孫曉策

（深圳交響樂團(tuán)，廣東 深圳 518000）

一、大管的特點(diǎn)

在我們非常熟悉的許多交響樂作品中，其中所使用最廣泛的就是大管。其最為寬泛的音色領(lǐng)域，音響效果轉(zhuǎn)變是如此的悅耳優(yōu)雅，深受許多優(yōu)秀的作曲家的喜愛和推崇。舉個非常著名的例子：貝多芬的一共九部交響樂當(dāng)中大管是里面一個非常占據(jù)了非常顯眼的位置的樂器。在樂團(tuán)進(jìn)行交響樂的演出時，大管的音色領(lǐng)域非常寬闊和大氣磅礴，可在各個音區(qū)都能很好的駕馭各種音調(diào)。比如說，大管在高音區(qū)的音色和音調(diào)可以使人感受到戲劇的張力，可以申請的表達(dá)出痛苦已于這些負(fù)面的情緒，也可以來進(jìn)行對嚴(yán)肅情感的刻畫詮釋，特別是在于負(fù)面情緒和負(fù)面角色上襯托得非常合適，因而大管經(jīng)常被約團(tuán)中的人們戲稱為負(fù)面角色制造機(jī)；然而在低音的領(lǐng)域，大管的音色和音域表現(xiàn)的絲毫不差，不但可以正常的表達(dá)負(fù)面的情緒，還可表現(xiàn)出少女般活潑可愛的音色。正是由于大管在音色和音域上的全能表現(xiàn)的特性，所以也就不難能夠理解為什么許多著名的作曲家和交響樂中大管都處以一個非常重要的位置。

正是由于大管的音色和音域在交響樂中的表現(xiàn)出色，適用性廣，可以與很多的樂器互相配合來進(jìn)行音樂的表達(dá)，可以憑借許多演奏的方式與表達(dá)能力為交響樂的演奏的張力和對情緒上的表達(dá)提供了強(qiáng)有力的支持，由于在交響樂團(tuán)當(dāng)中的重要性，所以演奏者想要中分的駕馭大觀也是一件很那的事情，往往成為衡量一支優(yōu)秀的交響樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)就在于團(tuán)隊(duì)當(dāng)中的大管的演奏水平，所以大管演奏者綜合素養(yǎng)是需要非?？粗氐摹?/p>

二、大管演奏者綜合素養(yǎng)

（一）因?yàn)榇蠊苈曇舄?dú)特，所以即使大管在每首曲目里可能只有幾個音，作曲家也喜歡在自己的曲子里鋪一點(diǎn)大管的聲音。對于大管本人來說，如果想要發(fā)揮積極地作用在對大管的演奏之中，首先要達(dá)成的就是演奏者自身的素質(zhì)。不論是大管的獨(dú)奏還是交響樂樂器之間的相互配合，都對演奏者本人的專業(yè)素質(zhì)提出了極高的水平要求。在大管演奏中，演奏者的閱歷知識必須過硬，演奏上的方法必須嫻熟，唯有如此，這樣才不會濫竽充數(shù)，才能保證對交響樂的奏鳴，并為交響樂隊(duì)演奏成效共獻(xiàn)應(yīng)有的力量。鑒于此，在演奏者開始學(xué)習(xí)基本的樂理知識的時候，一定要把基礎(chǔ)樂理理論學(xué)好，并且會學(xué)以致用學(xué)一反三，努力地提升自身的音樂素質(zhì)。在學(xué)習(xí)的同時，基于理論知識來進(jìn)行演奏上的實(shí)踐，并且在得出時間的同時再次強(qiáng)化自己所掌握的理論樂理知識，努力的增加自己對于音樂的理解和表現(xiàn)能力。

有一個重點(diǎn)值得我們關(guān)注的是，在大管樂器演奏者的生涯當(dāng)中，要始終保持學(xué)習(xí)和練習(xí)。只有不斷的學(xué)習(xí)更新自己的知識維度才能更好的在職業(yè)道路中實(shí)現(xiàn)自己的愿景。

（二）音樂素質(zhì)。除去對大管演奏者專業(yè)素質(zhì)方面的要求，演奏者自身具備良好的音樂素質(zhì)同樣十分重要。某種意義上而言，不管是大管演奏者，還是其他樂器演奏者，演奏者必須具備專業(yè)的從業(yè)素養(yǎng)才是最終于要的。對于藝術(shù)中的音樂來說，在內(nèi)容上非常豐富多彩，在表達(dá)方式上的靈活自由多變受到許多人的喜愛。來拿交響樂的體系來說內(nèi)容繁多復(fù)雜，跟音樂相關(guān)的內(nèi)容又或多或少的都會涉及到，幫你如說音調(diào)節(jié)奏、和聲當(dāng)中的變調(diào)，如果說對這些領(lǐng)域不太熟悉或者沒有涉及到，那大官的演奏和配合就不會盡人意。大管作為一種從西方發(fā)展起來近代流傳到中國的樂器來說，對于演奏者的要求是要熟悉西方音樂發(fā)展的歷史和在發(fā)展的過程中遇到的哪些問題又是如何解決的，相對來說如果能夠?qū)ξ鞣降囊魳肥潜容^了解，顯然能夠?qū)ξ鞣降慕豁憳纺軌蜃龀龊线m的詮釋。要知道這種樂器是怎么來的，又要知道這種樂器在發(fā)展的過程中遇到了哪些問題，基于對西方音樂史的了解，能夠滿足自身對于音樂素養(yǎng)的追求。在這些之外還得值得注意的是，對于大管演奏者來說，什么樣的音樂素養(yǎng)最為合適呢？那就是基于對音樂這種藝術(shù)的基于美的理解對于如何關(guān)于音樂的理解、怎樣更好地進(jìn)行詮釋，如何更高的表達(dá)，音樂這門藝術(shù)體系之中各種內(nèi)容相互交織在一起，基于個人的素養(yǎng)對于音樂的理解，發(fā)現(xiàn)問題要及時的進(jìn)行解決，這樣就恩能夠顯著的提高演奏者的音樂素養(yǎng)。所以說，不斷的提高自己的音樂素質(zhì)，增強(qiáng)訓(xùn)練、善于學(xué)習(xí)，專注積累，把自身的音樂素養(yǎng)與音樂的藝術(shù)美感相互結(jié)合，對音樂進(jìn)行更好的詮釋表達(dá)以此來達(dá)到與觀眾激起共鳴的目標(biāo)。

（三）注重創(chuàng)新。創(chuàng)新對于人來來說是有區(qū)別于其他動物的唯一標(biāo)準(zhǔn)，主觀能動性是人類意識的精髓，社會的發(fā)展離不開人的主觀能動性。世界是在一直在運(yùn)動著的所以可以說是世界一直在變，人也得相應(yīng)的適應(yīng)環(huán)境來進(jìn)行改變，人類才能在大環(huán)境中更好的生存下去。在樂團(tuán)之中大管演奏者也是一樣的道理，要不斷地增強(qiáng)自己的演奏風(fēng)格、在演奏技巧上多下功夫，只有這種辦法，才能讓你在樂團(tuán)當(dāng)中站穩(wěn)跟腳。說到訂閱就是以們需要進(jìn)行創(chuàng)新的藝術(shù)，所以說在對于演奏者來說必需要學(xué)會創(chuàng)新。隨著新時代中國特色社會主義下中國的經(jīng)濟(jì)高速的發(fā)展，中國人的生活水平和生活水平高速提高，根據(jù)管理學(xué)上馬斯洛的需求層次理論來說，在低層次上的物質(zhì)上的滿足之后就會開始注重對精神上的需求。而音樂的藝術(shù)就是其中的一種。每個人對于喜愛的音樂種類也都各不相同。所以對于大管演奏者來說，必須要掌握多種演奏風(fēng)格才能對觀眾們負(fù)責(zé)，也是對自己的職業(yè)道德負(fù)責(zé)。

綜上所述，大管演奏者在音樂圖案當(dāng)中的位置是非常重要的，所以在音樂團(tuán)這個隊(duì)伍當(dāng)中是一個很重要的演奏單位、相對來說責(zé)任也比其他演奏者更大，自然對演奏者的職業(yè)素養(yǎng)的要求也是很高的。

結(jié)束語

對于大關(guān)的演奏者來說核心的重點(diǎn)不只是對于樂器的演奏更重要的是如何一步步的提高自己的音樂素養(yǎng)，在演奏風(fēng)格上如何拉近觀眾的距離，滿足觀眾的需求。所以大管演奏者要一邊努力的提提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，另一邊訓(xùn)練自己的演奏風(fēng)格，注重創(chuàng)新，把這兩種東西西湖結(jié)合起來，積極促進(jìn)大管演奏者素質(zhì)與修養(yǎng)的有效提升。