◎謝銀燕

繪畫是畫家通過畫筆表達(dá)自身審美的一個(gè)過程，在此過程中畫家會(huì)用自己對(duì)藝術(shù)的理解，將造型以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來。而寫意是我國傳統(tǒng)水墨畫的基礎(chǔ)，大部分水墨畫畫家都會(huì)以寫意的方式傳達(dá)畫作的藝術(shù)語言。隨著水墨畫的不斷發(fā)展，畫家在創(chuàng)作水墨寫意人物畫時(shí)，擺脫了描摹和自然再現(xiàn)，更多的是對(duì)于造型的追求，通過造型來傳達(dá)水墨人物繪畫的藝術(shù)語言，并且在發(fā)展過程中不僅吸收傳統(tǒng)水墨寫意人物畫，還吸收了一些西方的藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了中西融合。

一、水墨寫意人物畫的發(fā)展

社會(huì)在不斷的發(fā)展與進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展日益趨向全球化，以此很多人由于受西方文化的影響，人們開始追求自由的藝術(shù)語言，在造型設(shè)計(jì)方面人們也越來越注重內(nèi)心的感受。這些現(xiàn)象就導(dǎo)致很多畫家在作畫過程中，會(huì)將自己感受作為繪畫素材融入到創(chuàng)作當(dāng)中。水墨人物畫的創(chuàng)作更注重畫家自身的思想。

在最初人們不懂藝術(shù)創(chuàng)作，但是人們?cè)诩漓牖顒?dòng)中會(huì)制作一些印有人物形象的彩陶，這便是最初出現(xiàn)的人物畫。在這一時(shí)期的人物畫還不屬于水墨畫，但是為之后水墨任務(wù)畫的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。漢朝時(shí)期經(jīng)濟(jì)相對(duì)繁榮文化藝術(shù)得到了一定的發(fā)展，在繪畫藝術(shù)當(dāng)中開始出現(xiàn)具體的形象。但是到了魏晉南北朝時(shí)期，由于思想的解放，藝術(shù)也得到了很大的發(fā)展。在這一時(shí)期人物畫逐漸開始成熟，并且出現(xiàn)了以線造型的繪畫手法。這一時(shí)期更注重以形寫神。其中頗具代表畫家有顧愷之。唐朝時(shí)期是古代各項(xiàng)藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在這一時(shí)期水墨畫的層次得到了明顯的提高。水墨畫的發(fā)展使得畫家在創(chuàng)作過程中更注重造型以及藝術(shù)語言的表達(dá)。到了宋朝時(shí)期水墨寫意人物畫正式被推廣，梁楷在繪畫過程中發(fā)現(xiàn)繪畫時(shí)可以利用潦草幾筆表現(xiàn)人物的神情，可以利用造型傳達(dá)畫作的含義。他開創(chuàng)了簡(jiǎn)筆人物畫，將寫意人物畫帶到了一個(gè)新的紀(jì)元。

二、水墨寫意人物畫造型的藝術(shù)語言表達(dá)方式

（一）樹立正確造型觀念

對(duì)于水墨畫的創(chuàng)作來說造型是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，想要畫好水墨寫意人物畫就要注重對(duì)于造型的勾勒。所以說在水墨寫意人物畫當(dāng)中造型是必不可少的。徐悲鴻在繪畫過程中將西方的素描造型理念引入到傳統(tǒng)水墨人物畫當(dāng)中，加強(qiáng)了寫意人物畫造型的準(zhǔn)確性。所以在發(fā)展過程中要樹立正確的造型觀念，注重傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，也要注重創(chuàng)新，充分利用造型體現(xiàn)藝術(shù)語言。

（二）線性造型

水墨寫意人物畫的藝術(shù)表達(dá)形式不只包括體面藝術(shù)、色彩藝術(shù)，最基本的表現(xiàn)在線的藝術(shù)。在對(duì)水墨寫意人物畫進(jìn)行欣賞過程中，欣賞者不僅僅是對(duì)整體的欣賞，更是對(duì)線條美的欣賞。線條是水墨畫的藝術(shù)語言表達(dá)形式，能夠?qū)嫾业那楦幸约皩徝荔w現(xiàn)出來。自古以來在水墨畫的線條造型表達(dá)過程中，畫家會(huì)利用線條的波折起伏畫出衣袖的飄動(dòng)之感，充分體現(xiàn)線條的表現(xiàn)力，利用線條造型將寫意人物畫的藝術(shù)語言充分表達(dá)了出來。

例如：南宋著名水墨寫意人物畫畫家梁楷所作的《潑墨仙人圖》，畫中梁楷利用簡(jiǎn)單的線條造型將畫中仙人似醉非醉、衣裝隨意的造型表達(dá)了出來。畫家充分利用造型將畫作中的藝術(shù)語言表達(dá)了出來，使人們?cè)谛蕾p時(shí)能夠發(fā)現(xiàn)其中人物的憨態(tài)可掬，感覺到人物生動(dòng)的表情等。所以在繪制人物寫意水墨畫時(shí)一定要注重線性造型的設(shè)計(jì)。通過線條表達(dá)不同的情感，傳達(dá)不同的思想，利用線條造型傳達(dá)作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)語言。

（三）輪廓線和結(jié)構(gòu)線的處理

在傳統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練當(dāng)中，需要繪畫者利用各種明暗關(guān)系體現(xiàn)作品的立體感、光感。但是水墨畫是不同的，水墨人物畫是以線條為主的一種繪畫方式，在創(chuàng)作水墨人物畫的過程中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，水墨畫很少受到外界因素的影響，主要依靠繪畫者的思想以及繪畫處理方式來展現(xiàn)畫作的意境。所以，在繪畫過程中要注重對(duì)于造型的設(shè)計(jì)，利用造型傳達(dá)繪畫者想要傳達(dá)的思想。對(duì)于水墨人物畫的造型來說，尤其需要繪畫者注重對(duì)于輪廓以及結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。在水墨畫當(dāng)中很多其他的繪畫方式并不適合應(yīng)用其中，所以繪畫者要忽略掉對(duì)于其它繪畫方式的應(yīng)用，以免影響水墨寫意人物畫的質(zhì)量。

結(jié)語

綜上所述，在水墨寫意人物畫的創(chuàng)作過程中，要注重對(duì)于造型的創(chuàng)造，充分體現(xiàn)繪畫者想要傳達(dá)的藝術(shù)語言，體現(xiàn)水墨寫意人物畫的藝術(shù)價(jià)值。