劉雪琦

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

這首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)與中國傳統(tǒng)的散、慢、中、快、散結(jié)構(gòu)有密切的關(guān)系，同時還具有類似《狂想曲》的曲式結(jié)構(gòu)特征，由一個很散的部分開始，慢慢的展開變化，最后在一個非常熱烈的情緒下結(jié)束了全曲。

樂曲定弦打破了原有的五聲音階構(gòu)成，從定弦中就能感受到濃郁的西域色彩。除此之外，作品還大膽使用了不和諧的音程，所以使樂曲在縱橫方向上既保持了和聲的協(xié)調(diào)性，又增添了現(xiàn)代的音響效果。

節(jié)奏節(jié)拍方面，新疆維吾爾族音樂中常見的是2/4節(jié)拍的萊派爾節(jié)奏型，還有4/4拍的賽乃姆節(jié)奏型，這些在作品中都有不同程度的出現(xiàn)。作品的伴奏音型也很多變的，這些創(chuàng)作手法都襯托出邊疆獨特的音樂風(fēng)情。在這首樂曲中，還出現(xiàn)了大量模仿手鼓音響的拍擊技術(shù)，比如說叩、擊、拍弦等。

一、引子部分演奏技巧

引子部分是一個自由的散板，樂曲以隔八度的雙手同時彈奏開始，將樂曲意境帶入到空曠而又一望無際的戈壁沙漠。

演奏時要注意雙手一致性，在不錯位的情況下，雙手的演奏要同樣清晰干凈，尤其是左手在低音區(qū)的彈奏，震動幅度比較大，這就對觸弦速度有了更高的要求，觸弦時要快，音不要虛。另外在幅度的處理上，雙手要同起同收，右手的中音區(qū)和左手的低音區(qū)構(gòu)成了兩層不同的音色，中音區(qū)比較明亮，低音區(qū)比較深邃，兩個音區(qū)的對此將整體音樂形象拉寬，演奏時要注意雙手不同音色所帶來的感覺，要將橫向旋律通過不同的八度的變化做出縱向的延伸。

引子中的琶音很像是靈動的駝鈴聲，演奏時要注意速度、力度的處理，從而展現(xiàn)音色的明暗、虛實、濃淡的變化。同時也要巧妙運用氣息去表現(xiàn)琶音的方向性。裝飾音的演奏不能模糊，要注意區(qū)分和主音的關(guān)系，處理要輕盈，同時略微提住氣息，將裝飾音處理的靈動，增加樂曲神秘感。

這一部分要把握好彈性節(jié)奏，要處理好彈性節(jié)奏與音樂的關(guān)系，要根據(jù)音樂發(fā)展本身的流動，去自然地做出彈性節(jié)奏，可以有突慢、突快，但整理要注意連貫性，所以內(nèi)心的歌唱是很重要的。

二、呈示部（慢板）演奏技巧

這一部分雙手同時視譜比較困難，在練習(xí)時可以先熟唱右手旋律，然后配合左手的彈奏，進行唱與彈的結(jié)合，這樣有助于找到律動的感覺。節(jié)奏律動方面，右手主要負責(zé)線條感，連貫感和起伏的變化要多運用手腕的帶動，將柔美的感覺演奏出來。左手負責(zé)節(jié)奏型，像是手鼓在為歌唱伴奏，所以音樂律動比較跳躍，演奏時雙手的狀態(tài)要有所不同。

這一部分多運動小指，小指的發(fā)力不同于其他手指，要多運用小臂的力量，為了彈奏更加流暢，還要運用手腕去帶動，通過重心的轉(zhuǎn)移巧妙的移到下面要彈奏的地方，另外要多用小指厚實的音色。

在新疆音樂風(fēng)格作品中，止音技法是很常見的，一般有兩種。一種是慣性止音，起到讓音干凈的作用；另一種是效果止音，起突出律動感的作用，在作品中可根據(jù)實際情況選擇合適的止音處理。

三、過渡部分演奏技巧

過渡段在低音區(qū)時，很像是一個年邁的老人在說話，聲音很渾厚、悠遠，所以在低音區(qū)彈奏時要運用大關(guān)節(jié)。在高音區(qū)時，就像是回聲一樣，聲音很清亮而且速度很快，所以更多的采用小關(guān)節(jié)。同時運用手腕的推動處理好連貫感，以及手臂的力量處理好爆發(fā)力。其中無限循環(huán)的演奏是有一定難度的，正確的處理是無論怎樣加快都有余地去繼續(xù)進行，而不是一種疲憊的感覺。

四、展開部演奏技巧

在拍擊的推動下，本段一開始就以非常主動且熱烈的狀態(tài)進入，出現(xiàn)了很多新材料和小段落，它的分句是非常明顯的，節(jié)奏也改為傳統(tǒng)的2/4拍，由很多切分節(jié)奏構(gòu)成，而且很多切分節(jié)奏是空拍，切分音型非常具有推動性和力量性，在演奏時要注意節(jié)奏的準確與穩(wěn)定。

本段出現(xiàn)大量搖指與單音的結(jié)合，演奏時要把握好音色的統(tǒng)一和氣息的連貫。另外注意左手分解和弦的連貫性，切記在換手或者移位的時候出現(xiàn)特別重的音，就會把音樂本身的連貫性打斷。

連續(xù)撮音的演奏要學(xué)會“忙里偷閑”，避免一長串的連續(xù)撮音使手臂越來越僵，練習(xí)時要注意手掌的主動性，指尖要撐住，保持良好的手型，另外跳動不要太大。另外撮音出現(xiàn)的地方是整段中變化拍子最密集的地方，要注意節(jié)奏的穩(wěn)定和律動的轉(zhuǎn)換。點指要彈奏出快速指序的無窮動感，所以要對雙手點指的音色、音量、節(jié)奏進行統(tǒng)一。掃弦在本段起烘托情緒的作用，讓音樂更加熱烈，在演奏時要干脆果斷，配合氣息和手臂的帶入力量，將正拍的音無限強調(diào)。

五、綜合再現(xiàn)段演奏技巧

這段具有《狂想曲》的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，通過不斷的推動使情緒不斷上漲，螺旋式的整體布局非常具有沖擊力和感染力，在演奏時要把握好速度的變化。拍擊與彈奏的結(jié)合，要注意整體的推動力，同時表達出彈奏與拍擊的對話感。

六、結(jié)語

箏曲《西域隨想》是王建民先生的重要代表作之一，作品集傳統(tǒng)音樂與高難度作曲技法于一體，優(yōu)美動人的旋律、動感十足的鼓點將人們帶到了西域唯美的畫卷中。作品的創(chuàng)作在很大程度上豐富了古箏的表現(xiàn)力，是現(xiàn)代箏曲中極具代表性的作品。本文通過對作品各個部分的演奏技巧進行淺析，為演奏學(xué)習(xí)提供一些有益的參考。