□陶 莎 淮南師范學(xué)院音樂學(xué)院

在幾千年的發(fā)展過程中，民族聲樂與我國的多種音樂元素都進(jìn)行了一定的結(jié)合，其中主要就包含了傳統(tǒng)戲曲元素。由于二者的歷史都很悠久，因此在發(fā)展過程中相互影響，相互促進(jìn)，共同發(fā)展。戲曲在我國同樣擁有上千年的歷史，從漢樂府到宋說唱，從元散曲、戲曲以及雜劇到明清時(shí)期的民歌、戲曲，聲樂的種類越來越豐富。

傳統(tǒng)戲曲作為我國民族文化中的一個(gè)瑰寶，其歷史和底蘊(yùn)十分豐富。在民族聲樂的發(fā)展過程中，對戲曲的內(nèi)容和演繹特點(diǎn)進(jìn)行了諸多的借鑒。由于民族聲樂的內(nèi)容來源于生活，其內(nèi)容和民族的風(fēng)俗習(xí)慣、人文風(fēng)情有著極大的關(guān)聯(lián)，所以，民族聲樂在我國的民族傳統(tǒng)文化中具有很深的根基。在如今這個(gè)多元化文化的發(fā)展的大環(huán)境中，各文化元素之間都可以進(jìn)行融會(huì)貫通，傳統(tǒng)戲曲和民族聲樂在內(nèi)容和表達(dá)方式上既有一定的相通性，也有一定的差異性，二者之間通過互相滲透和融合，可以取得更好的發(fā)展。

一、民族聲樂和傳統(tǒng)戲曲的起源

民族聲樂最早起源于遠(yuǎn)古社會(huì)之中人們在勞作過程中進(jìn)行的頌唱，其內(nèi)容主要是圍繞采摘、狩獵等活動(dòng)展開描述。后來文明社會(huì)的出現(xiàn)也對其內(nèi)容產(chǎn)生了一定的影響，民族聲樂開始以各民族中的風(fēng)俗習(xí)慣、人文歷史為內(nèi)容，并和宋朝的說唱、元朝的戲曲以及明清時(shí)期的京劇進(jìn)行融合，吸收了國外先進(jìn)的聲樂理論，這促進(jìn)了民族聲樂的國際化大發(fā)展。傳統(tǒng)戲曲在宋代之后達(dá)到了鼎盛時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)下，曲藝有了很大的發(fā)展。

二、民族聲樂和傳統(tǒng)戲曲的聯(lián)系

（一）民族聲樂的含義以及傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)

民族聲樂作為民族化的一種藝術(shù)，其主要內(nèi)容是民族的人文歷史、風(fēng)俗習(xí)慣等。與其他的戲曲、說唱、民謠等表現(xiàn)形式不同，民族聲樂是在對這些表現(xiàn)形式進(jìn)行借鑒融合的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展豐富的產(chǎn)物，并對國外先進(jìn)的聲樂系統(tǒng)進(jìn)行學(xué)習(xí)，創(chuàng)造出了現(xiàn)代化的民族聲樂藝術(shù)。

傳統(tǒng)戲曲作為我國文化的瑰寶具有其獨(dú)特的個(gè)性，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：（1）戲曲包含著豐富的表現(xiàn)形式?！俺?、念、做、打”的運(yùn)用極具舞臺(tái)感染力；（2）戲曲的內(nèi)容比較豐富。它將多種文化元素融合，共性和個(gè)性并存；（3）表現(xiàn)形式獨(dú)特。戲曲在進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)比較抽象——取其意棄其形，京劇《變臉》就是典型的例子。

（二）民族聲樂與傳統(tǒng)戲曲元素之間的聯(lián)系

民族聲樂和傳統(tǒng)戲曲在表現(xiàn)形式和發(fā)展歷史上都具有一定的相通點(diǎn)，既有聯(lián)系又有區(qū)別。主要表現(xiàn)在下面兩點(diǎn)：

首先，戲曲對我國的傳統(tǒng)文化進(jìn)行了宣揚(yáng)和傳播，融合了一些民族性的歌曲以及宮廷音樂，擁有豐富飽滿的表現(xiàn)形式。民族聲樂是對我國不同民族的不同風(fēng)俗習(xí)慣的表達(dá)，同時(shí)也對各種聲樂表現(xiàn)形式進(jìn)行了借鑒，對國外先進(jìn)的聲樂藝術(shù)進(jìn)行了學(xué)習(xí)與融合，促進(jìn)了自身的發(fā)展。

其次，二者相互聯(lián)系。傳統(tǒng)戲曲和民族聲樂都對各種聲樂元素進(jìn)行了融合，音樂表現(xiàn)形式豐富。傳統(tǒng)戲曲中的技能可以讓民族聲樂得到更好地豐富和發(fā)展。與此同時(shí)，傳統(tǒng)戲曲也學(xué)習(xí)了民族聲樂中的優(yōu)秀特征，得到了進(jìn)一步的發(fā)展。

三、民族聲樂藝術(shù)中傳統(tǒng)戲曲元素的應(yīng)用

（一）傳統(tǒng)戲曲對民族聲樂的影響

我國的歷史文化源遠(yuǎn)流長。傳統(tǒng)戲曲在自身的發(fā)展過程中不斷汲取周圍的優(yōu)秀文化，通過借鑒融合我國歷史文化中的優(yōu)秀成分，將自身的表現(xiàn)形式變得更加豐富。民族聲樂在發(fā)展的過程中也吸收了我國傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又學(xué)習(xí)了國外先進(jìn)的聲樂體系進(jìn)，通過不斷增長自身在聲樂上的深度和氣息上的掌控力來更好地發(fā)揚(yáng)光大。

（二）傳統(tǒng)戲曲元素體現(xiàn)在民族聲樂中

戲曲在演繹的過程中往往會(huì)有比較嚴(yán)格的要求，不論是氣息還是吐字，神情還是情緒都要表現(xiàn)得十分到位。民族聲樂通過對戲曲表現(xiàn)形式的融合與學(xué)習(xí)也達(dá)到了這一水準(zhǔn)，這能夠更好地將歌曲要表達(dá)的情感體現(xiàn)出來。此外，民族聲樂通過對演員氣息和聲調(diào)的控制訓(xùn)練，讓演員大大提高了自身的表演技巧，演唱效果也受到了觀眾的好評。傳統(tǒng)戲曲除了對情緒和聲音的控制外，還有一些肢體上的表達(dá)，民族聲樂也在尋找下一個(gè)突破點(diǎn)來不斷壯大自己。

傳統(tǒng)戲曲文化具有自身獨(dú)特的咬字發(fā)音、吐字行腔、風(fēng)格韻味，在技巧和表現(xiàn)手段上博大精深，在我國的文化中占有重要的一席之地。民族聲樂在發(fā)展了幾千年的后，如今也成了一門國際化的聲樂藝術(shù)。在現(xiàn)在這個(gè)多元文化發(fā)展的大環(huán)境中，各種文化元素之間都可以融會(huì)貫通。民族聲樂想要有更大的發(fā)展，就需要進(jìn)一步汲取其他藝術(shù)養(yǎng)分加以不斷創(chuàng)新。