林葳蕤

摘要：《阿尼特拉舞曲》作為《培爾·金特》組曲中的重要組成，恰如其分的體現(xiàn)了異域情調(diào)和異鄉(xiāng)色彩，浪漫而不失樸質(zhì)，具有豐富的想象力，作品以強(qiáng)烈律動(dòng)的舞蹈色彩，真摯淳樸的民族風(fēng)格，深受世人的喜愛(ài)。文章從挪威的地域文化入手，結(jié)合詞曲作者的創(chuàng)作背景，從音樂(lè)本體的不同段落分析作品構(gòu)成。

關(guān)鍵詞：《阿尼特拉舞曲》 ? 音樂(lè)本體 ? 分析

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）22-0059-03

挪威意為“通往北方之路”，是地處北方群山峭壁下的小國(guó)，早在9至11世紀(jì)曾有輝煌的歷史，但是自14至20世紀(jì)初這漫長(zhǎng)的歲月中，挪威喪失了民族的主權(quán)。從19世紀(jì)中葉起，挪威的知識(shí)界人士在整個(gè)歐洲民主進(jìn)程的不斷推進(jìn)的背景下，民族民主運(yùn)動(dòng)日益高漲，“復(fù)興民族文化”的口號(hào)就是在這個(gè)時(shí)期被廣泛傳播。民族民間文藝資料的收集整理工作被人們關(guān)注，要求捍衛(wèi)和弘揚(yáng)本國(guó)文化，擺脫外國(guó)文化的壟斷的呼聲日趨成熟。挪威的文學(xué)藝術(shù)就是在這樣的環(huán)境中得到蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了比昂松、易卜生、格里格等知名的劇作家、作家和作曲家。

《培爾·金特》這部作品就是戲劇大師易卜生和作曲家格里格的經(jīng)典之作。易卜生是歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者，格里格是19世紀(jì)民族樂(lè)派的重要代表人物，在1874-1875年，格里格歷經(jīng)近兩年的時(shí)間完成了易卜生《培爾·金特》這部詩(shī)劇的配樂(lè)，格里格選出配樂(lè)中的八段組成《培爾·金特》組曲，分成第一組曲和第二組曲。第一組曲中包括四個(gè)樂(lè)章：《朝景》《奧塞之死》《阿尼特拉舞曲》和《在山魔的宮中》;第二組曲也包含四個(gè)樂(lè)章：《誘拐新娘》《阿拉伯舞曲》《培爾金特的歸來(lái)》和《索爾維格之歌》。作者巧妙地運(yùn)用構(gòu)思和手法，將故事中的一個(gè)個(gè)畫(huà)面刻畫(huà)得惟妙惟肖，作品內(nèi)容不僅體現(xiàn)了本民族純真的民歌特色，更恰如其分的體現(xiàn)了異域情調(diào)和異鄉(xiāng)色彩，浪漫而不失樸質(zhì)，具有豐富的想象力，為世界音樂(lè)文庫(kù)中的經(jīng)典之作。其中《阿尼特拉舞曲》和《索爾維格之歌》是全部配樂(lè)中經(jīng)典之作，而《阿尼特拉舞曲》后來(lái)成為格里格的音樂(lè)作品中流傳最廣泛的作品之一，深受大家的喜愛(ài)。

《阿尼特拉舞曲》是《培爾·金特》第一組曲中的第三樂(lè)章。該曲是一首結(jié)構(gòu)為混合中部的再現(xiàn)單三部曲。全曲是有3/4組成，將瑪祖卡舞曲強(qiáng)烈搖擺的節(jié)奏感描述出來(lái)，全曲輕快流暢并包含豐富細(xì)膩的力度變化，調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換增添了舞曲的色彩。下面以格里格根據(jù)配樂(lè)《阿尼特拉舞曲》改編成的鋼琴獨(dú)奏曲譜為例，具體分析《阿尼特拉舞曲》。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)如下：

一、引子（1-6小節(jié)）

引子開(kāi)始1、2小節(jié)以二分音符和四分音符為主的屬和弦，之間用連線連接，一個(gè)#g2在柱式和弦中出現(xiàn)，就明確了a小調(diào)調(diào)性，第3小節(jié)到第6小節(jié)舞曲特點(diǎn)開(kāi)始顯現(xiàn)，左手伴奏為a小調(diào)主和弦的分解形式，第一拍為重低音A2，后兩拍為E的四分和八分音符組成。右手重拍都為四分休止符，后兩拍為主和弦和三度疊置和弦的不斷交替組成。最后第六小節(jié)第三拍為屬和弦，整段引子旋律情愫透出，為即將進(jìn)入的主題動(dòng)機(jī)做了調(diào)性節(jié)奏上和風(fēng)格上的準(zhǔn)備。跳躍性的節(jié)奏感和輕柔的力度使聽(tīng)者身心輕松，愉悅起來(lái)。

二、第一段落（6-38小節(jié)）

第一部分A是一段反復(fù)樂(lè)段，是具有明顯的變化重復(fù)的一段轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段。第一小部分一開(kāi)頭就明確了動(dòng)機(jī)。A部分可分二句， 各8 小節(jié)，結(jié)構(gòu)如下：

7小節(jié)以A音開(kāi)頭二度音上行，動(dòng)機(jī)短小、活躍、輕巧，第8、9、10小節(jié)動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)變，以旋律線條連貫、流暢為主，以最高a2為軸音下行及進(jìn)，較之前輕柔而第三拍均為顫音出現(xiàn)，又增添了幾分活潑，跳躍性，最后，樂(lè)句句尾結(jié)束在A上，穩(wěn)定調(diào)性。第二樂(lè)句第一樂(lè)節(jié)和第二樂(lè)節(jié)動(dòng)機(jī)重復(fù)了第一樂(lè)句，#F與#D的出現(xiàn)，使得原調(diào)性開(kāi)始不穩(wěn)定，有轉(zhuǎn)入e小調(diào)的準(zhǔn)備，最后#D即e小調(diào)中的#VII。左右伴奏中前三個(gè)小節(jié)（11-13）依然第一拍為重低音A2，第八小節(jié)的后兩拍可視為e小調(diào)中下屬和弦和主和弦的結(jié)合。

譜例1-1 《阿尼特拉舞曲》鋼琴獨(dú)奏譜 15-19小節(jié)

第二樂(lè)句的第15-18小節(jié)雖未說(shuō)明3/4的轉(zhuǎn)換，但與前面樂(lè)節(jié)相比，可認(rèn)為節(jié)拍轉(zhuǎn)為了6/8，其速度加快，軸音為e小調(diào)中的三級(jí)音為主音作下行及進(jìn)和跳躍整四個(gè)小節(jié)因調(diào)音幾號(hào)而需演奏得輕巧，跳躍。

第19-22小節(jié)與第一樂(lè)句是變化重復(fù)的關(guān)系，其動(dòng)機(jī)在重復(fù)的基礎(chǔ)上發(fā)生改變，在e小調(diào)中演奏，力度到最后由漸弱到強(qiáng)，最后的音落在主音八度E上，然后再重復(fù)一遍，最后結(jié)束在e和聲小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段上，是一個(gè)明確的完滿終止。整段動(dòng)機(jī)明確，動(dòng)力感強(qiáng)，律動(dòng)感強(qiáng)，寬窄結(jié)合得自如，最后一個(gè)反向上下行的使用使得情緒也不斷高漲，將一種輕快、優(yōu)雅、詼諧的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、第二段落（39-84小節(jié)）

第二段落是個(gè)典型的混合性中部。第一樂(lè)句的前8個(gè)小節(jié)（39-46）中#F和#G的出現(xiàn)，可判斷出其調(diào)性由第一部分后e和聲小調(diào)轉(zhuǎn)到a和聲小調(diào)。女高與女低聲部三度疊加，旋律音以f-d開(kāi)始下行二度及進(jìn)，然后以b-d2為軸音上行及進(jìn)最后又到主音e2，整個(gè)旋律線條呈現(xiàn)的是波浪形式上下行不斷反向及進(jìn)，給人一種很優(yōu)雅，柔和的感覺(jué)，描述出阿尼特拉的文雅形象。

而從第43-46小節(jié)，其力度與前面截然不同，動(dòng)機(jī)也由前面小樂(lè)節(jié)發(fā)展而來(lái)，以a小調(diào)屬七和弦的分解和弦成為了左右手的旋律音。從第47小節(jié)到55小節(jié)是第二樂(lè)句，調(diào)性由之前的a和聲小調(diào)轉(zhuǎn)為d和聲小調(diào)，因?yàn)?C和bB的出現(xiàn)，整句都對(duì)前面進(jìn)行了移調(diào)反復(fù)。調(diào)性的自如轉(zhuǎn)換，使得其輕柔，俏皮的性格不斷引申和升華，使得聽(tīng)者情緒也隨之高漲起來(lái)。第三樂(lè)句和后面的第四、第五樂(lè)句其實(shí)都是對(duì)第一部分的分裂了展開(kāi)。

第三樂(lè)句右手旋律開(kāi)始出現(xiàn)#F和#C，第55-57小節(jié)，左手伴奏主要以#A為主，可判斷出調(diào)性為D大調(diào)。從第58小節(jié)則是重復(fù)第一部分開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)，是變化重復(fù)的小樂(lè)句，第62-68小節(jié)則因?yàn)槌霈F(xiàn)#F、#C、bB，可判斷出d和聲小調(diào)。第四樂(lè)句（68-76小節(jié)）隨著bB出現(xiàn)，可判斷第68至72小節(jié)為F大調(diào)。其開(kāi)頭兩小節(jié)使用了F大調(diào)的屬和弦1、3、5、b7，用bE來(lái)保持左右低音，以主和弦為主音構(gòu)成的柱式和弦作為其后兩拍，右手休止符后一個(gè)純五度和純四度跳進(jìn)，于第70小節(jié)和71小節(jié)重復(fù)了第一部分開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)核心，左手伴奏也由低音的柱式和弦轉(zhuǎn)變?yōu)榈?1小節(jié)的重復(fù)動(dòng)機(jī)形式，第72小節(jié)右手轉(zhuǎn)為以主和弦為主的柱式和弦，第73-76小節(jié)只出現(xiàn)了一個(gè)#G，調(diào)性由F大調(diào)轉(zhuǎn)入a和聲小調(diào)，它與前面整句也是進(jìn)行移調(diào)反復(fù)。第五樂(lè)句前四個(gè)小節(jié)（77-80）由于出現(xiàn)#F、#D，可判斷出其調(diào)性轉(zhuǎn)為e小調(diào)，第77小節(jié)重復(fù)之前動(dòng)機(jī)，于第79-80小節(jié)開(kāi)始進(jìn)行改變，旋律音反向大跳下行，再小跳至e小調(diào)的屬和弦分解音#F，第80小節(jié)是八度C音即主和弦音下行大跳，第二拍到屬和弦第五音#F，整個(gè)旋律線條由平穩(wěn)，小活躍至現(xiàn)在的旋律曲折婉轉(zhuǎn)。第81-84小節(jié)調(diào)性因出現(xiàn)#G和#D、#F而轉(zhuǎn)回了a和聲小調(diào)，它同前14個(gè)小節(jié)進(jìn)行了移調(diào)反復(fù)?？偟膩?lái)說(shuō)，第三到第五樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句都能分出兩個(gè)小樂(lè)句進(jìn)行變化移調(diào)重復(fù)。每個(gè)大樂(lè)句中都是變化重復(fù)關(guān)系，其動(dòng)機(jī)的不斷重復(fù)、變化、發(fā)展，動(dòng)力也不斷地增加，再加上調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換，力度的不斷增強(qiáng)，使得聽(tīng)者情緒也隨之不斷高漲至熱情洋溢。更是體現(xiàn)了阿尼特拉舞蹈的輕快優(yōu)美，襯托了阿尼特拉的溫婉而又活潑的性格。

四、第三段落（84-107小節(jié)）

最后一部分是再現(xiàn)部，調(diào)性為a小調(diào)。第85-88小節(jié)是變化重復(fù)了第一部分的開(kāi)頭四小節(jié)。右手旋律音不變，其下邊疊加了其和弦音。第89-96小節(jié)，前四小節(jié)是對(duì)第一部分的前四小節(jié)的變化重復(fù)，而于第93-96則對(duì)前面進(jìn)行了擴(kuò)展，依然以F為軸音，不斷下行及進(jìn)。而從93小節(jié)開(kāi)始至第104小節(jié)，其對(duì)前面第一主題的第二樂(lè)句進(jìn)行了移調(diào)反復(fù)，即前面是e和聲小調(diào)，而再現(xiàn)部中依然是a小調(diào)，但總體進(jìn)行反復(fù)，穩(wěn)定了a和聲小調(diào)的調(diào)性。力度在弱與中強(qiáng)進(jìn)行著交替處理，直到第104小節(jié)強(qiáng)音A兩手八度出現(xiàn)，后第三拍力度變?yōu)镻P，以屬音八度E低音出現(xiàn)，與105小節(jié)回到雙八度A上，最后106-107終止，與引子的開(kāi)頭兩小節(jié)形成了頭尾呼應(yīng)，有始有終。再現(xiàn)部進(jìn)一步升華了整首曲子的主題，充分地體現(xiàn)了阿尼特拉的青春活潑又不失溫柔、優(yōu)雅的舞曲的靚麗。

《阿尼特拉舞曲》這部作品正是格里格借鑒浪漫主義樂(lè)派的作曲技法，配樂(lè)具有濃郁的詩(shī)意和深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，利用民間音樂(lè)素材創(chuàng)作發(fā)揮的典范，用自己豐富的想象力創(chuàng)造出具有遠(yuǎn)東“異國(guó)”風(fēng)格的樂(lè)曲，使作品的民族和浪漫風(fēng)格的完美融合，是音樂(lè)作品中當(dāng)之無(wú)愧的精品。