楊忠益

摘要：通過對賓陽絲弦戲的唱腔結(jié)構(gòu)和織體功能進行分析，論述了絲弦戲的唱腔結(jié)構(gòu)特點以及絲弦戲伴奏樂隊內(nèi)部各聲部的組合關(guān)系;伴奏樂隊與唱腔的組合關(guān)系;伴奏樂隊與演員身段表演的配合關(guān)系等。

關(guān)鍵詞：賓陽絲弦戲 ? 唱腔結(jié)構(gòu) ? 織體功能

中圖分類號：J825 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）22-0033-02

賓陽縣絲弦戲是廣西桂中南地區(qū)流傳廣泛的民間戲曲劇種，距今約有200余年歷史。2008年第二批廣西壯族自治區(qū)區(qū)級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄就包括了絲弦戲在內(nèi)。絲弦戲藝術(shù)特色鮮明，文化內(nèi)涵豐富，已成為桂中南地區(qū)一張重要的文化名片。絲弦戲歷史悠久，與當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娪兄詈竦臏Y源關(guān)系，其折射出的社會生活內(nèi)容十分廣泛，透視出賓陽這片土地上的民俗民風(fēng)，生產(chǎn)生活方式、人生價值觀、審美情趣、精神風(fēng)貌等。

絲弦戲?qū)儆谄S腔系統(tǒng)板式變化體音樂結(jié)構(gòu)，分南路、北路兩種板路，唱腔板式約有25種。曲調(diào)的基本句法為上下句復(fù)唱形式，用桂柳話方言演唱，重語言本色，隨字問腔。絲弦戲的織體功能豐富，主要表現(xiàn)為伴奏樂隊內(nèi)部各聲部的組合關(guān)系;伴奏樂隊與唱腔的組合關(guān)系;伴奏樂隊與演員身段表演的配合關(guān)系等。

一、唱腔結(jié)構(gòu)

絲弦戲唱腔在傳統(tǒng)用法上嚴格區(qū)分南、北兩種板路，在同一劇目、同一唱段內(nèi)南北唱腔不能混用。故一臺戲的唱腔設(shè)計僅選用一種板式和南北通用小調(diào)雜曲。南路音樂的伴奏主樂器二弦（京胡）以“5 2”弦演奏，北路以“6 3”弦演奏。另外還有一種“蔭腔”以“1 5 ”弦演奏，即南路的“反線”（與反二黃類似）。各種板路的特征是以曲調(diào)的音列色彩區(qū)分。如南路“3 5 6 7 1 2 3”音列中以“5 1 2 3”為骨干音，北路“3 5 6 7 1 2 3 5”中以“6 1 3 5”為骨干音。

唱腔的襯詞特點是女腔多用“吔”，男腔多用“啊”，特別是在拖腔時，“吔”最有特色。唱腔沒有曲譜文字流傳，大多是由戲師口頭傳授，故各板路的板式常因不同的傳入而有不同的變化。但基本規(guī)律是相同的，如在選用板式板路時，常以單板式、雙板式直至綜合板式，都嚴格按照劇情和歌詞內(nèi)容，語言平仄而定，其骨干音及落音也是一致的。另外還采用一些小調(diào)雜曲作為輔助唱腔。

絲弦戲主要有如下板式：

【首板】南北路稱謂相同，南路有時稱“掃板”，北路有時稱“倒板”。絲弦戲與其他戲曲劇種也有許多相似之處，絲弦戲的【首板】在京劇里稱作【導(dǎo)板】，在桂劇里稱其為【起板】。首板有單首板和雙首板之分，單首板只唱一句歌詞，雙首板唱兩句歌詞。

【慢板】絲弦戲的主要板式之一，南北路稱謂一樣，有時亦稱“慢皮”。南北路板式句法相同，上下句式反復(fù)演唱，節(jié)奏徐緩，一板三眼，曲調(diào)抒情婉轉(zhuǎn)，宣敘性較強，常為各角色抒發(fā)感情所用。

【滾花】絲弦戲音樂中主要板式之一，分南北路兩種板式，男女腔通用。其曲調(diào)高亢激動，速度較快（無板眼的自由控制速度）。

【二流】絲弦戲最常用的一種板式，南北板路有別，又分多種板式。即慢二流，快二流、高腔二流、二流雜碎等，男女腔通用。上下句式樂段復(fù)唱，男腔上句常落音于“2”，下句落音于“1”。女腔上句落音于“1”，下句落音于“5”。

【小調(diào)雜曲】絲弦戲的輔助唱腔，南路北路通用，種類繁多，借助昆劇等姐妹藝術(shù)的雜曲或民間小調(diào)來填詞演唱，以豐富其唱腔。在演唱和伴奏上，凸顯自身的劇種風(fēng)格。這些曲調(diào)大多是起承轉(zhuǎn)合體的變體復(fù)唱。旋律流暢，清晰明亮，節(jié)奏歡快。常用的主要曲目有【漂白綾】【灘簧】【月調(diào)】【南詞】【陳四美】【嘆五更】【雁兒落】【四大景】【安慶】等。其中【安慶】有男腔女腔兩種曲調(diào)，常用于觀賞風(fēng)景時所唱。曲調(diào)歡快活潑。

【走四門】南路板式，北路較少使用，常用于各角色邊走邊唱，男女通用，但多見用于男角。常接在慢板之后，旋律結(jié)構(gòu)用“5 6 7 1 2 3 5 6 ”音列，上下句樂段式，每句由兩個帶擴充的樂節(jié)構(gòu)成。上句落音于“1”，下句落音于“2”。一板一眼節(jié)奏型，曲調(diào)輕松活潑，表現(xiàn)喜悅之情。

二、織體功能

織體是音樂當(dāng)中各聲部的縱橫組合關(guān)系。在絲弦戲音樂當(dāng)中，主要表現(xiàn)為伴奏樂隊內(nèi)部各聲部的組合關(guān)系;伴奏樂隊與唱腔的組合關(guān)系;伴奏樂隊與演員身段表演的配合關(guān)系等。戲曲音樂當(dāng)中各聲部的交織關(guān)系也即是各種樂器之間的配器關(guān)系。戲劇音樂中樂器與樂器之間的搭配組合，必須同劇種格調(diào)，人物形象特征、戲劇內(nèi)容的表達等相互搭配起來，并且對全部劇情要有總體規(guī)劃和局部安排，必須使戲劇內(nèi)容的表達與音樂形成一個有機的統(tǒng)一體。樂器與樂器之間的搭配組合不僅僅是技術(shù)層面的問題，也是為刻畫人物音樂形象和戲劇內(nèi)容表達服務(wù)的感情藝術(shù)[1]。

（一）伴奏樂隊內(nèi)部各聲部的組合關(guān)系

伴奏樂隊中各種樂器之間的混合搭配，就是為了更好地表現(xiàn)伴奏樂隊中各種樂器的音色表現(xiàn)力與功能屬性。伴奏樂隊的齊奏有齊奏的結(jié)構(gòu)力音響效果，伴奏樂隊中的某一樂器獨奏，有獨奏的音色效果。樂器的混合搭配就使伴奏樂隊的音色效果有對比，有層次，有個性的呈現(xiàn)，從而更好地為舞臺氣氛的烘托和人物形象的刻畫服務(wù)。以絲弦戲《平貴別窯》唱段中的片段為例：

譜例1 絲弦戲《平貴別窯》

從上面例子可以看出，伴奏聲部以齊奏的方式奏出，具有濃厚的音響效果。板以點綴式的方式敲擊出伴奏聲部的節(jié)奏，加重音樂的力度感與節(jié)奏律動。嗩吶聲部與唱腔聲部節(jié)奏相同，以答句的形式出現(xiàn)，與伴奏聲部形成了呼應(yīng)關(guān)系。嗩吶單薄的音色個性與濃厚的伴奏樂隊音色形成鮮明的對比。

（二）伴奏樂隊與唱腔的組合關(guān)系

前臺鑼鼓，后臺身段。伴奏樂師們要懂得演員的舞臺表演動作;同樣，唱腔演員也必須知道伴奏樂師們的鑼鼓點子，二者在司鼓的統(tǒng)一調(diào)度下進行舞臺表演。唱腔板式之間的轉(zhuǎn)換和唱腔演員的表演需要伴奏樂隊的烘托和連接;伴奏樂隊如果沒有唱腔的加入，音樂就顯得十分的呆滯。所以，唱腔和樂隊伴奏是一個有機統(tǒng)一體，缺一不可。

譜例2 絲弦戲《平貴別窯》

此段唱腔，伴奏樂隊與唱腔就形成了很好的“托腔保調(diào)”關(guān)系。

一段引子奏出之后唱腔才開始進入，引奏首先描繪出此段唱腔的感情基調(diào)與板性，為之后的唱腔進入做好了鋪墊。此唱段的第二行第一小節(jié)，采用了第一行最后一小節(jié)的材料進行變奏式發(fā)展，很好的銜接了兩句唱詞。板敲擊節(jié)奏音型，加強節(jié)奏的律動感，很好的烘托出唱腔的情緒。伴奏的旋律與唱腔的旋律基本相同，潤飾和彌補了唱腔的不足;樂隊伴奏將唱腔襯托的有條不紊，唱腔發(fā)揮出了最好的效果。唱詞“細呀思慢想”想字之后唱腔停頓了三拍，伴奏聲部剛好填補了這三拍，使唱腔之間更加順暢地連接在一起。

（三）伴奏樂隊與演員身段表演的配合關(guān)系

前臺鑼鼓，后臺身段，是伴奏樂師們與身段表演的演員們都應(yīng)該具備的素質(zhì)。當(dāng)樂師們與唱腔演員配合默契，戲劇的表現(xiàn)力才會發(fā)揮到極致;這一配合關(guān)系在走四門鑼鼓中表現(xiàn)得淋漓盡致。

走四門圖

走四門，顧名思義，就是唱腔演員從門①走到門②，再從門②走到門③，門③走到門④。無統(tǒng)一固定從哪一門開始走起，但一經(jīng)出發(fā)就要走完四門。從門①走到門②，從門②走到門③，門③走到門④之間都伴有一段鑼鼓，起到銜接門與門之間的過渡作用。唱腔演員從門①走到門②，從門②走到門③，門③走到門④伴隨鑼鼓聲做一些身段動作表演。此時，如果沒有鑼鼓伴奏，身段動作的表演就顯得呆滯而無活力。

譜例3 絲弦戲走四門鑼鼓譜

三、結(jié)語

絲弦戲是廣西重要的地方戲曲劇種之一，具有豐富的文化內(nèi)涵和鮮明的藝術(shù)特色。在其200余年的發(fā)展過程中不斷吸收其他姐妹藝術(shù)的同時，仍保留了自身鮮明的唱腔結(jié)構(gòu)特色。同時，絲弦戲織體形態(tài)豐富，各聲部的交織組合都有條不紊的配合。在市場經(jīng)濟的沖擊下，絲弦戲仍保持著自身旺盛的生命力，在桂中地區(qū)熠熠生輝。

參考文獻：

[1]連波.戲曲作曲教程[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2008.