一、以比擬手法營(yíng)造春之景象

比擬的寫作手法往往具有強(qiáng)烈的情感色彩，達(dá)到情景交融的目的。張曉風(fēng)在《春之懷古》這篇文章中，精準(zhǔn)地運(yùn)用了比擬這一修辭手法，形象、生動(dòng)地對(duì)春進(jìn)行了塑造，如，她在文中說(shuō)柳絮是由柳樹“吟”出來(lái)的，且用了“虛飄飄”“白茫茫”“聽不清”“說(shuō)不清”等詞語(yǔ)來(lái)形容柳絮，從而為讀者營(yíng)造出了一種“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的意境，巧妙地展現(xiàn)出了柳絮漫天飛舞的場(chǎng)景。運(yùn)用比擬的手法，為飄揚(yáng)的柳絮賦予人的情感，呈現(xiàn)出柳絮鋪天蓋地的壯觀景象，凸顯春天的生機(jī)勃勃與趣味盎然。

朱自清的《春》也同樣運(yùn)用了比擬的修辭手法，且喻體不僅十分質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，而且還非常傳神生動(dòng)，在閱讀朱自清的文章時(shí)，很容易地能令人感受到一種脫俗清新的氣韻。如，他在描寫小草初長(zhǎng)時(shí)，用了“偷偷”這個(gè)詞，這不覺會(huì)讓讀者將小草與充滿活力的孩子聯(lián)想在一起，這一描寫手法能夠突顯作者對(duì)春之景飽含熱情的贊美，使得文中描寫的景象更加深入人心。

《春之懷古》與《春》兩篇文章都運(yùn)用了比擬的修辭手法，有力地突顯了春的生機(jī)盎然。張曉風(fēng)運(yùn)用比擬手法意在賦予自然物以人的情感；朱自清運(yùn)用比擬手法則帶有童趣意味。

二、以古典意象營(yíng)造詩(shī)意情境

古典意象指的是古典詩(shī)詞中抒發(fā)情感的人和事。古典手法的運(yùn)用，能夠使文章彰顯別樣韻味，所傳遞的美感更有層次。

朱自清的《春》，將單個(gè)意向進(jìn)行重組，在二維的空間內(nèi)描繪出了春的詩(shī)詞意境，如，他在文中引用了志南的“吹面不寒楊柳風(fēng)”，不僅給整篇文章增添了一絲古香古韻，還與后文的“雨”產(chǎn)生了輝映作用，從而構(gòu)建一幅寧?kù)o安詳?shù)脑?shī)意畫面。

《春》中意象的選擇具有重復(fù)性與常規(guī)性的特點(diǎn)，而張曉風(fēng)《春之懷古》中古典意象的選擇更具豐富性和平面性。此外，《春之懷古》中意象的運(yùn)用還具有立體復(fù)疊的特點(diǎn)，使詩(shī)的意境表現(xiàn)出更為縱向的空間位移。如，作者在描寫春的傳播時(shí)，用歌的傳唱進(jìn)行了比喻，按照自上而下的空間順序，從山頭、云端一直敘述到了小鴨的黃蹼、春泥，使人不覺體會(huì)到了一種萬(wàn)物迎接春天的喜悅之感。

（一）寫作視角

朱自清在《春》中將自己作為一個(gè)旁觀者，描繪了一幅活靈活現(xiàn)的春景圖，如，“天上風(fēng)箏漸漸多了……各做各的一份事去?！敝熳郧逵冒酌璧姆绞?，使得文章整體較為寫實(shí)。而張曉風(fēng)的《春之懷古》在寫作視角上并不拘泥于一般觸景生情的描寫手法，而是實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的瞬移與變換，文章整體較為寫意。如，文中有這樣一句表述——“當(dāng)他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語(yǔ)的聲音來(lái)為這季節(jié)命名——‘春’?！边@句話并沒有直接對(duì)春的景象進(jìn)行描寫，而是通過(guò)人們的夸張表情對(duì)春的美好進(jìn)行了呈現(xiàn)，這種“以人敘春”的手法無(wú)疑是非常高級(jí)和高明的。

（二）作者情感

《春之懷古》作者表達(dá)的是對(duì)往昔的懷戀。張曉風(fēng)生活在工業(yè)文明高度發(fā)展的當(dāng)代，她眼里的春天不再是最原始的春天，而是受工業(yè)文明侵?jǐn)_后殘損的春天，這令她渴望自己記憶里的那個(gè)春天。因而，在《春之懷古》中，張曉風(fēng)主要描寫曾經(jīng)美好的春之景，使讀者深切感受作者對(duì)春天的眷戀之情。

而《春》則不同，此時(shí)的朱自清和陳竹隱剛結(jié)婚沒多久，之后又很快擔(dān)任了清華大學(xué)中文系的主任，正可謂好事成雙，寫文章時(shí)，朱自清的內(nèi)心是非常明朗的?！洞骸分兴鑼懙拇蠖际巧鷻C(jī)勃勃的春天事物，所表達(dá)的思想感情也是贊美與期盼。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，張曉風(fēng)的筆觸豪邁且靈秀，文中的古典意象，開辟了她的散文江山。她穿越時(shí)空，縱觀記憶里的美好春色，呼喚著那個(gè)湮遠(yuǎn)年代中的春天；而朱自清的語(yǔ)言平實(shí)且自然，充斥著童真趣味，文章更理性、寫實(shí)，表達(dá)了作者對(duì)未來(lái)的無(wú)限期盼。