□張 勇 安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

“四功五法”中一項重要內(nèi)容就是念白，戲曲演員的舞臺形象塑造與念白密不可分。念白作為一種臺詞語言，可以表現(xiàn)人物的性格特點。從古至今，許多戲曲藝術(shù)家經(jīng)過研究摸索，吸收各種藝術(shù)形象和社會形象中的優(yōu)秀特點，構(gòu)建起舞臺戲曲表演者與臺下觀眾情感交流的紐帶，這一紐帶就是念白。戲曲舞臺上的念白主要是向觀眾說明劇中角色的特點及戲曲的主要內(nèi)容，并通過念白中的感情處理，帶給觀眾聽覺上的享受。下面筆者針對多年學(xué)習(xí)經(jīng)驗，談?wù)勛约宏P(guān)于念白的感情處理問題的看法。

一、戲曲中念白的概述

（一）戲曲中念白的特征和作用

將生活中的語言加以提煉，使之成為可以表現(xiàn)音樂性質(zhì)的語言，稱為念白。念白與生活有重要的關(guān)系，戲曲中的念白與生活語言和劇本語言有明顯的區(qū)別，可以說戲曲中的念白是對舞臺語言的一種真實表述，它與生活語言有一定的距離，不是人們真實感情的流露。念白具有較強的音樂性、韻律性和物態(tài)性，在一定意義上我們可以將念白稱為歌唱藝術(shù)。戲曲演員念白時需要將其中的音樂性、戲曲性、節(jié)奏性等特點表現(xiàn)出來，起到引起觀眾情感波動的作用。戲曲中念白的基本要求是吐字清晰，可以通過戲曲演員對念白的處理體現(xiàn)劇中人物的性格特點，由此塑造不同的舞臺人物角色[1]。

（二）戲曲中念白的分類

我國的戲曲種類繁多，劇種語言大多是本地語言，因此，念白也具有本地語言的特征。其中黃梅戲中的念白要比日常語言更為夸張，聲調(diào)具有高低起伏的特點。而黃梅戲中人物感情特點的表達(dá)則是通過音調(diào)起伏的形式表現(xiàn)的，起伏的音調(diào)可以帶給觀眾更好的視覺感受。念白中夸張的音調(diào)、鮮明的節(jié)奏使念白的處理更貼近歌曲，突出念白的節(jié)奏性特點。因此，戲曲教師需要精準(zhǔn)把握念白的表現(xiàn)特征和范圍，盡可能地使戲曲演員詳細(xì)表達(dá)劇中人物的性格特點等內(nèi)容。在此基礎(chǔ)上，在劇情相關(guān)背景下，將劇中角色打造成富有生活氣息的人物形象。

（三）戲曲中念白的節(jié)奏

戲曲中念白節(jié)奏的變化是根據(jù)劇中人物的性格、所處背景等變換的。通過念白節(jié)奏的變化可以將劇中人物的感情清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前。其中念白節(jié)奏緊湊變快主要是說明劇中人物的情緒出現(xiàn)了較大的波動，而念白中語速變慢說明劇中的角色處于悲觀失望的情緒下。因此，在黃梅戲教學(xué)中，需要注意念白節(jié)奏的特點，依據(jù)劇情合理地處理劇中人物念白節(jié)奏，從而充分體現(xiàn)人物思想感情。

二、黃梅戲念白中的氣段和意段

黃梅戲中氣段和意段的處理是表現(xiàn)劇中人物感情的主要方式，念白在不需要換氣的情況下，應(yīng)將劇本中的臺詞盡可能地吐露指氣段處理。而將氣段按照人物感情的特點分成不同的段落是意段處理，其中更小的氣段之間不能再換氣，完整的意段需要將劇中意思按照一定的節(jié)奏說出，反之將不能成為完整的意段。比如在《天仙配》中，“大姐”“你三番兩次”“阻攔于我”“是何道理”為意段，“大姐你三番兩次阻攔于我”“是何道理”為氣段。念白在不按照人物感情處理的基礎(chǔ)下將失去原有的味道，從而不利于人物感情的正確體現(xiàn)[2]。

三、黃梅戲念白中的重念與強調(diào)處理

向觀眾重點表達(dá)劇中的人物情感，表演者常常在意段中添加若干個字音。這時就需要將添加的字音進行著重強調(diào)，此種念白感情處理的方式為重念。比如《天仙配》中七仙女的念白“我肩背包裹，手拿雨傘，心中有事，慌里慌張，撞了我一膀，我都不怪你，你反倒怪我嗎”其中“肩”“手”“心”“事”“慌”“慌”“撞”“我”“我”都是需要向觀眾重點說明的，文中意思是說七仙女撞了董永，但是由于自己的羞怯需要強詞奪理，蒙混過去，因此，對以上可以突出人物特點的字詞需要重念，便于觀眾體會七仙女的感情波動。此外，念白中對于字詞的重念，能夠吸引觀眾的注意，與劇中人物在情感上產(chǎn)生共鳴，表演者還需要對念白中的若干個字音進行重點強調(diào)，這些重念的字詞就是強調(diào)。

四、黃梅戲中念白音調(diào)和音色的處理要求

黃梅戲中對于聲調(diào)的處理是為了彰顯“抑揚頓挫”的戲曲特點。演員應(yīng)根據(jù)戲曲中劇情發(fā)展的需要，對戲曲中的字詞進行重點處理和強調(diào)，這些重點強調(diào)的字詞會與戲曲中其他字詞呈現(xiàn)出鮮明對比，這就形成了念白中抑揚頓挫的情感表達(dá)形式。戲曲中發(fā)生的事件具有不確定、難解決性，念白的聲音需要跟隨劇中人物的心情出現(xiàn)變化，念白的音調(diào)也應(yīng)呈現(xiàn)不同的變化，并且音調(diào)的最高位置常常出現(xiàn)在末尾，這種聲調(diào)處理的方式為“揚”。比如在《女駙馬》中，“萬歲恩賜，老大人栽培，學(xué)生實是感恩不盡，只是這婚姻之事，學(xué)生就實難從命了”，其中的“恩”“栽”“恩”“之”“了”就是音調(diào)中的最高點，表現(xiàn)了馮素珍處于緊張無奈的情形下，聲音音調(diào)變化的情形，“揚”的表現(xiàn)手法將劇情推向了制高點。若戲曲中發(fā)生的時間具有較強的確定性，戲中人物很自信時，念白的聲調(diào)也需要根據(jù)戲中人物的變化而變化，此時的表現(xiàn)方式為“抑”。

戲曲中人物在年齡、性格、身份等方面的不同，需要演員采取不同的音色來表示。黃梅戲中對于劇中人物音色的把握有著較高的要求，但是音色的變化在唱腔中的表現(xiàn)略弱，分析其原因是受演員閱歷和年齡特點的影響。因此，針對唱腔音色表現(xiàn)的不健全性，需要在今后進一步重視。

五、黃梅戲中念白節(jié)奏的處理

根據(jù)劇情發(fā)展的需要，為了彰顯劇中人物心理的變化活動，需要對念白的節(jié)奏進行相應(yīng)調(diào)整，這種表現(xiàn)方式就是對念白節(jié)奏的處理。通過念白的節(jié)奏處理可以將劇情內(nèi)容在時間和空間上表現(xiàn)出鮮明對比。黃梅戲中劇情越是緊湊，情節(jié)發(fā)展越快，念白的節(jié)奏就越快。這種形式的念白常常一氣呵成，表現(xiàn)戲曲中人物的情感活動。

結(jié) 語

綜上所述，念白作為戲曲中表現(xiàn)人物思想感情的重要表現(xiàn)方式，對于增強戲曲演員在舞臺上的表現(xiàn)效果，拉近觀眾與劇中人物之間的距離有重要作用。黃梅戲中念白感情處理需要注意多方面的問題。希望通過本文的相關(guān)介紹可以增強我國戲曲方面學(xué)者對念白的正確認(rèn)識，不斷提高自身舞臺表現(xiàn)力，從而更好地推動我國戲曲文化發(fā)展。