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        中國畫留白之基本特征

        2019-12-17 21:00:04黃小玲廣州美術(shù)學院
        藝術(shù)家 2019年1期

        □黃小玲 廣州美術(shù)學院

        中國畫中的留白,是形象的組成部分。它不僅襯托出了畫面主體,而且還擴大了畫面意境,即形象的延續(xù)。同時,畫面中留白的大小、形狀、分布等適當與否,與畫面形式感是否完美和諧也有很大的關(guān)系。另外,它對襯托線條、色彩、筆墨、肌理等方面也起著很重要的作用。一般而言,中國畫的留白有兩種基本特征:一是形象性,二是調(diào)節(jié)性。

        一、中國畫的留白具有形象性

        留白可作為象征某種實物而存在。換一句話說就是通過聯(lián)想,可使我們從“留白”中感覺到物象的存在,即留白的形象性。留白的形象性又可分為兩種:一種是形象的單一性;另一種是形象的多樣性。前者是指該留白只能代表某一特定的物象;后者則是指為聯(lián)想和想象提供更為廣闊的空間,它可以使不同的人,面對同一幅畫面中的同一處“留白”產(chǎn)生不同的聯(lián)想。它既可以抽象地指代某種東西,又可以不指代任何實在的物象。

        (一)留白形象的單一性

        “留白”形象的單一性,指的是有些留白只能代表某一特定的物象,不能給人以超出此物的任何其他形象的想象空間。如“山有面,則背向有影……清天中,凡天及水色,盡用空青,竟素上下以映日?!边@里的“素”就是留白,即用極淡的筆墨來渲染水天一色,畫面的上下都留出空白,以映襯陽光的照耀,顯然這個留白就是實指天空和水面。又如“凡山石之陽面處,及畫外之水天空闊處,以之作天、作水、作煙斷、作云斷、作道路、作日光,皆是此白?!彼?、天、云、煙、路等光亮之處因其天然的特質(zhì)而被留白也是屬于象征的實指物。再如清惲壽平的《落花游魚圖軸》,圖作落花一朵,小魚十尾,以及浮萍、水藻之類。畫面水天一色、縹緲朦朧,情調(diào)秀麗明快,用筆秀逸灑脫,設(shè)色淡雅。在畫幅中央顯著的地方,以朱紅色畫一花瓣盡褪的花蒂,若不經(jīng)意地灑落在水面,旁邊一大片空白,使并不引人注意的花蒂顯得格外醒目。幾尾鰷魚以濃淡相兼的墨色,寥寥數(shù)筆便躍然紙上。此兩處之留白就是典型的形象的單一性,即你看到這個畫面時只能聯(lián)想到水面,而不是別的什么。

        (二)留白形象的多樣性

        “留白”的形象性在一定條件下具有多樣性。這種多樣性給觀者的聯(lián)想和想象提供了更為廣闊的空間。不同的主體,面對同一幅畫面中的同一處留白會產(chǎn)生不同的聯(lián)想,它既可以抽象地指代某種東西,又可以不指代任何實在的物象。如宋院畫家陳居中所作的《四羊圖》,畫面作深秋的背景,坡上老樹一株,落葉蕭疏,四只山羊自在吃草嬉戲,老羊轉(zhuǎn)頭注視小羊,動作緩慢、神態(tài)遲鈍,似乎這一切都與它無關(guān)。整個畫面構(gòu)圖勻稱,右上方留出大面積的空白,似乎有充裕的天地供山羊玩耍。此處之留白,可以常規(guī)性地理解為天空,但如果說這個留白是水面也未嘗不可。像這種對同一處留白,不同的人可以產(chǎn)生不同的聯(lián)想就是“留白”形象性的多樣性。那八大山人《安晚冊》中《荷花翠鳥》圖、《芙蓉》圖的留白給我們留下怎樣的想象呢?是天?是水?抑或是煙霧?很難確定這個留白指代的是什么,象征的又是什么。每個欣賞者因生活經(jīng)驗、感受力以及修養(yǎng)不同,對這個留白也會有不同的認知。有人把它看作水,有人則把它聯(lián)想成天或煙霧,更有甚者把它理解為“生命的流動”。

        二、中國畫的留白具有調(diào)節(jié)性

        畫面中任何留白,均具有一定的調(diào)節(jié)功能。上述的形象性既具有調(diào)節(jié)性,也具有物體象征性?!叭魏萎嫹系摹舭住煌夂跏沁@兩種現(xiàn)象。單一或多樣形象性給我們‘意境’之內(nèi)涵,調(diào)節(jié)性給我們‘黑白’之變化和統(tǒng)一之調(diào)和中產(chǎn)生的美感?!碑嫾腋鶕?jù)立意與構(gòu)圖的需要,也會改變調(diào)節(jié)形式,使具有畫面調(diào)節(jié)功能的留白更具現(xiàn)實意味。正如“總在峰巒懷抱處,巖穴開闔處,林木交盤處,屋宇蠶叢處,路徑迂回處,應(yīng)留虛白地步,不可填塞?!边@種特點的運用,在某些折枝花鳥和花鳥長卷作品中尤為常見。

        例如,北宋畫家劉寀所作的《落花游魚圖卷》,圖中一大群大大小小的游魚在清澈的水中游曳、追逐、覓食,水草隨著水波晃動,折枝花卉伸于水面下,浮萍點點。其畫法全為渲染,并不見勾勒的筆跡,作者用游魚來貫穿整個畫面,間作一蝦點綴其間,使畫面更具趣味性。魚尾輕靈姿媚,一片動勢,令人應(yīng)接不暇。全圖畫水,卻不著一筆,而以荇藻隨波,群魚追逐,其他部分留以空白。在這張作品中的留白當然也可以如上面所說的具有象征性,且是指水面。這一點,我們并不難理解。但是,在這幅長卷中的空白除了有象征著“水面”的作用外,同時也兼具著調(diào)整畫面節(jié)奏和表達時間推移的作用。

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