張春浪

（春藝閣張春浪陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn) 333000）

引 言

花鳥畫，是一種十分重要的裝飾畫類型。尤其是在陶瓷裝飾方面，這一內(nèi)容更是一種十分重要的創(chuàng)作題材。在中國陶瓷史上，花鳥裝飾占據(jù)著十分重要的地位，并且還是世界工藝美術(shù)中的一朵奇葩。在實際情況中，花鳥繪畫表現(xiàn)得是否良好，不僅能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，而且還會影響到陶瓷作品的工藝性。因此，花鳥裝飾憑借著自身獨特的特質(zhì)和審美，在陶瓷裝飾行業(yè)中備受推崇。

陶瓷繪畫，是陶瓷裝飾中的一部分。這一部分的內(nèi)容，其實就是將中國化的藝術(shù)形式融入陶瓷作品中，在不同造型的陶瓷胎體上進行繪畫裝飾，以此來展現(xiàn)中國畫的藝術(shù)價值，體現(xiàn)出陶瓷的工藝價值。在陶瓷繪畫中，花鳥畫的概念比較寬泛，其不僅包括花卉和禽鳥等，也包括畜獸、蟲魚、蔬果等動植物。如今，在工藝美術(shù)上，花鳥畫的裝飾功能已經(jīng)備受人們推崇。其不僅與生活實際緊密相連，而且還能夠在精神上和視覺上帶給人們美的享受，具有著很高的欣賞價值。

一、關(guān)于花鳥畫的裝飾特點

（一）平面裝飾效果更加明顯

在陶瓷裝飾方面，在進行花鳥畫的創(chuàng)作時，創(chuàng)作者通常都會根據(jù)自己的需求進行自由創(chuàng)作，將不同地點、不同時空的物體放置在同一個畫面當(dāng)中，從而使得畫面構(gòu)圖具備一定的平面布置的裝飾性。在對陶瓷進行花鳥繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的時候，藝術(shù)家們通常會將自己的想象力充分地融入繪畫構(gòu)圖當(dāng)中，使得畫面可以出現(xiàn)多視點、多側(cè)面等現(xiàn)實生活中根本看不到的情景。與此同時，一些藝術(shù)家還比較喜歡使用概括性比較強的東方白描線條，再配上精煉的顏色，以此來使得畫面構(gòu)圖更加隨心所欲，所具有的裝飾美極強。

（二）畫面中具有很強的色塊感

在現(xiàn)代社會中，藝術(shù)家們在進行花鳥畫裝飾創(chuàng)作時，通常會采用空間分割的方式來進行。這樣一來，所呈現(xiàn)出來的畫面也就具有很強的色塊感。另外，為了使得主體對象更加突出，某些藝術(shù)家還會使用大量的抽象性內(nèi)容來裝飾整個畫面，從而使得整個畫面具有磅礴的氣勢。而且，將這些大色塊結(jié)合在一起，不僅可以使得畫面的層次更加分明，而且也可以使得整個畫面的主題感更加強烈，虛實有度。

（三）具有自然的風(fēng)格魅力

從實質(zhì)上來說，傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作，在構(gòu)圖時通常喜歡留白。采用這樣的手法，可以使得整個畫面變得更加簡潔。而在社會大力發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)的花鳥畫創(chuàng)作也開始受到了裝飾性意念的影響。在留白處理方面，也變得更有線條性，具有自然美的風(fēng)格魅力。并且，在現(xiàn)代社會中，花鳥畫裝飾構(gòu)圖也開始注重現(xiàn)代審美感，十分講究構(gòu)圖的裝飾性，更能體現(xiàn)現(xiàn)代人的審美價值觀。

二、關(guān)于陶瓷花鳥裝飾的審美特征

從本質(zhì)上來說，花鳥題材在陶瓷裝飾中的應(yīng)用，不僅僅體現(xiàn)出了人們對自然的理解和對自然美的追求，也體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的情感和精神追求。具體來說，花鳥裝飾畫具有出以下幾個方面的審美特征：

（一）在布局方面具有一種穩(wěn)重莊嚴之感

從實質(zhì)上來說，陶瓷裝飾的目的，其實就是為了使得陶瓷工藝作品更加具有欣賞價值。而在陶瓷上進行創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者通常還需要考慮到陶瓷形狀的起伏變化，然后再選擇合理的構(gòu)圖布局和表達方式。這樣一來，才能夠展現(xiàn)出最佳的效果。因此，在陶瓷裝飾方面，花鳥形象的表達，不僅要考慮到花鳥形象的美麗，也需要考慮到使用的需要。因此，在布局方面，也就會呈現(xiàn)出一種穩(wěn)重莊嚴之氣。例如，明永樂年間的清華花果帶蓋梅瓶，在布局方面就具有一種莊嚴穩(wěn)重之感。

（二）在畫面方面具有清雅的趣味

從古至今，歷代文人都對花鳥畫情有獨鐘。不管是飛禽，還是走獸，甚至是花果植物，都可以成為寫意花鳥畫的題材。并且，在以花鳥畫為裝飾題材方面，構(gòu)圖均是簡潔清麗的，寥寥數(shù)筆，生趣盎然。在陶瓷工藝中，花鳥裝飾的美學(xué)價值，也著眼于人與自然的審美關(guān)系。幾十年來，陶瓷工藝花鳥裝飾形式已經(jīng)有了很大的改變，所涉及的題材更加豐富，構(gòu)圖形式、造型以及技法等，也更加多樣。

（三）具有十分紛繁的色彩

在陶瓷彩繪方面，花鳥裝飾形象自古以來就備受人們的喜愛，經(jīng)歷了宋元明清等朝代的發(fā)展演變，其依舊能長盛不衰。而且，在時代發(fā)展的過程中，陶瓷花鳥彩繪的從業(yè)者數(shù)量在不斷增長，陶瓷花鳥的表現(xiàn)形式也更加豐富。從這些角度也可以看出，在陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上，花鳥裝飾形象也是一種十分重要的表達途徑。并且，從唐代、魏晉時代的陶瓷彩繪可以看出，這些花鳥彩繪裝飾大都用到了紛繁的色彩，并且色澤穩(wěn)定，色彩千變?nèi)f化，線條揮灑也十分流暢。在這些鮮艷色彩的應(yīng)用之下，也在很大的程度上豐富了陶瓷藝術(shù)語言。

結(jié) 語

在現(xiàn)代社會中，陶瓷彩繪也成為人們備受關(guān)注的藝術(shù)形式。而在實際情況中，花鳥裝飾題材在陶瓷彩繪中的應(yīng)用，不僅能夠?qū)嫾挤☉?yīng)用到其中，而且也能夠很好地將陶瓷自身特有的材質(zhì)美、釉色美等多種優(yōu)勢表現(xiàn)出來，從而形成一種陶瓷花鳥畫特有的審美特征。在創(chuàng)作的過程中，技法、色彩以及線條的合理應(yīng)用，可以使得描繪對象的質(zhì)感變得更加強烈、明暗清晰，從而使得作品本身呈現(xiàn)出一種層次分明的藝術(shù)特征。