂(lè)創(chuàng)作的角度上來(lái)說(shuō)，浪漫主義打破了古典主義的縝密性以及邏輯性，更加豐富、更加飽滿，在不斷充實(shí)的道路上，推動(dòng)音樂(lè)的穩(wěn)定發(fā)展。

2.2 抒發(fā)音樂(lè)情感

相比于古典音樂(lè)來(lái)說(shuō)，浪漫主義音樂(lè)更加注重精神方面的需求，其會(huì)通過(guò)一種游離多變的形態(tài)，對(duì)創(chuàng)作者的內(nèi)心真實(shí)想法進(jìn)行展現(xiàn)、進(jìn)行宣泄。如果用生活態(tài)度來(lái)描述浪漫主義的話，那么它將會(huì)是一種悠閑安逸的生活方式。并且浪漫主義音樂(lè)的旋律以及所宣達(dá)的情感通常都是不穩(wěn)定的，創(chuàng)作者會(huì)跟隨自己的情感對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新調(diào)整。所以我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，有的浪漫主義音樂(lè)會(huì)憂傷平靜，而有的浪漫主義音樂(lè)會(huì)激昂憤怒。在浪漫主義音樂(lè)被提出的那個(gè)時(shí)代，由于歐洲國(guó)家正處于水深火熱之中，所以很多音樂(lè)家們會(huì)將自己對(duì)社會(huì)的不滿，以及對(duì)人民痛苦的憐惜，全部融入到音樂(lè)中，通過(guò)音樂(lè)去表達(dá)自己的渴求以及自己對(duì)于自由的向往。在當(dāng)前的社會(huì)中，浪漫主義音樂(lè)隨著時(shí)代的更新出現(xiàn)了較大的變化，也出現(xiàn)了更多形式的風(fēng)格，但無(wú)論是哪一種風(fēng)格的浪漫主義音樂(lè)，其仍舊是創(chuàng)作者表達(dá)心情的一種方式，是自己靈魂的寄托。

2.2 強(qiáng)化音樂(lè)民族性

眾所周知，19世紀(jì)后期，歐洲國(guó)家爆發(fā)了民主革命運(yùn)動(dòng)。這一運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)，不僅打開(kāi)了歐洲人民的新世界，同時(shí)也更新了他們個(gè)人的基本認(rèn)知，越來(lái)越多的人民群眾開(kāi)始意識(shí)到音樂(lè)對(duì)于自己的重要性，也開(kāi)始意識(shí)到民族的重要性。于是，將音樂(lè)與民族進(jìn)行整合，就成為當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們廣泛注意到的一件事情。綜合來(lái)講，音樂(lè)與民族之間具備較強(qiáng)的連接性，兩者相輔相成共同發(fā)展。并且很多音樂(lè)家也會(huì)將自己對(duì)于國(guó)家、對(duì)于民族所形成的情感滲透到音樂(lè)中，通過(guò)音樂(lè)去表達(dá)自己對(duì)于國(guó)家的熱愛(ài)。在浪漫主義音樂(lè)中，也融合了較多的民族主義，通過(guò)兩者的融合音樂(lè)能夠更好的表達(dá)出歐洲當(dāng)時(shí)的真實(shí)民間生活，由于其會(huì)與大眾之間產(chǎn)生緊密的連接性，所以更容易被大眾所接納。

3 結(jié)論

綜上所述，浪漫主義精神的出現(xiàn)對(duì)于西方音樂(lè)史所能夠形成的影響必然是無(wú)法忽視的。甚至可以說(shuō)，在浪漫主義的影響下，西方音樂(lè)史的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，成為了很多類型音樂(lè)的發(fā)展指路明燈?？傮w來(lái)看，浪漫主義精神并不只是一種文化精神或者是藝術(shù)精神，其更深層次所代表的是對(duì)于自由的向往，對(duì)于精神的向往，其對(duì)于整個(gè)西方音樂(lè)乃至于西方文化都形成了重要的作用。

參考文獻(xiàn)

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