卓識(shí)

摘要：當(dāng)今時(shí)代背景下現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展可謂給傳統(tǒng)繪畫帶來了巨大的沖擊和影響，即便這樣，傳統(tǒng)繪畫的存在仍具備其不可替代性和藝術(shù)價(jià)值。我們應(yīng)該把握住傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)勢(shì)，合理的利用科學(xué)和技術(shù)去發(fā)展它，而不是取代它。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代科技 ? 傳統(tǒng)繪畫 ? 情感

中圖分類號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）22-0044-02

一、傳統(tǒng)繪畫與科技的淵源

人類文化發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，藝術(shù)的發(fā)展始終離不開科技的進(jìn)步。在科技迅猛發(fā)展的當(dāng)下，藝術(shù)形式也隨之革新，“傳統(tǒng)繪畫”作品中所突出的技法與效果，已漸漸被電腦技術(shù)突破和革新，這給予以筆作為創(chuàng)作媒介的傳統(tǒng)繪畫巨大的沖擊。19世紀(jì)初，法國(guó)的印刷工人利艾蒲斯用涂有瀝青的玻璃板作為感光材料，敷以版畫并置于陽光下暴曬，因此收獲了世界上第一幅照片。伴隨著照相術(shù)的產(chǎn)生及后來的普及，為當(dāng)時(shí)對(duì)重大事件和生活的記錄帶來極大的便捷，但同時(shí)，也極大的威脅到了傳統(tǒng)繪畫一貫主導(dǎo)的模仿觀念。就對(duì)于客體的還原程度而言，相片遠(yuǎn)超于寫實(shí)繪畫。可以說，攝影術(shù)給傳統(tǒng)繪畫帶來了巨大的沖擊和影響，其產(chǎn)生導(dǎo)致了現(xiàn)代繪畫的興起，但是，真正帶給傳統(tǒng)繪畫家們緊迫感與危機(jī)感的則是電腦美術(shù)的產(chǎn)生。

當(dāng)然，在科技發(fā)展的大背景下，技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)新的催化劑。想要適應(yīng)計(jì)算機(jī)興起的大時(shí)代，藝術(shù)家們必須快速應(yīng)對(duì)變化并學(xué)會(huì)利用新的工具。18世紀(jì)起，藝術(shù)家們開始接受并利用投影裝置進(jìn)行油畫創(chuàng)作;19世紀(jì)，由于光學(xué)的進(jìn)步，致使印象畫派產(chǎn)生;20世紀(jì)初，德國(guó)化工廠新顏料的生產(chǎn)，使得繪畫充滿豐富色彩表達(dá)與想象力;直到今天，規(guī)格不斷縮小但功能日漸強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)，創(chuàng)作速度之快，也使其變成了藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)勁的輔助工具。①基于計(jì)算機(jī)設(shè)備的電腦美術(shù)可以創(chuàng)作出傳統(tǒng)繪畫無法比擬的效果，且其創(chuàng)作效率極高。伴隨著電腦在繪畫創(chuàng)作中的大量應(yīng)用和其逐漸取代藝術(shù)家在繪畫中的基礎(chǔ)作用，藝術(shù)家們也開始擔(dān)心電腦美術(shù)的興起會(huì)帶來負(fù)面影響，大量技術(shù)工具的使用會(huì)使得傳統(tǒng)繪畫將會(huì)成為計(jì)算機(jī)的附庸。在科技為傳統(tǒng)繪畫帶來新的藝術(shù)表現(xiàn)形式之際，同時(shí)也為傳統(tǒng)繪畫家們帶來了許多困惑與不安。

二、現(xiàn)代科技對(duì)傳統(tǒng)繪畫的沖擊與影響

回顧整個(gè)20世紀(jì)，對(duì)于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的運(yùn)用與著迷極大地激發(fā)了藝術(shù)家們的想象力。譬如PS、AI、C4D、3DMAX等一些電腦制圖軟件也為繪畫帶來了便利和驚人的視覺效果。網(wǎng)絡(luò)通訊如此發(fā)達(dá)的今天，我們可以看到電腦繪畫“生產(chǎn)”出的圖像化繪畫（圖1、2）比比皆是，一方面，人們感嘆科技為傳統(tǒng)繪畫提供了更加便捷的繪畫途徑，人們可以利用一些繪圖軟件快速的制作與實(shí)物近乎逼真的繪畫作品。另一方面，對(duì)于繪圖軟件的過于依賴會(huì)使得繪畫喪失原本的“人情味”，而過于寫實(shí)的電腦繪圖與相片的功能也沒有太大的差別。

在科學(xué)技術(shù)的廣泛應(yīng)用之下，不得不承認(rèn)，藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合確實(shí)為我們的生活增添且創(chuàng)造了更多的美，而兩者之間的界限也逐漸變得模糊;即便這樣，也并不代表我們可以將它們混為一談。著名藝術(shù)家陳丹青先生曾在《回到寫生》中的一篇文章中指出，“自八十年代以來，由于攝影設(shè)備、電子圖像系統(tǒng)的飛速換代更新，傳統(tǒng)繪畫的本質(zhì)與制作過程幾乎被取代性的改變。特別是改變了繪畫家的觀察方式。目前國(guó)內(nèi)的架上繪畫，近九成的畫家在繪畫創(chuàng)作時(shí)是全程使用照片的”。由此可見“使用照片進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，繪畫畫面的圖像化，圖像與繪畫兩者混為一談是當(dāng)今寫實(shí)畫家共同構(gòu)建的三部曲”②。

此外，隨著科學(xué)技術(shù)應(yīng)用于繪畫之中，人與繪畫之間的關(guān)系變得疏離。繪畫的主體不再主要依靠藝術(shù)家的雙手來完成，新藝術(shù)媒體、電腦制圖等技術(shù)逐漸替代了手工繪畫。而傳統(tǒng)繪畫中追求的藝術(shù)家的個(gè)性語言和情感的抒發(fā)也逐漸削弱。當(dāng)然，相比藝術(shù)而言，科技是理性的，他追求的是標(biāo)準(zhǔn)化、統(tǒng)一化。相反，藝術(shù)傾向個(gè)性化，注重美的表達(dá)與情感的抒發(fā)。當(dāng)兩者相遇，不管是理性與感性的摩擦，還是有意與無意的交融皆是不能夠被替代的。筆者認(rèn)為，科學(xué)技術(shù)可以作為傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的手段，成為繪畫作品的表現(xiàn)形式之一，前提是要求藝術(shù)家自身應(yīng)具有良好的修養(yǎng)、專業(yè)素養(yǎng)與內(nèi)涵，這樣才能夠創(chuàng)作出有價(jià)值的藝術(shù)作品，而非單純的“科技制造”。

三、新時(shí)代背景下傳統(tǒng)繪畫存在的必要性

面對(duì)科學(xué)技術(shù)的強(qiáng)勢(shì)來襲，傳統(tǒng)繪畫在今天看來好似已喪失了以往的光芒，究其原因有二;首先，以前需要?jiǎng)邮肿龅氖虑?，現(xiàn)在不再需要，如照相機(jī)的普及。其次，當(dāng)今許多人開始質(zhì)疑傳統(tǒng)繪畫存在的必要性。既然科技帶來的便捷使我們能用更短的時(shí)間且以更快的速度完成一幅畫作，為什么還需要使用畫筆徒手繪畫呢？甚至，還有許多評(píng)論家紛紛發(fā)出傳統(tǒng)繪畫早已死亡的聲音。

面對(duì)這些質(zhì)疑，筆者以為，在當(dāng)今的科技發(fā)展的時(shí)代背景下，繪畫以其自身的藝術(shù)形式仍有它存在的藝術(shù)價(jià)值，并不存在被科技取代或是削弱。相反，它們有著各自的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，能夠相輔相成的發(fā)展。在照相術(shù)誕生之時(shí)，有人說：“與攝影相比，傳統(tǒng)繪畫在對(duì)客觀事物的還原上是何等的無力，它將會(huì)被攝影取代”。如今看來，傳統(tǒng)繪畫中被取代的部分也只是對(duì)于自然的模仿功能而已。同理，電腦美術(shù)能便捷的創(chuàng)造出具有形式美感的繪圖，它們也許能替代傳統(tǒng)繪畫中形式的一部分，但是在繪畫中傳達(dá)出最重要的圖式語言和情感是不能被替代的。畫家注重的繪畫圖式化語言、表現(xiàn)性、張力和主觀情感的表達(dá)均是不能夠被冰冷的機(jī)械操作所替代的。亨利·馬蒂斯的畫作《舞蹈》，在狂野奔放的畫面基調(diào)中描繪了一群極度扭曲的舞蹈者，其大膽的色彩運(yùn)用，人體結(jié)構(gòu)的夸張塑造以及圖式化的語言表達(dá)，強(qiáng)化了畫面所傳遞出的情感，如圖3;愛德華·蒙克的繪畫作品《吶喊》畫面中抽象意象化的表達(dá)，用極具沖擊力的色彩和扭曲的形態(tài)去表達(dá)尖叫所產(chǎn)生的極度不安與焦慮的畫面情感，如圖4。這些作品將其畫面上的情感表現(xiàn)得淋漓盡致且這些繪畫所表現(xiàn)出的東西是無法被單純的電腦技術(shù)所替代的。