□華 石 南京藝術學院

歷代器皿造型的成型因素復雜多樣。人們?nèi)粘Ｉ盍晳T、生活方式的改變，生活所需、精神享受都深刻地影響著各個時期器皿造型的發(fā)展。到了唐代，器物造型的發(fā)展迎來了高峰時期，金屬器皿還受到了外來文化的影響，達到了前所未有的高度。

陜西是唐都長安所在地，也是全國發(fā)現(xiàn)唐代金銀器最多的地區(qū)。其中，舞馬銜杯紋鎏金銀壺是極具代表性的文物珍品。陜西省博物館協(xié)會秘書長、文博專家譚前學說：“何家村窖藏的金屬器皿制作工藝代表了唐代的最高水平，使我們對唐代的機械設計及加工、金屬冶煉、焊接、貴金屬制作等都有了更為直觀深入的認識?！蔽桉R銜杯紋鎏金銀壺于1970年在陜西西安南郊何家村唐代窖藏出土，整體造型與北方契丹民族經(jīng)常攜帶的盛水盛酒的皮囊類似。由此可見，它是為了適應皇帝外出與唐朝皇帝舞馬助壽的風氣，由唐代的工匠借鑒游牧民族的器物外形改良而成，既便捷又不失恢宏的氣勢。

唐代政策開放，對外交流頻繁，舞馬銜杯紋鎏金銀壺也就是唐代中原與北方契丹文化交流的物證。舞馬銜杯紋鎏金銀壺通高14.4厘米，底徑8.9～9.2cm，口徑2.2厘米，重547克。壺身為扁圓形，上方開有豎筒狀小口，此小口設計巧妙，完美地將壺的出水口與進水口統(tǒng)一起來，簡介而不冗長；壺蓋為捶揲成型的覆蓮瓣，頂中心鉚有一個銀環(huán)，環(huán)內(nèi)套有一條長近14厘米的銀鏈和提梁項鏈，在壺蓋的設計中用銀鏈取代壺扭并與提梁相鏈接（現(xiàn)收藏于陜西博物館），這樣設計的主要原因有：首先，游牧時容易顛簸，壺蓋與提梁的連接，不僅解決了壺蓋容易丟失的問題，也能防止在游牧的過程中對壺鈕造成損壞；其次，從壺形的整體來看，壺身、提梁和壺蓋呈現(xiàn)的是靜態(tài)的效果，而整條銀鏈是可以活動的，呈現(xiàn)的是動態(tài)的效果。

舞馬銜杯紋鎏金銀壺給人的第一視覺效果就是其造型的獨特，其次就是兩側鎏金舞馬的造型。縱觀歷代器物造型，舞馬銜杯紋鎏金銀壺的整體造型與中國其他朝代出土的器物造型差異巨大，舞馬銜杯紋鎏金銀壺壺體的部分類似于馬的肚子，下半部分的體積比上半部分的體積明顯大很多。這樣的造型的優(yōu)點是：第一，可以盛裝更多的水或者酒，且不容易灑出；第二，這樣造型的器物，由于底部體積大，會很穩(wěn)重，游牧在外的行人可以把器物直接放在草地上而不需要擔心傾倒。壺的壺口可以看作馬的頭部，而銜接壺蓋和壺提梁的銀鏈子就像馬的馬尾一樣，具有飄逸靈活的特點。舞馬銜杯紋鎏金銀壺是圈足，在唐代晚期時，寬大圈足是器物常有的特點之一。

經(jīng)過長期的發(fā)展，金銀器的制作工藝已不像之前那樣單薄，唐代的金銀器制作已經(jīng)普遍使用鈑金、澆鑄、焊接、切削、拋光、鉚、鍍、錘打，刻鑿、鑲嵌等技術。按現(xiàn)在的制作手法，舞馬銜杯鎏金銀壺的制作流程是：先下銀料，用鍛造的方式一體收型，之后灌入簪花膠，用鏨刻淺浮雕的手法鏨刻出舞馬狀，制作出圈足，用焊料進行焊接；其次，在焊接口的位置接銀條，并在銀條上進行鏨刻，銀鏈子的制作可以用簡單的編制手法達成；再次，當所有制作完成后對銀壺整體進行打磨拋光，這個時候銀壺呈現(xiàn)的是銀白色，然后可以對銀壺染色，染色的過程中要盡量避免接觸到舞馬；最后，對舞馬電鍍，使其呈現(xiàn)出黃金的色澤。舞馬銜杯紋鎏金銀壺的主要制作材質(zhì)是銀，在鎏金的部分有薄薄的一層金。

舞馬銜杯鎏金銀壺的舞馬紋是該壺的亮點，舞馬頸后有長長的鬃毛，似綢帶飄揚；前肢伸直，后肢彎曲，似在騰起；尾巴后揚，更增添了幾分生氣；口銜酒杯，略顯人性，頗具動感；鎏金銀壺上舞馬的姿態(tài)是恭敬蹲坐并且口銜酒杯。在中國古代，馬是非常重要的戰(zhàn)略物資，廣泛地應用于運輸、驛站和戰(zhàn)爭，在唐代時期還用于宮廷的娛樂，如馬術，最引人入勝的是唐玄宗時期的舞馬。據(jù)文獻記載，唐玄宗時期的舞馬表演裝束講究，內(nèi)容也非常豐富。

耳熟能詳?shù)奶圃姟拔桉R銜杯醉如泥”，描述的也正是銜著酒杯的舞馬給唐玄宗敬酒祝壽的場景。舞馬銜杯紋鎏金銀壺在眾多唐代窖藏中是特殊的存在，極具歷史和藝術價值，同時也是窖藏中國寶級的存在。

從古代器物舞馬銜杯紋鎏金銀壺中，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國古代的匠師們對于美的法則的運用是何等精巧。每類器皿，都有一定的形制和權衡比例，這不僅是器皿自身的特點，同時亦是這類器皿形式美的體現(xiàn)。器皿成型工藝，不但要有一定的形制和尺寸，滿足實用要求，同時還有通過美的外觀，使器物具有一定的藝術欣賞價值。