在電影評論欄目看到“有點(diǎn)文化的就要去看法國電影”這類話時，會讓人不大服氣。

今年春節(jié)后我?guī)Я藗€“電影計劃”來青島，簡單說，想請教專家、前輩、新銳及電影內(nèi)行：請看看，有沒有可能讓我們一起把這個故事拍成電影。

這件事源于幾年前，我讀了遲子建的一個短篇小說。故事講的是1950年，中國東北有個農(nóng)村少婦，準(zhǔn)備整理家什帶孩子離開家鄉(xiāng)，投奔在林場工作的丈夫，這時村里有個男人送她一罐豬油來交換她的土屋。少婦攜著豬油帶著孩子開始了千辛萬苦的旅行，可惜還未到達(dá)目的地，就把豬油壇子摔到地上打碎了。幾十年過后，少婦變成老嫗，在丈夫的葬禮上，一個當(dāng)年在林場奉命去碼頭接她的人向她坦白，是他在打碎的豬油中竊取了藏在里面的一枚戒指，于是這個人一生婚姻、家庭的不幸，從他偷取這枚戒指開始了。當(dāng)年的少婦半個多世紀(jì)來對豬油藏戒指的事毫不知情，她只見表、不見里，老天爺借“命運(yùn)”之名，一次次反復(fù)捉弄人。至此，與這枚戒指相關(guān)的人物或已離世，或已消失。真相是大白了，各自的人生，也走到了盡頭。

讀這個故事的那幾天，法國院線正在上映《銹與骨》，我是沖著導(dǎo)演雅克·歐迪亞去電影院的。法國導(dǎo)演歐迪亞，平均每三四年拍出一部電影，他的每部電影都有一個或幾個、甚至全部都黑暗得不得了的人物和故事?？梢哉f，本來在平常人看來可以過得平淡不出差錯的日常生活，到了歐迪亞那里，就過得很變態(tài)、很暴力。但到最后呢，人生是可以靠“互助”和“自助”（絕不是靠上帝）克服各自心理和身體的殘疾和苦難的，把常態(tài)變得輝煌。短短一場電影的“人生”，畢竟還是有意義的，它由無數(shù)從煉獄之樓層，破窗飛向涅槃的例子組成。

《銹與骨》由于導(dǎo)演選中瑪麗昂參與，所以，就吸引了不少本來對歐迪亞的黑暗電影不那么感冒的觀眾。法國美婦瑪麗昂把一個被鯨魚奪取雙腿的海洋公園女訓(xùn)鯨師演繹得靈肉俱現(xiàn)。電影中還有一個男主角，受傷后失去生活保障的拳擊手阿里，他帶著沒有媽媽的六歲兒子，兩個身體殘疾、心力交瘁的年輕人被扼困在絕境中，最后，兩個人竟然被愛情緊緊地拴在一起。

我個人非常佩服歐迪亞這樣的電影導(dǎo)演，“說服他人”，從來都不是他的愿望和職業(yè)，他只“說服自己”。由自己來回答，那些反復(fù)出現(xiàn)在自己日常生活中的“活著”的難題。這些難題大都繁瑣艱難，歐迪亞把這個答題過程呈現(xiàn)給來到電影院的觀眾。他的態(tài)度誠實(shí)誠懇，我們被他說服了：能拴得住人、拴得住心的愛情。在現(xiàn)代化、全球化的今天，道德感臨危的西方底層，經(jīng)歷了萬千起落摔打后，依然是非?？康米〉摹?/p>

所以在電影評論欄目看到“有點(diǎn)文化的就要去看法國電影”這類話時，會讓人不大服氣。顯然，我們普通人也有“既然出生不可選擇，命運(yùn)可掌握與否”之問，我們也想嘗試由自己來回答，我們不都前赴后繼地被打擾、被解困嗎？

《銹與骨》改編自加拿大作家克雷格·戴維森的同名小說，可是歐迪亞他，很機(jī)靈地把它改成一個法國故事。從電影院出來那晚，我把遲子建的小說改寫了一個電影大綱。確實(shí)是由于歐迪亞的創(chuàng)作力和號召力，那些古老的人的道德感、命運(yùn)的偶然性等等疑問，明知道是不會有相同答案的，我還是想借個機(jī)會，向中法老師們問個答案。