◎蔣新年

舞臺表演是演員在舞臺上通過肢體與造型等途徑表達內(nèi)心的一門藝術，在表演過程中，演員通過肢體語言來完成對演繹角色的塑造，能夠使觀眾感受到有血有肉的人物形象，并以自身形態(tài)作為交流媒介，從而呈現(xiàn)出絕佳的“角色創(chuàng)造”。因此我們可以說，舞臺表演的過程實際上就是肢體語言進行表達的過程，而舞臺上人物塑造最不能缺少的就是肢體語言的表現(xiàn)力。肢體語言的概念是演員通過身體上的各種動作，來表現(xiàn)出用語言難以表現(xiàn)的意識，或者是進一步烘托出語言想要表現(xiàn)的意識，因此，肢體語言的核心作用就是釋放或者是增強“表現(xiàn)力”，肢體語言的表現(xiàn)力在舞臺表演過程中具有重要的意義，從面部、上下肢、到爆發(fā)力、控制力等方面，肢體語言在表演過程中的意義均貫穿始終。

一、肢體語言之面部表現(xiàn)力的意義

面部表現(xiàn)力是肢體語言中的首要內(nèi)容，也是最為直觀、最讓觀眾印象深刻的肢體語言。肢體語言之面部表現(xiàn)力是指演員在舞臺上通過面部動作的演繹，來表現(xiàn)出內(nèi)心的意識、情緒、狀態(tài)等。比如演員在臺上抬頭，目視遠方，則可以表示高傲、憧憬或者遐想；演員在臺上點頭，則可以表現(xiàn)滿意、應允、致意、理解、認可等；演員低頭沉默，則可以表現(xiàn)沉思或者復雜的內(nèi)心情感。而且面部表現(xiàn)力是肢體語言的各種表現(xiàn)力中最能表現(xiàn)內(nèi)心動態(tài)的一種表現(xiàn)力。一般來說，如果面部表現(xiàn)力能夠到位，在某些情況下不僅不需要語言作為表現(xiàn)，甚至可以超越語言的表現(xiàn)力。比如在話劇《雷雨》中，繁漪在猶豫要不要反抗周樸園的時候，繁漪通過面部表情配合肢體表情表現(xiàn)出了矛盾、糾結(jié)的深情，“是嗎？可到底……”反映了其內(nèi)心的掙扎和郁積著的火。

二、肢體語言之上肢與下肢體表現(xiàn)力

在肢體語言中，上肢與下肢體的配合往往能夠呈現(xiàn)出人物的形態(tài)，體現(xiàn)出人物的氣質(zhì)、情緒、內(nèi)心等。上肢與下肢的表現(xiàn)力主要是指演員在臺上通過上肢或者下肢，或者是綜合運用下肢來增強舞臺表現(xiàn)力。比如演員挺直腰部，則往往可以傳遞出自信的能能力，或者是趾高氣揚的氣勢；演員將身體微微前傾，則可以表現(xiàn)出親切、柔和的感情；演員將上身向左邊或者右邊側(cè)轉(zhuǎn)，則可以表現(xiàn)出對未來的向往，或者對往事的回憶，還能夠表達角色內(nèi)心的悲傷、憤怒、鄙夷的情感；演員蹬腳，則可以表現(xiàn)出角色內(nèi)心的急躁或者不滿。通過上肢和下肢的良好協(xié)調(diào)及配合，角色不僅能夠做到“傳情”，還能夠做到“傳神”。比如話劇《祥林嫂》中，祥林嫂想起自己的孩子，通過突然用手捂面，來表示她情不自禁地哭了，直接刻畫了她內(nèi)心的痛苦、無助。再比如，在《阿Q正傳》中，當阿Q向吳媽提出“想和她睡覺”的時候，舞臺上的吳媽雙手張開作震驚狀，并不停地搖頭，表現(xiàn)了她傳統(tǒng)保守的心性。

三、肢體語言之爆發(fā)力

肢體語言的爆發(fā)力往往是配合語言使用的，一方面能夠增強語言想要表達的氣勢；另一方面能夠?qū)⑽枧_效果推向某種高潮。比如演員在臺上喊出氣勢如虹的聲音的時候，將大手一揮，則更加能夠增強內(nèi)心這種強烈的情感爆發(fā)力；再比如，舞臺上某一角色演員手叉住腰部，昂首挺胸，大步流星地走，就可以表現(xiàn)出角色內(nèi)心一種自信心爆棚；還有在舞臺上，如果兩個角色需要進行爭辯、互吵，雙手叉腰則更加能夠傳遞出一種激烈的爆發(fā)力。

四、肢體語言之控制力

控制力主要是指通過肢體語言實現(xiàn)對臺上或者臺下的控制。比如在某些情境中，需要強調(diào)一種安靜下來的氛圍，演員就可以做出用嘴吹噓手指的姿勢，來示意臺下觀眾配合安靜；再比如，需要讓臺下觀眾跟著鼓掌，或者是跟著附和，就可以雙手張開，作出不停向上托起的姿勢，示意大家將熱鬧氛圍推向高出。這種肢體語言所表現(xiàn)的控制力，往往更加清晰、直觀，也具有舞臺美感。

一部優(yōu)秀的舞臺劇，肢體語言的運用，在表演過程中起到了錦上添花的作用，不僅渲染了人物特征，也助推了劇情發(fā)展。我們在研究和實踐話劇表演中，應當要在對劇本和角色深入理解和感受的基礎上，善于運用適當?shù)闹w語言作為輔助，增強舞臺表現(xiàn)力。同時，平時也要加強對肢體語言訓練，在有準備、有節(jié)奏以及深入的思考過后，將角色完美地展現(xiàn)出來。