□南添智 廣西藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院

一、邕劇概述

邕劇，又稱廣戲、本班戲、老戲等，因盛行在古邕州（南寧的古稱）一代，且用邕州地方話演唱，故新中國成立后改稱為邕劇。邕劇的起源已無詳細(xì)史料可尋，民間有多種說法，不外乎“粵入”和“湘入”兩種。其形成主要通過湘祁藝人的直接授藝，外加吸收了桂西南壯、漢族共有的地區(qū)文化，使其成為極具地方特色的劇種之一。邕劇廣泛借鑒了地方語言、民間藝術(shù)、南派武術(shù)及民間八音等元素，現(xiàn)主要流行于廣西壯族自治區(qū)西江、左右江及滇東南一代，以南寧市及周邊縣市為活動中心，并常踏跡越南、新加坡等鄰國，流布區(qū)和輻射區(qū)范圍十分廣泛。

邕劇分為“生、旦、凈、末、丑、拉扯”六大行當(dāng)，其中拉扯行是邕劇特有的一種行當(dāng)稱呼，指沒有具體姓名的群眾角色。多年來，在一輩又一輩邕劇名伶的努力下，創(chuàng)作出了如《楊八姐搬兵》《獅子樓》《天門陣》《寒山寺》等具有代表性的優(yōu)秀劇目作品，不僅具有時代特征，更具地方特色。邕劇以文武戲見長，因吸收了南派武術(shù)和民間藝術(shù)為給養(yǎng)，因此在表演中融入了大量的武功特技，深受觀眾的喜愛。

由于歷史原因，南寧市邕劇團于1969年被迫解散，邕劇藝術(shù)一度面臨銷聲匿跡的境遇，后因政府相關(guān)部門對邕劇進行了一系列搶救工作，才使這一寶貴的民族藝術(shù)財富得以流傳，并于2008年入選為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、邕劇身段造型與中國古典舞舞姿動律之對比

邕劇表演程式中，除了唱腔、獨白、器樂外，還有大量的肢體語匯，戲曲中稱之為身段。中國古典舞學(xué)科創(chuàng)建之初正是吸取了大量的戲曲身段為元素，形成了其動作風(fēng)格、身法韻律。

從手形腳形上來說，邕劇中男演員的虎口掌、空心拳、劍指，女演員的蘭花指、蘭花手、女形拳以及勾腳、擓腳、撇腳等，在中國古典舞中都略加修改，形成了大量的舞蹈元素，如抹手、穿手、晃手、盤手、搖臂、大刀花、攤手、推手、小五花等手的動作，吸腿、盤腿、跨腿、踹燕、探海、沖天炮、臥魚、踏步蹲等腿的動作。造型上，邕劇中的按掌、山膀、拖掌、提襟、踏步、丁字步、大掖步、弓步、順風(fēng)旗等都與古典舞中的舞姿如出一轍。另外，在邕劇中，用于演員調(diào)度的步法也有多種，如花梆步、圓場步、擺扣步、敗式步、磋步等都被融入了古典舞步法中，并創(chuàng)造性地發(fā)明了拖步、滑步、蹬步等新步法。毋庸置疑，在肢體元素方面，中國古典舞確實以邕劇等一系列戲曲藝術(shù)為母體，吸收了大量的古典文化營養(yǎng)。

另外，中國古典舞“形、神、勁、律”中的“神”即神態(tài)，表情。在古典舞中，演員的表情并沒有民族民間舞那么外化、夸張，多是通過眼神和眉宇傳達情感變化。這與邕劇及其他戲曲藝術(shù)中的“亮相”實際上是同一種表現(xiàn)方式。演員經(jīng)過一系列身體動作后，通過一個節(jié)奏分明的回眸定睛或姿態(tài)定格，進行階段性的收尾，不僅可以敘述劇情發(fā)展，塑造人物性格，更能激起觀眾的情緒起伏，烘托良好的表演氛圍。古典舞中的“神”正是沿襲了這種亮相的方式進行表演情緒的切分。

古典舞雖然在動作造型上吸收了戲曲藝術(shù)的精華，但為了藝術(shù)形式的區(qū)分，又必不可少地吸收了武術(shù)、雜技、芭蕾等一系列藝術(shù)形式，使此學(xué)科從一開始就為日后的發(fā)展埋下了隱患。

三、關(guān)于中國古典舞的思考

隨著時代的更迭和審美需求的變遷，中國古典舞在表演形式上不可避免地發(fā)生著改變，使這一本就未形成鮮明審美特征的舞種發(fā)生了風(fēng)格性的偏移。另外，通過對西方芭蕾訓(xùn)練體系的借鑒和學(xué)習(xí)，使原本從戲曲中吸收而來的動作范式需要通過芭蕾訓(xùn)練出的能力來完成，最后落得“四不像”的尷尬境地。民族的特色要靠民族的手法來呈現(xiàn)，才能更有民族風(fēng)和典范性。

在邕劇中提煉出古典美學(xué)精髓，找到中國傳統(tǒng)舞臺表演藝術(shù)的典范性與民族性，抓住身體表現(xiàn)的代表性，并與中國古典舞表演形式有機結(jié)合，使之更具有中華民族古典文化的美學(xué)氣息，使中國古典舞在多元化發(fā)展的環(huán)境下達到審美特征的同一性和民族性，也使其成為增強中國古典舞表演典范性、民族性、代表性的重要元素，使中國古典舞立于世界古典舞之林中，擁有鮮明而又獨特的審美特征。

在大力繁榮社會主義文藝事業(yè)的背景下，規(guī)范中國古典舞表演的典范性與民族性，提升中國古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練的嚴(yán)謹(jǐn)性，豐富中國古典舞新時期發(fā)展的多元性，使中國古典舞更具有中國味道，并對邕劇的傳播與發(fā)展起到推動作用。利用邕劇與中國古典舞在表演上的共通點，強化中國古典舞的規(guī)范性、典范性、民族性，使中國古典舞在不斷更新其表演形式的同時能夠回爐深造，開啟另一種創(chuàng)新。