蔡佳婧

（西安工業(yè)大學，陜西 西安 710000）

一、工筆畫的發(fā)展現(xiàn)狀

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要學科，從漢魏六朝到隋唐五代，在技法和創(chuàng)作上工筆畫發(fā)展越發(fā)成熟與昌盛，宋元之后新畫風也隨著文人畫的興起逐漸展現(xiàn)，水墨畫的蓬勃發(fā)展在一定程度上加快了工筆畫的沒落，至明清到近代，工筆畫始終沒有隨著新興的多位畫家而成為繪畫界的主流。

二十世紀八十年代工筆畫迎來了新生，從第七屆全國美展開始，中國畫作品中有一半以上都是工筆畫，工筆畫它以發(fā)展最迅猛、最有探索精神的藝術形式成為了中國繪畫的主流。

二、新工筆畫的繪畫語言

（一）工筆畫在創(chuàng)作題材上多元化發(fā)展

上世紀六七十年的物質生活相對匱乏，審美標準也比較單一，傳統(tǒng)工筆畫較多以歷史美女題材、皇室貴胄人物、花卉禽鳥走獸、神話傳說為主。上世紀八十年代以來工筆畫作品的表達越來越開放，觀眾的接受力不斷提高，作者創(chuàng)作的思路也逐漸大膽起來，引進了許多耳目一新的題材。新工筆畫家把現(xiàn)實與虛擬，不同時空的事物組合起來，視覺上讓人耳目一新，帶來強烈的沖擊感與新鮮感。

（二）新工筆較之早期工筆的不同表現(xiàn)

1.繪畫工具顏料的拓展

隨著世界文化的不斷摩擦、交融，中國畫受日本巖彩畫和西方綜合材料繪畫的影響極大。我們的一些畫家到日本和西方學習帶回來的不僅是顏料這種具體材料的問題，而是現(xiàn)代材質對色彩和材料的質感上、視覺乃至觸覺上都帶來了新的意識與新的美感問題。因為顏料的變化，原有的絲絹材質也得以拓展，故溫州皮紙、亞麻布、高麗紙、日本仙卡（金箋、銀箋）、底紋色宣、云龍紙等等一系列的新底材逐漸出現(xiàn)。

2.工筆的線條與設色的表現(xiàn)

線條在中國工筆畫作品中一直占據(jù)著至關重大的地位，在工筆畫中線條就像是一副作品的靈魂。鐵線十八描里的釘頭鼠尾式的線描是傳統(tǒng)工筆畫里較重視的線描形式。然而新工筆畫派的一些畫家在傳統(tǒng)的線描基礎上對線的方面進行了探索發(fā)展，使得線條塑造開始講究圍繞結構的變化，但又能將中國傳統(tǒng)線條形式美感較好保留。

新工筆畫家在顏色的使用方面做了刪減處理，大膽靈活的運用了一些禁忌的顏色，不僅在色彩的構成理念上進行了改變，在畫面氛圍的營造上也進行了突破，中間調、灰調被畫家作為基礎進行層層渲染，將畫面的主體色塊與黑白灰關系進行調合，并且減弱工筆畫在設色上的強調對比，使作品更舒緩，將畫面中主體人物情感、畫面的回憶性、憂郁性以及帶著憂傷懷念等等各種感覺表現(xiàn)出來。

3.工筆繪畫肌理的制作

夸張點來說工筆畫肌理的制作只要你敢想那就沒什么不能入畫的了，如把紙蹂躪成一團，上面的褶皺自然就可以成為一種肌理，還有一些在畫面上刷洗滌劑、或者撒味精、鹽、糖等等各種調味劑的使用這些都屬于再正常不過的現(xiàn)象了。在色彩上，除傳統(tǒng)色彩還有丙烯，廣告色，甚至油畫色等均可巧用，調和時，也并不僅限于水，有事還使用礬、膠和揮發(fā)油。

三、新工筆畫的時代背景與文化內涵

（一）復雜多元的時代背景

時代由不同的人類階段創(chuàng)造出來，而不同時代的工筆畫家在不同的時代會有不同的創(chuàng)作情境，這些都離不開當時社會環(huán)境、科技、人文、時局等各種因素，

當代“新工筆"現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然的，它是歷史的傳承和現(xiàn)實發(fā)展的必然產(chǎn)物。自上個世紀以來，中國畫的創(chuàng)新問題，包括工筆畫在內已經(jīng)成了大批畫家與理論家難以釋懷的話題。但到近代，時局的動蕩使得當時的工筆畫在受到西方文化的沖擊下，發(fā)展一直處于低谷。直到20世紀，人們整天在社會的快速發(fā)展下忙碌著，焦慮、浮躁、抑郁的心情又渴望得到傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，這也使得現(xiàn)代人意識到傳統(tǒng)是血脈，是遺傳基因。

（二）新工筆的文化內涵

1.形式上的體現(xiàn)

簡單的來說新工筆形式上看就是對繪畫對象的具體描寫，結構上采用最能表現(xiàn)事物的線條來描繪，色彩上用最能表現(xiàn)形體的色彩來渲染。整個畫面看上去就是對具體事物的一個概括。

2.意象觀念的表達

視覺上看它強調的是一種新趣味，追求灰色調的氛圍、表現(xiàn)壓抑、冷漠的情趣。從觀念的意義上講是反自然主義的，具體說就是以主觀情意攝取客觀形神。畫家們運用心中特有的色調通過對生活的感悟去抒發(fā)個人的思想和理念，也許整個畫面里你第一眼所見根本就不是你肉眼第一眼所見的東西，它需要一種迂回的、婉轉的方式表現(xiàn)畫家靈魂深處的某些矛盾、空虛、彷徨及困惑的復雜情感。

四、當代新工筆畫利弊分析

（一）東西多元化的兼容

新觀念的廣泛傳播和對西方繪畫的認知，促使當代新工筆畫家在構圖上也或多或少的借鑒了西方繪畫的方法，如西方的透視和解剖學，西方藝術觀念和新材質的引用也被新工筆得以借鑒。同樣西方印象主義繪畫中色彩與光感的表現(xiàn)在新工筆畫中的運用，使得畫面色調的氛圍有著宋畫沒有的情調。使新工筆即有當代審美的現(xiàn)代性，又具有一種中國畫千年積淀中特有的古典飄逸的唯美感。

(二)新工筆的憂思

新工筆在繪畫題材、形式、品味的創(chuàng)新是新工筆發(fā)展的初心與契機，多元的發(fā)展一方面為工筆畫創(chuàng)作了提供自由取用的極大便利和豐富資源，另一方面許多工筆畫失去了自律性約束，沉溺古典和膚淺模仿的工筆畫，過渡地挪用西方繪畫語言或混跡日本畫的工筆畫，脫離中國畫“得意忘形”之文脈而追逐視覺生理極限。

五、總結

歷史進程告訴我們，中國工筆畫在任何時期，都在發(fā)展和創(chuàng)新，我們要跟上時代的步伐，滿足時代的需要，工筆畫必將成為代表民族的要求和時代的風尚。在中西方共同并存在世界藝術的森林里，我們應該站在更高的起點上，在借鑒的同時，堅守自己民族文化思想，融入這萬象的藝術之林，而不迷失未來的方向。