◎劉曉金

一、聲與情

（一）聲即發(fā)聲技術(shù)、技巧

聲音在歌唱中的作用是非常重要的。我國(guó)傳統(tǒng)演唱強(qiáng)調(diào)，聲音是由呼吸而生，二者是相輔相成的關(guān)系?！吧聘枵弑叵日{(diào)其氣，氣為聲體之本；氣及者之師也。”因此，對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)，呼吸使其不竭動(dòng)力。“聲”作為歌唱中的技術(shù)、技巧。它所包含的內(nèi)容繁多，概況來(lái)講，包括氣息、發(fā)聲、咬字吐字和歌唱共鳴等方面。

歌唱必須建立在扎實(shí)的氣息基礎(chǔ)上，氣息是歌唱發(fā)聲的原動(dòng)力，是多種聲音技巧的能源。意大利有句名言，“誰(shuí)若懂得呼吸，誰(shuí)就知道怎么樣歌唱”，充分說(shuō)明了氣息在歌唱中的地位和作用。

歌唱發(fā)聲作為歌唱技術(shù)、技巧的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。從基本原理上來(lái)說(shuō)，歌唱的發(fā)聲就是研究如何打開(kāi)喉嚨歌唱，即：氣息通過(guò)肺部器官經(jīng)氣管及支氣管呼出，促使喉頭聲帶震動(dòng)，并制造出聲音，接著由人體的各個(gè)共鳴腔體產(chǎn)生共鳴，加大音量，進(jìn)而讓聲音變成美麗的歌聲。

歌唱的共鳴從物理上來(lái)說(shuō)，就是物體由于震動(dòng)而發(fā)聲，如果這一震動(dòng)影響其他物體或其他物體的空間而形成的一種現(xiàn)象，稱之為“共鳴”。共鳴腔有三種，分別是頭腔、口咽腔以及胸腔。在歌唱中，共鳴的作用是非常巨大的、無(wú)可替代的。

咬字、吐字也是聲音技巧和技術(shù)。而言語(yǔ)則是一首歌曲的靈魂?！耙А笔侵溉藗兺ㄟ^(guò)舌頭、牙齒、嘴唇、喉嚨等器官的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行發(fā)聲；“吐”是指人們能夠?qū)⒀哉Z(yǔ)清晰地吐露出來(lái)，讓聽(tīng)眾明白你在唱什么。就是運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法把每一個(gè)字清晰而又準(zhǔn)確地唱出來(lái)，即我們經(jīng)常所說(shuō)的字正腔圓。

（二）情即作品思想感情

“情感”是人類生活中最常見(jiàn)的現(xiàn)象。在藝術(shù)表現(xiàn)中，真摯的情感表現(xiàn)和情感的準(zhǔn)確傳達(dá)，是歌唱者最根本的藝術(shù)表現(xiàn)。

熟悉作品通常采用以下幾種方法來(lái)進(jìn)行：

1.作品內(nèi)涵的理解

（1）分析、朗誦歌詞。演唱歌曲前應(yīng)先分析詞曲作者、時(shí)代背景和作品演唱的風(fēng)格。再朗誦歌詞，通過(guò)分析、朗誦來(lái)獲得歌詞上的感性認(rèn)識(shí)。并依據(jù)情感表達(dá)的需求來(lái)進(jìn)行歌唱語(yǔ)言的處理，從而體驗(yàn)歌詞表達(dá)人物思想感情的那種特殊功能，這樣就能更好地表達(dá)出歌曲的思想感情和作者的創(chuàng)作意圖。

（2）熟記旋律。唱準(zhǔn)音高、節(jié)奏、節(jié)拍、并注意表情記號(hào)，這是表達(dá)好音樂(lè)作品的基本條件。無(wú)論是什么樣的歌曲，都應(yīng)唱準(zhǔn)譜子，把握音準(zhǔn)、節(jié)奏，唱出旋律上的強(qiáng)弱對(duì)比、高潮部分等。特別是表情記號(hào)在旋律上的特殊處理是表達(dá)思想情感的重點(diǎn)，使演唱達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的作用。

2.作品意境的想象與表達(dá)

當(dāng)對(duì)作品的感性認(rèn)識(shí)上升到一定的理性認(rèn)識(shí)的高度時(shí)，我們可運(yùn)用音樂(lè)想象力，根據(jù)歌曲的內(nèi)容和音樂(lè)形象，在頭腦中化為一幅幅活動(dòng)畫面，把自己化為作家、詩(shī)人，也變成作品的主人公，從而更深刻地理解作品的內(nèi)涵。

二、演唱者的個(gè)人修養(yǎng)

音樂(lè)是聲音與文學(xué)結(jié)合的藝術(shù)，演唱者個(gè)人修養(yǎng)對(duì)于其理解作品能力有著巨大的影響作用。生活催生了情感，如果想制作出更加優(yōu)秀的歌曲，不但要精進(jìn)歌唱技巧以及歌唱技術(shù)，同時(shí)也要推動(dòng)自身道德以及藝術(shù)修養(yǎng)的提升，進(jìn)而促使自身的歌曲表現(xiàn)以及處理能力得到良好的提升。對(duì)于歌唱藝術(shù)而言，其實(shí)歌手將自身對(duì)于音樂(lè)的體悟及聯(lián)想運(yùn)用歌曲展現(xiàn)出來(lái)，我們常常稱之為“解釋”亦或者“二度”創(chuàng)作。因此，作為一名歌唱者，其不但是歌詞的傳遞者，更是音樂(lè)內(nèi)涵的解釋者。

三、聲與情的融合

對(duì)于聲樂(lè)作品而言，其“聲”與“情”之間存有矛盾關(guān)系。首先，“情”來(lái)自作品內(nèi)容，是聲樂(lè)作品的核心內(nèi)涵。而“聲”則是一種手段，用來(lái)傳遞聲樂(lè)作品的情感，服務(wù)于“情”。演唱時(shí)，應(yīng)當(dāng)由“情”而發(fā)，再帶動(dòng)“聲”，加上氣息的共鳴調(diào)和、吐字以及咬字等技能，讓“情”得以良好傳遞，但同時(shí)，“聲”也是非常重要的。將“情”當(dāng)作歌唱首重，并不是忽視技能或技巧。相反，歌曲思想的傳遞離不開(kāi)技能或技巧。只有存在“聲”之后，“情”才能得以展現(xiàn)。因此，“聲”與“情”之間有著緊密的關(guān)系，我們應(yīng)當(dāng)重視歌唱技巧。

若要唱好歌曲，必須將形式以及內(nèi)容處理好，特別是“聲”和“情”之間的辯證關(guān)系，形式由內(nèi)容而定，又表現(xiàn)內(nèi)容；從內(nèi)容出發(fā)選擇演唱手段，又通過(guò)演唱手段表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容。“聲”與“情”有著互相影響關(guān)系，二者相依相存，互不可缺。因此，我們?cè)诔杵陂g，應(yīng)當(dāng)重視“聲”與“情”的深度融合，重視二者間的關(guān)系，只有這樣才能讓歌曲聲情并茂，促使歌曲的感染力得到充分有效的提升。